大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体怎么换笔画的问题，于是小编就整理了3个相关介绍楷书字体怎么换笔画的解答，让我们一起看看吧。
楷书过渡到行书的学习方法有什么？有什么好的视频教学？
楷书可以选择自己喜欢的一家一帖临摹，学楷书有了一定基础也可以同时学行书，行书推介王羲之集字圣教序，然后二王尺牍，有了一定基础与感觉才能尝试兰亭序，初学行书就学兰亭序不容易，这是二王一脉，以后可以临赵孟頫，米芾，董其昌等。如果学颜，楷书行书都可以学颜真卿，行书不是楷书的快写，它有自己的节奏，抑扬顿挫！
最后坚持练习，在经典书法作品里获得美的享受，然后自己也在书法练习里获得快乐充实！
凡是录成***发到网上的东西，大多都是为了引起关注而在那里招摇显摆，没有多少实际可用的东西。一个人有真本事真功夫，那都是用了一生的心血研究琢磨出来的，一般是不会平白无故的拿出来轻易示人的。你想得到心仪的东西，你就得向那方面的老师或专家专门请教，才有希望获得指教的机会或是资格。譬如书法，看起来挺简单，谁都会写字，但真正懂写字的人又有几何？现在网上的碑帖推介、笔法研究就如雪花漫天飞舞到处都是不知凡几，但真正是入了门道的而又不误人子弟的东西又有几何？自媒体时代，人不知羞不懂装懂或只知其一不知其二的人和事亦不知凡几。我们学书，就要用心思动脑筋心明眼亮，选好帖跟好师，切莫人云亦云误入歧途。若一旦选错了帖跟错了师，再想纠正过来就很难了。现在市面上那些打着博导、硕导、书法大家旗号的丑书***们就是当年选错了路跟错了人而现在又在误导他人嘴里还振振有词不以为耻反以为荣。我们得引以为戒，不再重蹈覆辙。
感谢悟空邀请！
楷体过渡到行书的***，我也见过很多，如果说推荐一下，我真的可以说没有合适的！！每段***都加入了作者各人的想法和经验，一个***出来并不一定适合每一个人，千人千面，如果想从楷书过渡到行书，那么每个这样的***都可以观看一下，多看多悟，总会找到适合自己的训练方式！！每个人入手的楷书和要过渡的行书都不相同！找到适合自己的方法才是最重要的！
我练字已经有多年了，已花了不少时间，但是有巨大进步却是从前年中段开始的，原因是我偶尔看见了赵孟頫说的“用笔千古不易，结体因时而变”，要想写好字关键在于要会用笔，要会控制行笔的起止，楷书就是要会控制每一笔划的起止，行书和草书就是要会控制每一部首偏旁的起止以及部首和偏旁的衔接，甚至对整个字的控制，练字一定要先识得该字，不认识的字就别练。所以说练字其实就是在练控制感，要想练好字从楷书入书最好，因为楷书最容易练控制感。我把写字比喻成开车，那么楷书就相当于刹车，在你写行书时某个字行不来就可以写一个较楷的字，这样就不会失控了。
这个确实没有很好的推荐。今日头条上很多写字的大咖，要不是直接教学楷书，要不是直接行书、行草。你直接看他们的***可以学习楷书、行书。
楷书如：大鹏楷书、赵贺新，行书如：行书一点通。
如果是过渡的话，头条上的水墨书兰亭，教学不错的。他在教学的时候既要写楷书，也要写行书。而且他写的楷书笔法特别适合过渡到行书去。
你能问这个问题，那么可能你的楷书已经有一定水平了。只是在楷书转向行书的过程中遇到一些问题，比如行书起笔受楷书顿笔影响，比如行书结体布局差等情况。我的建议是：1、尽量选择与你的楷书接近的行书来练习，那样上手容易，不会有太多挫败感；
2、若行书受楷书束缚极大，可以边练习草书，再练习行书。练习草书能够在最短的时间将你的行书变得圆润、流畅。但是无论练习行书和草书都一样，一定要入帖，就是要模仿到位。
练楷书怎么让字的笔画粗细分明？
书法中的笔画粗细靠提按来控制。不仅是楷书，所有书体都如此。
我们常说，横轻直重。这是由于汉字的结构特征而形成的书写规则。在楷书中，横向的笔画在大多数汉字中比竖向的笔画多。它和建房的原理一样，柱梁都需要粗壮。我们在书写的时候，可以根据横向和竖向并列的数目来决定它们的粗细。比如："書”，写横画的时候就要写的很轻，而竖画必须写重。又如"酬"字，竖向的笔画如果写重，字就会写得很宽，失去正常的比例。
总之，字无常法，因形制宜。
要写好楷书，首当学会用笔，赵孟頫云用笔千古不易，当要熟练地掌掌握起笔、行笔、收笔，学好撇、捺、提、按、折的方法，另外结字应放在重要的位置，字的美观关键在结构、在笔划的安排，对左.右结构、上下结构、上中下结构及部首要了然于心，要做到平正，险中求正，做到内紧外松、知白守黑。要做到这几点就必须学会笔划的安排，要学会穿插避让。楷书的笔划不像篆书笔划粗细均匀，而有粗细对比，分主次，无粗细变化、无主笔副笔之分字则不美观，则无韵味丶无灵动秀雅之气，这一点悬十分要紧的，当悉心研究，悟出其中立奥妙！
1、横轻竖重在同一字内，一般横画较轻，尤其是长横和处于字的内部的横画以及横折中的横画都较轻；竖画要重，特别是中竖及横折中的竖画都要重,要写得圆润饱满。如下列各字，横画都比较轻。在“平、聿”二字中的中竖就格外厚重。
2、撇轻捺重在一个字中，如果撇捺左右相对，应该左撇轻、右捺重，当然这一般是指长撇与长捺而言。在“史”字中，撇轻捺重非常明显，“入”字的撇捺轻重对比就更加突出。
3、左轻右重在一个字中，如果两竖左右相对，不论是长竖还是短竖，也不论形如“口、门”还是单独的两竖，一般来说,左坚都应该轻，右竖都应该重。如下“自”字的上部左右两竖，轻重对比更为明显。
4、多轻少重两个字相比较，因其笔田多少不等,其各自笔画的轻重也不尽相同。笔画多的字笔画要轻，笔画少的字笔画要重。笔画多少越悬殊，轻重变化越强烈。如“小”二字笔画重，“事”字笔划较轻。但还须注意在同字中应轻中有重、重中有轻，决不可以笔画少的字每笔都写得重,笔画多的字每笔都写得轻。
解缙云：“大要须临古人墨迹，布置间架”。
同一管笔的情况下影响轻重粗细的大概有以下：
1.提按。一般是提而细，按而粗。
2.锋面翻转。中侧锋之间的转换与互通。
3.撵管。这点一般与锋面翻转共存。
4.蘸墨多少。
实际上，书法作品的书写无外乎是关于书写者和书写工具这两个方面。以往我们都是着重的看待书法家在其中起到的重要作用，但是书写工具也是一个很重要的方面，尤其是从广义的书法定义上来看，书写工具的差异会带来不同的书写效果。
当书法家运用不同的执笔姿势、使用不同材质的书写工具、面临不同的书写心境的时候，那么，这个时候自然就会产生不同的书写效果。
执笔者上提笔毫，那么笔毫就会聚拢，笔尖朝下，写出来的线条就会偏于纤细；执笔者下按笔端，笔尖散开，那么笔毫就会铺放，写出来的线条就会偏于粗犷。
使用不同的材质的毛笔，也会产生不同的笔画效果。狼毫等比较坚硬、弹性较好的毛笔，写起书法来自然会更加瘦硬奇谲，笔画偏细；羊毫等材质比较柔软、弹性比较差的毛笔，写起书法来自然会更加柔软平和，笔画偏粗。
练习楷书后怎样从用笔和结构上进阶到行书？有哪些需要注意的问题？
楷书最求的是四平八稳，又称为 正楷 ，可想而知，楷书书写的比较规正。
用笔上楷书和行书的区别在于，行书的用笔变化要比楷书的变化大。所谓笔无定法就是这样的，但是有些基础的方面的用笔楷书和行书一本是一样的，也不是学习行书就把楷书的东西全部抛开。比如基础的笔画用笔力度，方向，都没有太大的变化，包括学习的一些习惯也不会有变化，比如执笔习惯等。
结构上两者的区别比较明显，比如笔画顺序，笔画布局，部首变化，字体的变化，都不一样。
其实楷书书写到一定的层度时，再学习行书的时候，个人感觉最主要的还是，撇开楷书的规正，最求行书的书写随性，笔画的随性，整体的造型这方面。
到此，以上就是小编对于楷书字体怎么换笔画的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体怎么换笔画的3点解答对大家有用。