大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于然的楷书书法字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍然的楷书书法字体的解答，让我们一起看看吧。
然字怎么写才好看？
那么，然字怎么写才好看呢？我的观点是：好看的字应该从法帖上去搜集。学书法，学写字，不能怕费事，把技法学到手才是硬道理。
上图为行书“然”字的不同风格的写法，字字入法，字字精彩，字字有神，字字高雅，字字都好看！最可贵的是，这九个然字中，有八个是王羲之和王献之写的。字入晋，必有神。晋人的字，可学之。
上图为楷书“然”字多种风格的写法，都是出自书法大家之手笔，都很好看！有人不是总说楷书是一切书体的基础吗，既然是，那就跟着法帖上的字学吧！尽管我不同意这样的说法。
上图为隶书“然”字的写法。虽同是“然”字，但风格都不相同。古人写“然”，就是这么个写法，《泰山金刚经》上的然字，写的就很有特点，而且还有一定的艺术性观赏性！《马王堆帛书》中的然字，写的非常奇特，很有艺术性。这就是书法。书法，就是这样写的。书法，不是写字。书法就是书法。
上图为篆书“然”字的五种写法。虽然年代不是太久远，但书写者都是按篆书的法度写的。很好看的！如果题主不是写篆书的，那就欣赏一下吧！
欧体楷书可以写大字吗？
谢邀！
首先说说欧体:欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体，其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
个人认为，每个字有每个字的特点，有它独自韵味，每个人也都有他独自的不同于别人的特点，或者身高马大或者娇小玲珑，各具一格，不尽相同！
往往一个人在做某一件事时，主观因素和客观事实都是能够影响事情左右的。欧体楷书独树一帜，有它的特点，难道让你在一张大纸上写小字你不会了？或者给你一张大纸让你写与这张大纸符合的字就不能写了？
纯属个人观点，不妥请指正！
欧阳询的书法作品传下来的真不少，但是还没见到欧楷三尺大的字，由此可知欧楷书放大到一定尺寸就不成其书法了，欧字不像颜鲁公之楷字中楷放大十几倍不变样，这就是颜楷的妙处所在。但是欧阳询的九成宫写的静如冢地之夜可怕的很。所以学欧楷只要学好间架，笔势、笔力也就可以了，欧阳询写字的境界我们后人根本就作不到。谢谢方家教正。
欧楷可以放大数倍写，但是，从视觉上看，艺术美感远不如中楷小字。因为，欧楷原本是中楷，不宜放大临摹。如果出于创作，仅仅是想取其笔法、字法当元素，写多大都可以。
不过，由于欧楷固有的特性所致，不宜写大，除非是书***夫很深厚，而且有字外功，善于融会贯通，经过适当的技术处理之后，方能写出欧楷原滋原味(不一定与原帖不差毫厘)，否则，即使硬写，出来的效果往往大都是“僵尸”似的，不精神不活脱。其中，重要的因素除了技法不娴熟之外，主要是由于书写用具、材料不适合造成的。
由此说来，不论小楷、中楷哪种书体，都可以写成大字，但是，有一点必须清楚，那就是，小字、大字，虽然书写法则相同，但是，执笔法、运笔法等，很多细节上各有技术规则，有相对固定的应用领域，不能混为一谈。事实上，由于小笔和大笔的构造、材质、性能不一样，写出来的笔画形状与神***韵味各具特色。因此，之所以将小楷、中楷、大楷、榜书、巨书，划分的十分清楚，不单单是根据字体大小划分的，其分类标准，关键在于它们分别自成体系，并有相对独立的技法准则，以及特定的训练用具及方法套路。
常见很多人学欧楷，一起步就写大字，至少8厘米以上，而且***用枕肘法，甚至***用不正常的枕腕法(把左手垫在右腕下)，把字帖放置一旁照着写，看一眼写一画……这种作法是严重违反〈书法训练操作规程〉的! 正因如此导致训练周期长，效果不理想，一个帖练了几年、十几年都写不像，当今书法界这种现象很普遍。
以上是我的见解，仅供参考。感兴趣的朋友请点赞。谢谢支持!
当然可以，欧体最大的特点就是规则严明而且丰富，很大程度上继承了王羲之的法则，架得住放大很多倍！还有柳体字。
但是要注意一件事，就是放大以后我们应该做哪些调整！！
第一执笔法，者寸以内的字不用悬腕，而写五六寸的字必须悬腕，否则挥舞不开，妨碍书写。而且执笔法，书写环境会随着字的放大不断调整。比如可以用捉管，以大指小指倒垂执管,三指攒之,就地书大幅屏障。
再比如握管。四指中指节握管,沉著有力,书诰敕榜疏。
第二笔法调整，用笔要粗重些而不要太细，否则留白太大，显得虚弱，毕竟欧体容易写的特别细，且不要描头画足，写的太做作，本来字就容易挥舞不开，再做作用笔则会很大程度上降低了字的连贯性。
第三就是注意大字以庄重为美，不要过于倾斜，有些欧体字倾斜险绝，所以要注重他的应用场合。
以上回答希望您能满意！！！
欧体楷书可以写大字吗？
以欧体字的外形来写，多大的字都可以，只要你把他的笔画比例做好，是没有问题的。若是以欧阳询的笔法来写，肯定不能写，因为他的字，最大不过三公分左右。
欧阳询楷书，以其精致刚健的用笔而著称于世。他的用笔劲疾，点画劲利。但以这样的笔法写成大字，无可避免的会稀疏。古人常叹“大字难于结密”，就是因为大字的点画要粗壮，而要把粗壮的笔画组合起来，就会比细瘦的笔画难度大。
为什么不可以把大字的笔画写瘦一些以利于结构搭配呢？我们写大字的目的是什么？大字是现在毛笔书法中最具实用的一种。作为高大建筑、匾额、招牌、广告等，观看的距离都比较远。如果把笔画写的太细，远距离的观看不容易分辨。再有一个原因，也是最主要的原因，劲廋的大字太稀疏，缺少遒润的体态，没有雍容华贵的大度，反倒给人以刻薄寡恩的形象。所以你在任何地方，都不可能会见到以瘦金体来题写的匾额。
要以欧体字放的很大去写，笔画就要适当的加粗，也不要那么劲利。大字遒劲胜于刚劲。什么是遒劲？有筋有骨，强健雄壮。和刚猛劲劲利的骨感不同。它的力是绵延不绝，深不见底的内力。欧阳询也没大字留存于世。放在后的字也不存在欧体不欧体的问题。一个人的书风，用笔是核心。既然放大后的笔法已经不再是写欧体字的笔法了。写出来的只是像欧阳询楷书的大字。
我们学习书法，学习欧体字，不是为了要写的像他的字。而是借助于他的字体进行练习。在学习的过程中弄懂笔法、结构的规矩。再以所学写自己的字。不是说学欧体字，将来自己也写的一手欧体字，天下学欧体字的人，都写一样的欧体字。这就是当今书法学习最大的误区。
王羲之楷书文怎么写？
我们都知道王羲之的行书《兰亭序》被称为“天下第一行书”，可谓是对王羲之的至高称谓。但是王羲之的楷书同样精妙绝伦，王羲之的楷书，经典代表作有《黄庭经》，《道德经》《乐毅论》等，并且都是刻本拓本，没有墨迹本传世。
要学习王羲之的楷书，不得不提起一个人，那就是钟繇，他被尊称为“楷书鼻祖”。王羲之的楷书就是师法钟繇，并且在钟繇的基础上去其隶意，变古朴自然为妩媚遒劲，完善楷法最终形成精妙绝伦的王羲之楷书风貌。
同时，王羲之的楷书与唐朝名家褚虞欧颜柳的楷书相比较的话，王羲之是自由舒展，古朴自然，没有唐楷那样森严的法度，给人一种天真烂漫的遒劲风格。
我和其他几位洋洋洒洒的介绍王羲之笔法传承的回答者不同。我觉得提问者是不是想问，按照王羲之的笔法，“文”字怎么写？
提问的人啊，千万不要惜墨如金啊！你不说清楚的话，是不会得到你想要的答案的！
兰亭序的这个“文”字，起笔三面换，然后用一个移位折笔向斜上写横。收笔的时候，有一个调锋的动作。先把笔锋收回，把笔芯拉直，然后再次出锋。再写撇。撇到终点，有一个明显的提转牵丝的动作。目的也是为了调锋。免得笔毫纠缠。提转后接捺出。这个字的捺笔没有出锋动作。
如果提问者不是我说的意思，请忽略。
王羲之（321-379），字逸少，旷之子，导之侄，瑯琊临沂（今山东临沂）人。官右军将军、会稽内史，人称“王右军”。早岁从卫夫人学书，后博览前代名家法书，遂改变初学，採择众长，备精诸体。小楷尤工，已脱去钟繇隶意，雄逸俊雅，变化生动。其小楷代表作有《黄庭经》《东方朔画赞》《乐毅论》《孝女曹娥》等。
《黄庭经》
《黄庭经》，原为道教上清派的重要经典，也被内丹家奉为内丹修炼的主要经典。现传《黄庭经》有《黄庭内景玉经》《黄庭外景玉经》《黄庭中景玉经》三种。王羲之所书的这卷《黄庭经》，即指《黄庭外景玉经》。
《黄庭经》其内容可以概括为：
（1）重点论述的问题有：强调吐纳行气；勤于咽津滓海，时时保精、固精；永持恬淡无欲；巩固守一之法。
（2）论述长生久视之道，分别论述人体各主要器官的大略及其主要生理作用。为了修炼得法，又把人体分为上中下三部，每部有八景神镇守，合称二十四真神；人如果能调养真气，就能消除疾病，长生不老。
（3）阐述黄庭三宫及三丹田与养生的密切关系。
（4）存思黄庭，炼养丹田，积精累气为宗旨，执行不殆为要诀。
唐孙过庭《书谱》云：“写《乐毅》则情多怫郁，书《画赞》则意涉瑰奇，《黄庭经》则怡怿虚无，《太师箴》又纵横争折。暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨。所谓涉乐方笑，言哀已叹。”
前辈们的手艺不敢说什么，但每个人的审美观是不一样的，更偏爱欧阳询，赵孟頫的小楷，现代的书家，如经常在头条看到那些正儿八经的楷书，灵活生动又漂亮。每位书家各有千秋，好不好看，视觉不同。
到此，以上就是小编对于然的楷书书法字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于然的楷书书法字体的3点解答对大家有用。