大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于启功书法行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍启功书法行书字体的解答，让我们一起看看吧。
无基础，我想学习启功书法，我想听听大家的建议？
谢谢朋友之邀。启功书法娟秀端庄，线条飘逸，绵里藏针，肥瘦修短富于变化，结字秀美，圆润流畅不拘形格，属于书脉正路，自成一家。书为心画，启功老师是学富五车的知名学者，文化涵养极为深厚，他的作品“书即画”的视感尤其突出。
（启功老师书法）
尽管博学多才学贯今古，启功先生素以谦逊低调著称，甚至不以书法家自称。书法圈对启功先生的书法各有褒贬，褒得多，贬得少。更有批评启老一派，称其书法为“柴禾体”。抱庸认为，启功先生的书法，因循书学正路，用笔结字皆有所得，是名符其实的当代杰出书法家。
（启功老师书法）
今天的书法圏，很多朋友在学习启功老师的书法，或者学曾经临习过启功先生的书法，有的硬笔书家也以硬笔临启体，比如印象深刻有我的书圏朋友翰墨今香，一手硬笔启体写得十分老道，深得形意。我本人之前也曾临过两年启功得行楷，受益匪浅。个人认为，启功老师的行书楷书，不仅可以去临学，而且对于丰富笔法结字，会有很大的助益。
（抱庸硬笔习作）
浅谈。
没有基础想学习启功先生的书法，我个人的看法是，首先把笔法先练好，在这个基础上可以再去学习启功先生的书法，而不要一开始在没有学习笔法的前提下，就直接从启功先生的书法入手。
元代的赵孟頫有说过一句话“用笔千古不易，结字因时相宜”。简单的来说，你可以把它理解成自从书法成为艺术以来，它的笔法是没有变化的，笔法的原理从出现到现在都是一样的，能够改变的只是在书写的过程中，你所表现出来的汉字形态如何？
因此我一直建议刚开始学习书法的人，把重点放在笔法的学习上，只要你能够掌握好笔法，那么你可以结合自己的情况和审美去学习任何你自己喜欢的碑帖作品。
因为在那一个时候，你所需要吸收的是对方的神韵，以及他所书写的技巧。而不是再重复的去学习每一家的笔法。因为就像我在上面所说的，笔法都是一样的，它们的原理是没有变化的，变化的只是你所表现出来的点画以及汉字结体的这种形态。
总之，
个人以为你喜欢启功的书法，这是一个很好的目标所在，但是不建议一步到位，先花几个月的时间去练好笔法，到练好之后再从启功书法开始学起，虽然看上去感觉会慢很多，但是实际上学习的效果会比你直接开始学习启功书法来的更快、更扎实、更具有神***。
我是一人。启功先生的字没有基础是比较难练的，因为他有自己的体。
我个人是非常不推荐，没有基础学启功的字。
启功（1912—2005），自称“姓启名功”，字元白，也作元伯，号苑北居士，北京市满人， 雍正皇帝的第九代孙。
有一段非常流行的话：启功的杆儿，溥杰的尖儿，舒同的圈儿，南阳的弯儿。
启功先生很有名望，他的字成体，“启功体”很多人学。不过很多人觉得启功体比较简单，那就有问题了。
启功先生二十多岁的时候，字写的是这样的。
启功先生也说过这一段，在某次***访的时候，启功先生说：以前有些人觉得我的字不好，有些人觉得我的画比字好。
沈尹默和启功相比，谁对近代书法的影响力更大？
谢谢你的提问。
我相对来说喜欢启功多一些，但是每个人的想法都不同，下面我拿出他们各自的作品，大家看作品说话吧！
沈尹默《书晋王右军题笔阵图后》民国绝美楷书，让人百看不厌。
启功书法欣赏：
不知道大家怎么认为呢？
如果说近代也包括现代这样更广的跨度，我觉得启功的影响更大。原因不在于个人偏好，而是启功先生学问全面，是在文学、考古、书画都有成就，而且人品修养上非常传统而深厚的大学问家，加上长寿，影响远大于沈尹默先生。有人说沈先生一生专于书法所以书法成就更高，这个值得商榷。启功先生开创了新的书体，雅俗共赏，格调很高，很多人觉得启功先生书法好看，并不懂得内涵，值得一代代学习研究。
沈尹默先生和启功先生是中国近代书法史上的两位巨擘。也是影响了中国书法多年的***。但是这两位***在影响力上是不同的。
要想说明白这个问题，必须要回到当时的历史情境中去探求，然后才可以得出一个相对客观的结论。
一、沈尹默的成就
沈尹默先生的一生，是名副其实的“书法人生”。之所以这样说，是因为在中国文人里面，很少有把书法当作一生事业来追求的。
这样说其实就牵扯到一个问题，那就是中国书法在中国传统文人心目中的地位是怎么样的。
纵观历史，文人们对于书法的态度只有一个，那就是书法是他们众多才能中的一个，而不是全部。甚至是最不被看重的一个。
比如王羲之，他一生最大成就其实并非书法艺术取得了多少成就，而在于我为这个国家，为天下百姓做了什么，一生建立了多少功业。甚至世俗一点，可以说自己当了多大的官，为祖宗家族争了多少光。
这些都是传统的思想，我们今天看起来当然觉得不大好理解。但是对于一个中国古代的文人来说，尤其是一个受到儒家传统思想洗礼的是士大夫来说，再没有任何事情比修身齐家治国平天下更为重要的了。
沈尹默和启功先生都是近现代著名的书法大家，题主的问题是俩人谁对近代书法的影响力更大，这个答案应该是沈尹默先生。只不过沈尹默先生大启功先生近三十岁，最后是被四人帮迫害而死。启功先生比较年轻，而且也很长寿，后来又主持了书协主席的职位很长时间，所以熟悉启功先生的人比较多。而且启功先生的书体风格更加鲜明，容易辨认，因此在当代来说，启功先生的影响力要大于沈尹默先生，毕竟沈尹默先生离我们会远一些。
我们看一个人的成就的时候，还要看他所处的时代，做过哪些事情。沈尹默先生生于1883年光绪九年，因此我们可以知道，沈尹默先生的中青年时期都是在清朝末年和民国时期。当时的书风应该还是在康有为的碑学思想的笼罩下，而书法也不被人重视，很多文人认为书法是雕虫小技，所以书法在当时的乱世中一派乱象。沈尹默先生可以说力挽狂澜，回归经典，重新走入“二王”，为后来书法的回归正途做出不可磨灭的贡献。
而沈尹默先生本人的书***力也是十分的深厚，已故浙江美院陆维钊教授评沈老书法时，云：
“沈书之境界、趣味、笔法，写到宋代，一般人只能上追清代，写到明代，已为数不多。”
沈尹默先生的一生是书法的一生，一生的精力几乎都倾注在书法上面，他的书法有着传统文人书法的韵味，和传统文化的书卷气。他的书法是被他文化所滋养，他被蔡元培聘为北大教授时候教的可是《诗经》和中国史，由此可见国学文化深厚。
第一，沈尹默先生可以说是现代书坛的领袖人物，他以新文化名人、学者、诗人等多重身份推动书法文化的普及和发展。
第二，沈先生非常重视书法研究会的研究功能，推进书法的国际化发展，促成了多次中日书法的交流展示。
第三，把书法从晚晴文人的馆阁体中解放出来，推动已经没落的“帖学”回归传统书法。
所以我说在书法影响力方面，沈尹默先生的贡献更大一些。
到此，以上就是小编对于启功书法行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于启功书法行书字体的2点解答对大家有用。