大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于独步天下的草书字体的问题,于是小编就整理了3个相关介绍独步天下的草书字体的解答,让我们一起看看吧。
为什么很多人说怀素是草书最高峰?
谢谢邀答 怀素自叙帖是我最喜爱的大草之一,是不是最高峰可能每个人心中都有不同答案,又或者同一个人在不同的阶段也会有不同的理解。
《苦笋帖》短短两行十四字在用笔、空间布局上堪称完美绝伦,直追二王尺牍。每每临习总觉得想去甚远。顺带一句看了最近上博展的《苦笋帖》正好和《鸭头丸》排在一起感触不小,有时间的小伙伴们可以去观看,还有最后两天哦!
再次感谢😊
草书的颠峰应该是“颠张狂素”,即张旭和怀素,不只是怀素一人。不过我个人非常喜欢怀素的草书。
草书发展经历了四个阶段:东汉张芝把隶书快写上升为章草艺术;东晋王羲之把章草变为流美的今草;王献之将小草发展为连绵的大草;唐代张旭、怀素将大草艺术推向颠峰。
怀素的草书以篆书入笔,藏锋内转,瘦硬圆通,用笔迅疾,气势宏大,虽然狂放但重视法度。运笔速度极快,但极少失误。其书法线条倾向于瘦细,然骨力劲健。
古人对怀素的狂草颇为推崇,王世贞称赞怀素为“字字欲仙,笔笔欲飞”。黄庭坚认为怀素是“草书暮年乃不减长史(张旭)。盖张妙于肥,藏真妙于痩,此两人者,一代草书之冠冕也”。米芾在《海岳书评》中评论道:怀素书如壮士拔剑,神彩动人,而回旋进退,莫不中节。
怀素传世书法作品有《自叙帖》《苦笋帖》《圣母帖》《论书帖》《小草千字文》诸帖。《自叙帖》通篇为狂草,笔笔中锋,纵横斜直无往不收,上下呼应,一气贯之。《苦笋帖》技巧娴熟,精练流逸。运笔如骤雨旋风,飞动圆转,虽变化无常,但法度具备。《小草千字文》,为怀素晚年所书,其草书从骤雨旋风转到古雅平淡,字与字不相连,笔道更加苍劲浑朴,当为绚烂之极而复归平淡之作。
应该说,张旭怀素在前人的基础上,共同创造出烟云缠绕、狂放恣肆的狂草艺术,实为中国草书的颠峰。
感谢悟空邀请!
纵观草书发展历史,有四次重大变革:
一是民间便捷实用的隶书快速书写至东汉时,由张芝变革为章草艺术;二是东晋王羲之变汉魏书风,把章草引向流美的新体今草(小草);三是王献之在其父的基础上将小草发展为连绵缠绕的大草;四是唐代张旭、怀素将大草艺术推向情绪跌宕的高峰,形成狂放恣肆的狂草艺术。
此后草书大家们,虽时有精彩迭出,却除在结构字形行气等方面略有变化,然实质并没有超出先贤在草书内涵和本质上的创造。
准确说来草书的最高峰是“颠张狂素”。张旭精通楷法,以狂草著称,是公认的狂草祖师,代表作《古诗四帖》,此卷法度严密又出神入化,把草书艺术发挥到了极致;怀素是继张旭之后又一杰出的狂草***,是继承和发扬了张旭的笔法,“粉壁长廊数十间,兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字”,这是形容狂僧怀素草书创作的鲜活场景。代表作《自叙帖》,用笔丰富,尤其是加入了篆籀笔意,将线条形成强烈的动感,极富生命力。
张旭怀素站在前贤的肩膀上,共同创造出烟云缠绕,变化莫测,情绪跌宕,狂放恣肆的狂草艺术,是书法至今无法企及的一座高山。
你见过哪些模棱两可的汉字手写体?
题主说的「模棱两可的汉字手写体」以及「杜甫能动(勤能补拙)」案列,说简单一点就是草书难认,导致人们穿凿附会,而产生的小笑话。
我的房间有一副草书,如果有十个人来我房间里,九个人会被这副草书吸引,但无一例外都不认得,都会问我这几个字是什么意思。我说你自己认,然后,每个人开始了脑补。
我用手机拍张照片:
1、字形简单了,冗余信息少了,辨识度肯定会降低,
2、字形越简单,越就导致与很多汉字和汉字符号雷同。
看一个人懂不懂草书,有一个很简单的测验方法:叫他将一首诗词,能不能两次都写得一样,两次写得一样,说明他知道草书的法度和结构。
我见过!像是:作案手法老到/老道,易地/异地扶贫搬迁,大家乐呵/乐和,被沙子眯/迷了眼,大坝合龙/合拢,箭型/箭形方阵,安全渡汛/度汛,抖露/抖楼秘密,皮肤粘膜/黏膜,时间节点/结点……😎😎
宋徽宗的书法很有名吗?什么体啊?
瘦金体 徽宗独创的瘦金体书法独步天下,直到今天相信也没有人能够超越。这种瘦金体书法,挺拔秀丽、飘逸犀利,即便是完全不懂书法的人,看过后也会感觉极佳。传世不朽的瘦金体书法作品有《瘦金体千字文》、《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》、《欧阳询张翰帖跋》等。此后八百多年来,迄今没有人能够达到他的高度,可称为古今第一人
瘦金体 徽宗独创的瘦金体书法独步天下,直到今天相信也没有人能够超越。这种瘦金体书法,挺拔秀丽、飘逸犀利,即便是完全不懂书法的人,看过后也会感觉极佳。传世不朽的瘦金体书法作品有《瘦金体千字文》、《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》、《欧阳询张翰帖跋》等。此后八百多年来,迄今没有人能够达到他的高度,可称为古今第一人
到此,以上就是小编对于独步天下的草书字体的问题就介绍到这了,希望介绍关于独步天下的草书字体的3点解答对大家有用。