大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书瘦金等字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书瘦金等字体的解答，让我们一起看看吧。
瘦金体书法家？
于非闇
在常见的书法字体中，瘦金体是最难以掌控的一种字体，虽然问世后，也得到了广泛推广，但是于能够掌握住其精妙笔法的书法家还是只是少数，而如今更是如此，但是，也有少量的书法家，对“瘦金体”情有独钟，并且也写出一定水平的，诸如今天要走进我们视野的就是少数中的佼佼者，他是齐白石最为得意的***，同时也是书画双绝之人，和陈之佛并称为“南陈北于”，甚至还绘画巨匠张大千还有不错的交情，他就是于非闇，一位将“瘦金体”写到极致的书法家，他擅长利用“瘦金体”的笔意写行书，其笔法精妙绝伦。
瘦金体字到底是宋徽宗所创还是严嵩？为什么？
瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》、《秾芳诗》等。
瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。
本人一直在练习瘦金体，所以对瘦金体的由来比较了解。
瘦金体是宋徽宗赵佶自创一种书法字体，被后人称之为“瘦金体”，和严嵩没有半点关系。宋徽宗在历史上口碑不佳，是因为他实在不能被称作为一个好皇帝。
“这浮浪子弟门风帮闲之事，无一般不晓，无一般不会，更无一般不爱；即如琴棋书画，无所不通，踢球打弹，品竹调丝，吹弹歌舞，自不必说。”就连即位之初当时宰相章惇曾说：“端王轻佻，不可为君也。”
而他在书画上有极高的艺术天赋，并开创一种前无古人后无来者的字体：瘦金体。
《瘦金体千字文》是他23岁时写的，一改前人书法里藏锋的要求，他释放了字里的犀利，让这种爽利，以飘逸洒脱的姿态挺劲而出。既有“天骨遒美，逸趣霭然”的灵秀韵味，又有“屈铁断金”的刚烈个性，铁画银钩，久负盛名。
徽宗赵佶的楷书字体吸收了褚遂良、薛曜、薛稷、黄庭坚等人的风格，并创出新意，运笔挺劲犀利。笔道瘦细峭硬而有腴润洒脱的风神，自成一家。瘦金体的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，是一风格相当独特，洒脱明快，气韵脱俗的字体，今日的“仿宋体”，亦是从此中脱出。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。
《书史会要》记载说：“徽宗行草正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，字号瘦金书”。也就是说，瘦金体这个响当当的名字，也是赵佶自己取的。有人认为，赵佶之所以用这两个字来形容自己的这种独特书法，是来自于先秦时期流行的错金工艺。
当时，在铜器表面上镶嵌金银丝片的错金工艺，也经常用以表达文字，加之赵佶一开始仿效的薛稷书法也以瘦闻名，线条虽细瘦，却锋芒毕露，在看似简单的一笔一势下，难掩书写者对书法理解的至臻之境。
“瘦金体”最早出现在宋徽宗赵佶的墨迹上，因此公认是其所创。特点是笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，能明显见到运转提按等痕迹，风格相当独特。
宋徽宗书法初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，最终杂糅各家、取众人所长，创造出别具一格的“瘦金体”。
至于严嵩，虽然书法也很有名，但其用笔粗腴，根本谈不上什么“瘦”字一说，更何况他是明代嘉靖时期的宰相，还没出生时瘦金体就早已名扬天下，二者没有任何关系。
怎样欣赏宋徽宗赵佶的“瘦金体”？
在书法史上，唐代以后，楷书是极难出成果的书体，但赵佶是为数不多的以楷书著称的书法家之一。
他首创的瘦金体，横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔飞动而干脆。其绢秀而不流于柔弱，清劲而不失抛筋露骨，在有限的范围内用笔还是较好地发挥出其丰富多变的特色。
赵佶是学薛稷一路的。薛稷是褚遂良的高足，也是褚遂良的外甥，其弟薛曜也是一代大家。宋徽宗正是取了他们兄弟二人的瘦劲之长，又加以新的陶冶提炼，形成了自己的瘦金体的风格。
瘦金体产生的另一个重要的原因是徽宗的擅画，他的工笔花鸟也可称是登峰造极。 徽宗试图把书法中的丰富用笔动作借用到绘画上来，以提高工笔花鸟人物画技法的生命力。然后，又将这种瘦劲的勾线技巧再揉进书法中去，并随之形成了那种开张型的书法结构，最终完成了瘦金体的基本风貌。
也就是说，赵佶是继承、发展并夸张了褚遂良一路的书体，但也有人认为，他的字偏向美术字，艺术价值并不高。
何为瘦金体
宋徽宗的书法，先学初唐薛稷，薛曜兄弟。（薛氏兄弟师承其舅褚遂良）后又学同时代书法家黄庭坚。宋徽宗信奉{书贵瘦硬}的古训，用笔源于薛氏，结体笔势，取法于黄庭坚。将他们清瘦恣纵的特点，加以融贯，又吸取画坛前辈的笔法。并融入工笔院体画的勾线功夫。创造出新体楷书[瘦金体】，又称[瘦金书】。
世人对瘦金体的认识
宋徽宗是人们说的亡国之君。但他执政的时候已经是内忧外患，不是他能够改变的历史。所以有部分人认为北宋是因为瘦金体而亡国，把瘦金体定为亡国之书体。也有人认为瘦金体是美术字，题画字。以及现在流传的工笔画，瘦金体题字水平其实不高。也是影响了瘦金体的传播普及的一个因素。
瘦金体的特点
徽宗所作楷书，瘦金体笔道瘦细有弹性，运笔挺劲，犀利，具有秀美洒脱的风骨。其结体特点为抑上扬下，抑左扬右，行笔细劲。尾钩锐利，横竖起笔如利刃切入，如屈铁断金，撇捺的末端如竹叶形，整体感觉剑拔弩张，斩钉截铁，体现出用笔的力度，并具有行书的舒畅风貌。字体多呈长方形，上半部紧凑重聚散，右下部多开张圆满秀丽，这种中宫内松，四面开张的字体造型，具有一种锋锐的强烈感及明显的飞动效果，并把长锋狼毫的弹性及提捺强调到突出地位，通篇重法度，写作态度一丝不苟。
宋徽宗是在政治上没有大的作为，但在艺术上的成就也不是一般人能够追赶上的。他独创的瘦金体，以及开创了院体书画应试的先河。而且为我们留下了大量的瘦金体书法墨迹。是很难得的学习资料。
瘦金体是我们不务正业的皇帝宋徽宗赵佶，创立的一种极其具有个性的书法样式，在书法史上是一个独创。瘦金体，运笔灵活、快捷，瘦劲峰利、笔法外露，但不失其肉。瘦金体在收尾处常有提按停顿。宋代书法以韵趣见长，宋徽宗创立的瘦金体体现出类同的时代审美趣味。但因具有强烈的个人色彩，所以很不好临摹。瘦金体是一种非常成熟的字体，赵佶把他的艺术个性发挥的，淋漓尽致。因为它的瘦挺、爽利和工致，需要极高的书***底，及心闲神定的气质。后人虽然学习他书法的很多，但得其精髓的寥寥无几。
宋徽宗流传下来的瘦金体作品众多，有《楷书千字文》、《秾芳诗》、《夏日诗贴》、《怪石诗贴》、《牡丹》、《大观圣作碑》与《瘦金体草书千字文》等。《楷书千字文》创作于二十三岁，已初具规模，而《草书千字文》创作于40多岁，笔法洒脱，一气呵成，功力深厚 。
“瘦金书”正与他工致的花鸟画法契合，细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。这种瘦筋的字正适合题在他的工笔画，与画笔法相得益彰。宋徽宗作为兼有书法和绘画才能的艺术家，把书法与绘画做了很很好的融汇，开创了诗、书、画、印为一体的文人书画新局面，对后世的影响绵延至今。
到此，以上就是小编对于行书瘦金等字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书瘦金等字体的3点解答对大家有用。