大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于寒楷书毛笔字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍寒楷书毛笔字体的解答，让我们一起看看吧。
王铎的“寒”字和 “新”字为何多一横？该怎么理解？
旧体字而已。并且从汉字的象形角度来说，是旧体字更合理，现代汉语把汉字魔改了。
很多人看到旧体字，都会有些纳闷。尤其是那些去名胜古迹游玩的人，看到那些碑、匾，都会觉得那是错字，要么缺胳膊少腿，要么画蛇添足。比如说，碑林的碑字，趵突泉的突字，花港观鱼的鱼字，避暑山庄的避字，等等。
很多人认为这是错别字，但又无法解释得通，于是开始编故事，说这些字多笔少笔是有什么什么来源。
唉，都是胡说八道。
就说这个“寒”字和“新”字。
寒，最初本义是人睡在草堆上，无遮无拦。至于后边加上的宝盖头，这个我在以前其他文章里解释过，不代表房屋，而代表定居的意思。
为什么要多一横？其实也很简单，因为这四横，表示的是“茻”，也就是“草蓐”。王铎的写法，是根据篆文衍生出来的，也是一种古体写法，并没有错，而且还很有道理。只是后世把字体变来变去，反而逐渐失去了本字最初的象形内涵。
哦，顺便，寒字下边那两点，是“仌”即“冰”的变形。冰天雪地睡杂草堆，寒。
搞不好我老了以后就会睡草堆那样子，真可怕。
新。
中国的文字本就存在很多异体字，孔乙己茴香豆的茴字就是最好的例子。
另外，国家文字规范化是新文化运动以后逐渐开展的，直到新中国成立后才逐渐统一，但也只局限在应用文字，书法和艺术范畴还是头很大弹性空间。前些时候德云社天津分社的牌匾侯耀文提写的“德”少了一横也应其很大的争议。
另外，还有一些是书写者有意为之，试图给文字增加另外的意涵。比如孔府的楹联，富子少点。意思福贵无头。
还有天下第一错字直说的康熙题写的“避暑山庄”的避字。
王铎的“寒”字和 “新”字多写一横（如下图），我认为没有特别用意，这是个人书写习惯使然，况且书法文献中也有多写一横的先例。
“寒”是一个会意字，金文外面是“宀”( mián),即房屋;中间是“人”;人的左右两边是四个“草”,表示很多;下面两横表示“冰”。寒冷是一种感觉,人们虽能感觉到,但是却看不见。于是古人就***用上述四个形体来创造这个字,人踡曲在室内,以草避寒,表示天气很冷。
《说文解字》：寒,冻也。《列子·汤问》注：凉是冷之始,寒是冷之极。看一下《清 · 赵之谦 · 铙歌册》和《清 · 吴昌硕 · 七言联》中的寒字：
再看一下《金石大字典》中的“寒”字：
根据“寒”字的造字法，人的左右两边是四个“草”,后来简化成四横、三横，现在规范的是三横。
所以说王铎的“寒”字多写一横，也没有错，只是我认为行书、草书宜简化为妙，而王铎的行草书笔画繁杂、缠绕，这只是他追求的风格，是他的个性使然。
增减笔画是书法家常用的艺术手法之一，在各种书体中都被经常使用。
增减笔画有时是为了增加一个字的神***，有时是为了章法布局的需要，有时是为了使之有特别的造型等。王铎便是如此。
增减笔画不能任意妄为，而是有原则的，即在增减一个字的笔画后，不会被他人错误地认为是另一个字。
这是三幅小楷作品，你觉得如何？
功夫很好，作者修养也高，好话不多说了。就是自己的东西少了点。当然了，这很难，当代没几个人有自己的特点。时代在发展，传统的东西很难适应时代的步伐，但多少保留一些为好。
三幅小楷写的很平正，清秀。至于金运昌认为古人也就这样了，这句话说的没毛病。至于是哪一个层次的古人写成这样，他没有具体说。如同某些中书协会员，或者是某届中书协主席吧，你的字可能比那些中书协会员或者***写的好，有一位业内大咖看了你的作品说一句“中书协会员也就这样了”或者“中书协***也就这样了”，你不会认为你的字达到中书协会员的最高水平或者和所有达到所有中书协***的水平了吧。
从你的小楷作品看，写的确实挺好，这种挺好是基于普通书写者而言的。个人认为，你的笔力还是比较弱，线条处理简单化了，你在临写时做了太多减法，造成了你的小楷写的过于简单。
从事书法教学十余年了，《历代小楷精选》是我教学的基本内容，其中笔画线条的丰富性，在你的小楷里面根本找不到。学生如果写成这样，家长可能会很高兴，但在我眼里是不合格的。
建议你多临写文征明的《草堂十志》或者钟绍京《灵飞经》，体会其中点画的精到和丰富，用到你的小楷里面，相信对你会有很大的帮助。
再重申一下，你的小楷写的挺好。
到此，以上就是小编对于寒楷书毛笔字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于寒楷书毛笔字体的2点解答对大家有用。