大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于学无止境行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍学无止境行书字体的解答，让我们一起看看吧。
田蕴章作诗称“楷法欧阳莫学田”，是说田楷不可学吗？
如果没有记错的话，这应该是田蕴章先生为他的教学节目《每日一题每日一字》写的一首七言诗：写字论题费一年，渡河舟楫扣门砖。忠言半句存甘苦，楷法欧阳莫学田。这首诗浅显易懂，表意非常明确，无非就是说他的教学只是引领大家进入书法之门的敲门砖，真正的修行不能止步于田楷的学习，还是要取法欧阳询的经典法帖。
其实田氏兄弟都在教学时不止一次地承认，他们兄弟的欧楷水准远不及近现代书坛的欧楷名家林则徐、黄自元、姚孟起和王维贤。当然，这样的表述不排除有自谦的成分。但是，相较于欧阳询的楷书，田楷虽然更为美观和规范，却舍弃了诸多险绝的结构特点，自己许多隶书和行书的笔意，缺少了丰富的变化，在艺术底蕴上也相去甚远。
应该承认，田楷还是非常适合初学者入门学习的。田楷在欧楷的基础上将笔画和结构都规范起来，更加符合当代人的审美习惯，学习起来也更加方便，教学效果非常好。从田氏兄弟几十年的教学成果来看，培养了一大批书法爱好者跨入书法之门，可谓成绩斐然。
同时，我们也注意到，田氏兄弟的诸多***中，真正在书法水准上出类拔萃的人并不多见。包括其得意***荆霄鹏和夏梁等人，始终跳不出田楷的窠臼，艺术水准自然大打折扣。
田蕴章先生对田楷教学的弊端应该有着清醒的认识，所以在诗中着重提出“楷法欧阳莫学田”，欲学楷书真谛还是要从传统经典法帖中汲取养料。需要指出的是，大概是田楷源于欧楷的缘故，田蕴章先生才提出“楷法欧阳”，还是有很大局限性的。
尽管欧楷不像王镛说的那样“呆板至极”，至少不是唯一可以取法的对象。论楷书，晋有二王，唐有颜柳褚虞诸家，以及后世赵孟頫、文徵明等楷书大家不胜枚举，完全可以根据自己的偏爱或选取一家，或广收博取，只要肯下功夫，终有所成。
谢谢悟空邀请！
首先肯定田***的意思是对的！
这就是说，学书法，要师古，要走传统的路子，要“取法乎上”，否则，你的字将是无源之水，无根之树。田***自己的学书法的体会亦如此。
我认为，“田楷”可以学，但不要先学，而是先师法古人后，对“田楷”再借鉴之。书法大家启功先生说过，学书法，先不要学近代、现代和当代人的字。
二田***都是从传统的学书之路走过来的。据二位***说，他们从没学过近代、现代和当代人的字，自学书法开始，就一直学的古人的法帖。由此看来，二田***学书法，始终是敬畏古人，敬畏传统的！
所以，我对初学书法者曾多次提出建议，不要跟风学“田楷”，要立足寻根求源，师法古人，坚定地走传统的路子，才是正道。
凡事物极必反！当下，对“二田”的炒作是该告一段落的时候了。我想，这也是“二田”***的心愿。如果再炒作下去，是没有任何意义的啦！
书法不能学今人，学欧莫学田。-田蕴章
现代人有的去临欧阳中石，有人去临摹刘炳森，我告诉大家，这都是非常肤浅的东西。他们写的确实都不错，不管刘炳森还是欧阳中石先生，我也很敬佩欧阳中石的书法。但是和前辈们相比，那都是很平庸的水平。
刘炳森先生作品
甚至我都不赞成欧阳中石先生直接学习吴玉如。吴玉如是一代***，一代宗师，这没有争议，但是吴玉如如果和欧颜柳赵去相比之下，仍然不能成经典。所以我们还是学习吴玉如做过的路，他所临过的碑帖，他如何能成为了吴玉如，我们通过这条路线上来进一步的探索。
田老师好谦虚，也好实在。我的老师经常这样说，不能学他，要学古人，“取法乎上”，古人的书法是经过了时间检验了的，是大浪淘沙之后的精品，而现代人的书法还没经过时间检验，不能称为精品，万一学了，可能走到岔路上了。
一点浅见，共同学习。
感谢邀请，我是观自在，行方便。
“楷法欧阳莫学田"，我想田老师的意思应该是，练习书法应先体会先賢的结字方法，以及用笔技巧。而田老师的楷法临习之作，更多地揉合了自己对字形写法的感悟和创新。纯以书法而言，田老师对于这种感悟和创新下的结字体态是否符合审美和结字规律？同样感到困惑。说到底就是心里没底，因此田老师才会有这样的感慨啊！
哪么就可以认定田楷不可学吗？我为这样的认知感到可笑！田老师精研欧体十数年，单就欧体的感悟，可说现今书法界无出其右者。学楷不学田，哪是人家自谦的说法而己，莫当真！
成为书法家以后，就再也不会有瓶颈期了吗？
谢谢邀请答问。
其实"书法家"這个概念的尺度标准是不好界定的。至于说"成为书法家以后″，实际上這个阶段门坎的设限也没法清楚明确。是不是，当不当得起"书法家″的称号，我觉得，用"盖棺论定"的法则最稳妥。象过去皇帝丶朝臣的谥号，生前不定，最后回头看一生行迹。为什么這样说呢？"雕虫小技"，是从技术层面说。其实只从這里说，根本就没有"家"，只是"匠作″而已。"书法"這个概念今天已经固定了，就得以此看问题，它的内涵量是很高很宽的，不仅仅是用毛笔写写汉字。现在"书法″一词的普世泛滥，已达庸俗可笑，甚至可憎的地步。主要是没有敬畏心丶敬重心。轻率丶草率。不光"书法家″的帽子随手可戴，"***“丶"泰斗″的冠冕都很现成，冷不丁的某甲某乙就被扣上了。
现实"书法"被庸俗化，可专门立论研究，一笔带过。说到正题，可以讲应该直接抛开"成为书法家以后"這个设限，通说，在书法"从业的过程中"，到什么时候再无"瓶颈″关卡可破了？
学无止境，艺无止境，书法涉及的方方面面太多了。手头功夫，执笔丶运腕丶悬肘，坐姿丶站功，耐力丶静心定功。倾其一生的修练，何时能说"到家了"。文字学，一部《说文解字》今生能熟悉到什么程度？文学，先秦丶两汉丶魏晋六朝丶唐宋元明清，你能熟读记诵几多诗词歌赋？自己撰写能力如何先别说，抄录功夫能到什么程度？光说字体，篆隶楷行草，基本的标准，历代流变，诸家风格，你掌握到了什么程度了？等等一切，方方面面，对一个书法家要求的"应知应会"，学问丶技能丶修养，太多了。仅仅是笔底功夫吗？一发动全身，没有全身心的血肉供养，一发是不具价值内涵的。
单纯的写毛笔字，没有相关诸多知识学问的蓄积，字外功的帮衬(如绘画丶音乐等姐妹艺术的爱好习练借鉴)，想成一家，不太可能。进不去不行，出不来还不行。何谓"出来"，成就自家面目。没有自家真面目，怎么叫"家"？现在多少人在玩花样，其实他是在妄想过這一关，可惜走的是欺人也自欺的捷径。走捷径是违反客观规律的。
为学日益，如逆水行舟，步步精进步步坎，瓶颈关卡随时有。真正到家有几人？固守老本难发家。
到此，以上就是小编对于学无止境行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于学无止境行书字体的2点解答对大家有用。