大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于雨字行书字体写法的问题，于是小编就整理了3个相关介绍雨字行书字体写法的解答，让我们一起看看吧。
接触毛笔字一年多，完全不知章法，如何提升？
我是雨夜构想我来回答这个问题。
但凡喜欢书法的人都喜欢看漂亮的字，看到了漂亮的字都喜欢仔细研究一番，希望从中找到一些亮点，或者学习点东西。严重点说也是想挑点毛病出来，可是这几幅字看了半天就没看出毛病，是不是自己书法知识不够呢！还是作者水平太高了，我想是后者。作者的字完全可以被当做字帖供人学习了，不知道有多少人有我这样的想法呢！漂亮的字让人看着舒服，赏心悦目，尤其是这几幅作品，让人看了眼前一亮，如沐春风。怎么看怎么舒服，简直就是一种享受。
现在这个时代写字好看的人很多，但是写字写到您这种水平的人确实不多，这字写的风轻云淡，随意挥洒，却不失大家风范。简直就是我们初学书法者的楷模，是我们学习的榜样。您的字在头条上这些书法大咖来比较也是数一数二的了。真是佩服佩服。
仅凭着臆想乱写就写的这么好，你让我们这些正在苦苦练习者怎么活。这几幅字写的龙飞凤舞，力透纸背，笔势险绝，堪称书法上品。这么好的字怎么可能没临过帖仅凭臆想呢！打死我也不相信。功底之深厚简直让我叹为观止，整篇布局也十分到位，毛笔字写到这个程度，个人认为已经是书法家水平了。
毛笔字写到这个水平说没章法，您也是太谦虚了，但是我不认为这是骄傲，这是书法练到一定水平之后的谦虚谨慎，只有达到了一定水平之后，作者才会有这样的谦虚心态，并不是别人说的那种高高在上的***谦虚。这是一位书法大家所必备的精神，谦虚精神，同样也是一种境界，这种境界不是所有人都有的，也只有在书法达到了一定境界之后，虽然胸中成竹但不四处炫耀的境界。老师的字已达化境之功，有这样的胸怀也不为过。
能看到这样漂亮的字，是我们的一种精神享受，希望老师多发作品上来给我们欣赏一下，谢谢。
1、学书法，和书法，是按标准学别人的字和书法，最后学成自已个性的书法；
2、写字和发表作品，都是给别人欣赏的，好与差由别人、由标准评定。因此不能自行其是，好坏自己说了算。因此，自己写出的东西要严审对错；
3楷书怎么样？行书怎么样？许多人学书基础不牢，误认为草书、狂草好写、“热闹”，岂不知其最难，单从写准确就不易！你的作品：“空山新雨后”的雨字对吗？还有许多不规矩不准确的问题！
书法是文化、是艺术、是学问、是技能，学成不容易，若想成其一术，必须下定决心，勤学苦练、按规矩练，不可自以为是。如自己其便地练，难以成就。书法这门技能，学有重用，学不好无用！
从这三幅习作看得出，你很喜欢书法，而且已经有了一定的书写基础。虽然还是自娱自乐式地随意发挥，但运笔、结构、章法，都有几分意思了。如果有好的老师指明方向，坚持正确的路径，相信能成书法家。
如何提升呢？我提三点建议——
首先，不能写错字。
书法爱好者别把这不当回事，其实在写行草书的时候，很多人常常写错字。草书有草书的规范，有时多一点或者少一点，长一点或者短一点就是另外一个字。这三幅图中“”等几个字的草法就不对，就是错字。如《山居秋暝》中的“雨”字、“随”字、“芳”字的草书写法都不对，特别是“雨”字的写法，更写成了“两”字！
其次，不能写怪字。
所谓怪字，就是一些字形结构和笔画不合常理，不符合大众审美，也不符合书法审美，看起来怪怪的。比如上图《陆游诗句》习作中的“素”字、“莫”字（草字头写法）、“及”字等。
朋友这书法，从网页上看了以后，可以归结为三个字：一是“生”，二是“散”，三是“臆”。生，书法基础不牢，只是照葫芦画瓢，技巧生而疏。虽有流畅，有失严律。特别是草书法，还出现有个别错别字。散，字与笔画没有凝聚力，不成章，也不严瑾。结字体比较松散，不谐调。臆，想怎么写就怎么写，篇章布局失调，完全由着个人性质来，无规不成方圆。因此建议：
由楷书过度到行楷，由行楷过度到行书，再由行书过度到行草，最后集中精力攻克草书法。循序渐进，定显豫章。不妨试试。
很高兴回答你这个问题。接触毛笔字一年多，臆想着乱写，完全不知道章法，如何提升？
看了你的字，笔者提出以下几点建议。
首先，题主应该先从楷书或者隶书入手，等控笔能力加强了，笔画写扎实了，再去练习行草书，这样写出的笔画就不会太飘。
其次，题主再练习草书的时候，多读贴，多钻研草书的结构。看题主好多草书字体写的并不正确，如第一幅里面的“新”，“雨”等字。建议多背诵一下《草书百韵歌》。
最后，找一本自己喜欢的草书字帖，如怀素的《小草千字文》，沉下心来临摹一段时间，这样不仅可以学习字体结构，还可以学习草书的章法，一举两得。
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这张草书如何？以狂草的标准，有什么问题和毛病吗？
这幅草书作品的单个字没问题，问题在于整幅作品的章法布局不美，没形成字与字，行与行之间的相互呼应。草书作品的艺术魅力在于章法布局，让每一个字都赋于生命。如行云流水，若蛟龙盘窟，又或劲草当风。
如何评价黄庭坚的行书《松风阁诗》？
《松风阁诗帖》乃黄庭坚晚年力作，也是其最负盛名的行书作品。有说山谷道人见船夫荡桨始悟笔法，加之宋人尚意，正如此作——长波大撇，提顿起伏，一波三折，如船夫摇桨用力状。下笔平和沉稳，变化含蓄，“横如千里阵云，竖似万岁枯藤”，意蕴高古。
谢谢邀请。
《松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并行书，他一生创作的行书作品很多，当以《松风阁诗帖》最负盛名。该作品雄浑大气、神***飞扬、洒脱激荡，提按起伏，韵味十足，堪称行书精品。
《松风阁诗帖》的章法跌宕奇绝，摄人心魄，字或大或小，或收或放，疏密相间，穿插赢让，极富变化。
其结体一是内紧外放，横向取势，特别是撇、捺两笔有意识地打开，横画极力左右伸展，竖画逆切起笔后调整中锋下行，具有极强的视觉冲击力。他的主笔尽量向外辐射，与紧束的中宫形成了鲜明的对比。二是侧倚多姿，横画的斜度更大，竖画曲韧，撇捺大幅向外伸展，显示其深厚的功底和精湛的技法。
其用笔浑厚挺健，擒纵得体，长笔仙逸，短画紧实，抑扬顿挫，提按分明，如天马行空，又笔笔笃实，美不胜收。
评价一幅书法的好坏，其实也是一个人的学术修养、书法传统的认知和书法欣赏水平的综合体现，尤其对书法传统之经典作品，要真正确理解书法传统的精髓和本质，了解作者的书法传承和笔墨风格的个性，才能懂得作品的魅力所在。当然直观地表露自己的第一感受，是每个人的权利。但是如果对一件经典之作，以功利或搞笑的方式作点评，总觉得不妥，一则于自不利学业，二者不利学术探讨。纯属个人观点，无意冒犯他人。评价这幅作品前，先简要介绍一下黄庭坚，他是宋四家（苏轼、米芾、和蔡襄）中，书***力最深的一位，同时也是一位富有创新精神的书法家。行、草、楷都自成面貌，自规风远。楷书学颜真卿、褚遂良等；大字行书一般认为受《瘗鹤铭》、《石门铭》影响，而狂草得益于张旭、怀素。这幅作品是宋黄庭坚晚年佳作，为其传世作品中最著名的代表作之一。有前辈评此帖：“字大如小拳，笔法精奥，纸墨俱佳。”也有认为此卷是他在穷困潦倒时以很差的笔书写的。所以向立跋云：“此松风阁诗，乃晚年所作。笔墨虽不相副....然书法具存．章章乎羲献父子之间。”可以看出他高悬肘腕，随势操纵的方法，结字力趋险绝，但中宫紧收，收放合度，有极强的节奏和动感。至于是否用的是很差的笔，无法考证。但是，黄庭坚喜欢用鸡毛笔写字是事实，鸡毛笔很软，难以掌控，但点画线条的质感非常好，包括苏东坡也常常用鸡毛笔写字。这也是他独特的风格魅力所在，所以，在他的行草书里，长线条往往当中有抖动之痕迹，实乃非故意为之。黄庭坚鸡毛笔的使用，也启发了后人使用羊毫笔的门法。
松风阁在湖北省鄂州市以西的西山灵泉寺附近，是当年孙权讲武修文的地方。
崇宁元年(公元1102年)九月，黄庭坚与朋友游鄂城樊山，途经松林间一座亭阁，在此过夜，叫松涛而成韵，歌咏当时所看到的景物，表达对朋友的怀念。
《松风阁诗帖》是黄庭坚晚年作品，风神洒荡，意蕴十足，堪称行书典范。
其结体有两个特点：
一是内紧外放，结构端紧不拘，运笔劲逸不纵。字的结构中宫紧密，撇捺四面开张，左荡右决，痛快淋漓。
二是欹侧多姿，力求险绝。其字如风枝雨叶，偃蹇横斜。欹侧本是王羲之行书的特点，黄山谷把这一特点进一步夸张，横画斜度以及撇捺向外伸展的幅度更大。
此帖布局十分精到，擒纵自如，浓纤刚柔，长笔遒劲，短画紧结，抑扬顿挫，呼应对比。
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评价黄庭坚的行书《松风阁诗帖》，我们先大致对他有个了解，再来谈谈这幅作品：
黄庭坚，宋四家之一，早年受教于苏轼，受苏轼影响，诗风与苏轼颇为相似，与苏轼齐名，人称“苏黄”，为“江西诗派”开山鼻祖。
有天黄庭坚与友人相约游玩，行[_a***_]天湖北鄂州西山灵泉寺，途径一凉亭，那里的风景美不胜收，当即便于友人商定在此露营过夜，看着松涛海浪，绵绵夜雨，黄庭坚当晚就写下了大气磅礴的七言古诗，这首诗的墨迹就是被后人评为他代表作之一的《松风阁诗帖》。后来《松风阁诗帖》经宋、元、明、清辗转流传，最后在清道光年间，由王家璧携带回鄂。
黄庭坚的书风分为两个阶段。第一阶段，他融各家所长，合为己用。这一阶段，他自称为元祐间书。他中年时期，因喜爱苏轼，还模仿过苏轼“偃笔”作书，还有单钩执笔法，那个时期的书风多笔画肥厚，字形偏扁。
如下图，《糟姜帖》（又称《承惠帖》），纸本行书，28.9×37.6cm，现藏于台北故宫博物院。
本文所要讨论的《松风阁诗帖》就是黄庭坚晚年的作品，也是他最具代表性的作品之一。此贴纵32．8厘米 横219．2厘米，全文计29行，153字。现藏于台北故宫博物院。
笔法
这幅作品笔法上时有变化，黄庭坚***用颜真卿的笔意，但将颜字的短笔延长，长波大撇放射出去，显得苍劲有力。起笔处欲右先左，收笔处回锋藏颖。“今”“年”这两个字就很典型。
到此，以上就是小编对于雨字行书字体写法的问题就介绍到这了，希望介绍关于雨字行书字体写法的3点解答对大家有用。