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一副字一副画，不知谁的作品，求指点？
一幅书法写的不错！是作者于1996年中秋为一对新人结秦晋之好时书赠的。此作品体现作者隶书功㡳扎实，行书款也可以，应该出于专业人士之手！值得珍藏。画作则不怎的，从人物的开相，衣服的线条勾勒和墨色应用均显僵硬,缺少应有的灵动！落款之书法也显平平，所以不值得收藏！个人之见仅供参考之。
上图一为：人民日报出版社为我出版的《中国书画家一一刘庆浩》；下图为速写自画像。
行书中有中锋行笔一说吗？
毛笔书法入门，是以基本笔画「右侧点」为笔法之基，依照笔画进阶顺序：点→横→竖→撇→捺→勾→挑→折，循序渐进，详实分析用笔、行笔、力道、劲道及用墨等心法。让初学者能充分了解到毛笔特质，灵活驾驭毛笔，在短时间内熟识永字八法的基本运笔方法，再配合十种基本字体结构的分析，了解字型组合间架要领，触类旁通，逐渐契入书学的无穷妙境。
笔按下去写，笔划就粗，提起来就细。就像人走路的两只脚，一只落下，一只提起，不停地交替一样，笔在写字的过程中也在不停地提按。惟其如此，才能产生出粗细绝不相同的线条来。
每写一个笔画，都有入笔、行笔、收笔三个过程。入笔有“露锋”法，顺笔而入，使笔画开端呈尖形或方形；有“藏锋法”，逆锋入笔，横画欲右先左，竖画欲下先上，使笔锋藏在笔画中，笔画开端基本呈圆形。行笔要学会“中锋用笔”，使锋尖常在点划中间运行。为使笔画有力度，还要学会涩势用笔，行中留，留中行，避免浮华。收笔有“露锋”（把笔逐渐提出纸面，画呈尖形，如悬针竖、撇、捺、钩），有“藏锋”（将笔尖收回画中，如垂露竖，笔画尾端呈圆形）。
中峰行笔指笔锋始终保持在行笔轨迹的中间运行笔杆竖直下向。用中锋写出的线条饱满有力，有三维立体感。古人曰：“令笔心常在点画中行”，即指的中锋运笔。中锋行笔时用墨不能太枯，更不要一笔写到底，应根据需要随时“舔笔”使其保持“锥形”。此外，中锋运笔的效果还与书写速度的快慢有关，也与书写技巧生熟有关。故书法上对于中锋运笔效果有两种：一曰：“折钗股”；二曰：“屋漏痕”。两种特殊效果的线条都给人以美感，但其韵味截然不同，一个“秀媚”，一个“苍劲”。前者行笔较快，后者行笔较慢，当然，书写中有意的快或慢却不能达到目的。这还与书家功力深浅有关。
首先要弄清起笔、行笔、收笔，一个笔画的完成包含了这三个过程，横竖的起笔都是侧锋，然后转笔改变方向，使用中锋把线条拉长，再顿笔回锋即可。但不是所有笔画都是使用中锋行笔，比如含撇的笔画，撇的部分就需要用到侧锋行笔。
在中国书法中，90%以上都是中锋用笔，中锋用笔是书法的核心笔法，行书当然也不例外。
据99版《辞海》关于行书的定义：“介于草书、正楷之间的一种字体。不像草书那样潦草，也没有正楷那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。相传始于汉末，流行至今。”
张怀瓘在《书断》中说：“务从简易，相间流行，故谓之行书。”他在《书议》中又说：“夫行书，非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间。”
书法是讲究传承的，其最基础的笔法，更是从传承中而来。
书法自隶变进入今文字始，产生了隶书和草书，而后又有了楷书。但是因为草书难于辨识，楷书书写法度过于谨严，书写不便，所以又产生了行书。
所谓中锋，笔锋在画中，如古人所谓的“锥画沙”、“印印泥”、“折钗股”、“屋漏痕”等形态。笔画深沉韵味绵长，力透纸背让人百品不厌。
结构确实从古至今发生着变化。殷商甲骨文、周金文，秦小篆，汉隶，魏晋行、草书，隋唐楷书等等，随着书体的发展演变，结构也随之发生着变化。
从篆书的藏锋起笔、中锋行笔，到隶书的提按、顿挫，再到草、楷、行有了露锋起笔，也有了侧锋用笔，笔法不在断丰富，也变得更为复杂，但是，中锋用笔依然是书法的主要笔法。
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