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可以介绍一款写行书的毛笔吗？
羊毫较软，不适合初学者。白云加键，狼毫都可以，弹性好。比如行书圣教序字比较刚建，建议毛笔墨要少沾点，至于选多大的毛笔还是要看你写多大的字，切记小笔写大字。长锋比比较难掌握。
我小的时候，邻居是一位画家，他是位老爷爷，每一件水墨画都画得非常好。
我记得我曾经在很长的时间里都看到过他在自己的书桌旁边画画，那么他书房里挂满了很多他自己画的画，而他的毛笔却非常的少，他的画，有的是尺幅比较大的，有些是比较小的，那么我就在想，这么大的华，他该是用多大的笔才能画成呢？
但是实际上，不论是他画尺幅比较大的画，还是画一些似乎比较小的话，他使用的毛笔只有一只，只有普通的抑制比那我就非常的好奇，为什么这支笔能够产生这样大的功能呢？不管是大的话还是小的话，他都能够晕用这一支笔画出来呢？
有一次我就问他说，您是怎么样用一支笔来画出这么多幅画的？难道不同尺幅的画，你不需要运用其他的种类的毛笔吗？
如果是王羲之一脉的小行书，适合选用韧性好的中号狼毫笔。如果是颜真卿一脉的行书，宜***用中号狼毫或兼毫。如果是苏轼一类肥厚的行书，则应***用稍软的羊毫或七羊三紫兼毫。
行书在选择毛笔时，还要看书写的速度和纸质的软硬。速度快的人应该选择弹性好，聚合力强的狼毫，速度慢的人，则可使用羊毫或偏软的兼毫。纸软用硬毫，纸硬用软毫。大字用兼毫，小字用狼毫。
其实，每一种毛笔都可以写行书，只是根据不同的条件进行选择。你可以根据以上的方法去进行选择。
被称为“天下第三行书”的作品是什么？
被称为“天下第三行书”的作品即苏轼所写的《寒食帖》，元丰三年（1080）二月，苏轼四十五岁，因宋朝最大的文字狱“乌台诗案”受新党排斥，贬谪黄州（今湖北黄冈）团练副使，在精神上感到寂寞，郁郁不得志，生活上穷愁潦倒，第三年四月，也就是宋神宗元丰五年（公元1082年）作此两首寒食诗，书写此卷的时间大约在翌年，或元丰七年离开黄州以后。元符三年（1100）是卷收藏者蜀州张氏取之邀黄庭坚观赏，并书一则题跋，与原迹可谓互为辉意映。《寒食帖》是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。
此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。
通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。
你看我的隶书作品“三国演义开篇词”和这个”荡”字有动感吗？
你这不是隶书，是自我体。若按你現在这个思维练下去，永远都出不了师。隶书有隶书的形体、架构，不是信手写去。想真学隶书，那就要按前人的书贴，下功夫临慕，一筆一划的学，不能按自已想法独出心裁。
这个字，是有动感，但是依我个人浅见，是动得不美，动得太过了。总得来说，你的书法，第一是传统比较欠缺。隶书，比较动感的话，有两大类，第一类是汉简，由于当时特定的环境和时间书写出来的，再加上是木片或竹片，他的速度是比较快的，比较爽利的很快的；第二类是称为草隶的《石门颂》，也是带有行书的笔意的！但是不管哪一种，都必须遵循书法的一个审美标准。首先是取法，必须是历史上经典的碑帖，比如《张迁碑》《衡方碑》《礼器碑》《史晨碑》《曹全碑》《石门颂》等等，也可以取法汉简，如《睡虎地秦简》《武威简》等；第二是隶书作为一个书体，它一个显著特点是稳定、厚重、张力、中实，线条要求厚实，有弹性，有力度，像《曹全碑》《礼器碑》，虽然是比较细的线条，但是他也是非常有力度的，是中含的一个用笔，是用篆书笔法写出来的，比较厚实，而不是铺毫刷过去的；同时它的大小粗细也不是用提按写来的，而是笔锋锋面的变化写出来的。这个作品习气很重，笔画是用提按写出来的，而且中间又断开，这种特点是我们现代当代一些写隶书的人的一个习气，他们不理解这个笔法。建议多学习经典；多一点了解隶书史，提高隶书的审美眼光，增加作品内涵；三是增加笔法专业训练，提高作品技术含量，提高作品格调。
谢邀！
初看你的这篇开篇词和荡字，确实有一定的运感。但是，这种动感给人一种如落叶般的支离破碎感。缺少那种有文化底蕴的，古朴厚重，外柔内刚。再看你的书写整个是朝右上倾的一种态势，这可能是你所谓的动感。恰恰是这种动感的极力表现，在大器稳重方面就更显欠缺。细看个别用笔，也体现出书者有标新立异之嫌。如隶书中的招牌横画中的蚕头雁尾，在这幅作品中没有充分的表现出来。如：古，上，江等字。这篇字看不出隶书那种美感，特别是那个荡字，虽有动感，但给人的感觉像是被风中吹动的破布条。或许，书者在有一定的书***力后，是想在隶书的艺术表现形式上求变，但这种几乎脱离了隶书传统艺术美感的字，我是欣赏不了的。
以上是我个人的拙见，不对的地方，请大家指正！
您这幅隶书作品“三国演义开篇词”和这个”荡”字，看起来风格很明显，费了不少心思琢磨出来的。将隶书横展的姿势往右上倾斜，笔画往上走，确实有一些动感效果，苏东坡的行书也是***取这种方式。
笔画上来说，你的字省略了隶书标志性的蚕头燕尾，笔画增添了很多颤抖和残破效果，给人以行笔艰涩之感，少了初学者的油滑，似有力量之感。
就整个作品来看，自己的风格习气多了一点，笔画和结构上也略显单调，多了匠气，少了书卷气。林散之先生曾说，书法的创新，也要有科学的态度，不是瞎琢磨出来的。风格的形成是继承古人的渊源传统，加上自己的特长。
你个人有些才气，若能多学传统，往汉代隶书或简牍上靠一靠（从风格上看可以融合简牍），就会更好，能写出自己的特色，那就成功了。
一家之言。欢迎留言交流。
行书入门练些什么字？
我练得行书不多，回答得也不见得精准。
首先巜兰亭叙》我觉得不适合初学者练习，我有楷书基础还那么困难，况无基础的书法小白呢？
如果有静态书法的基础，如会点篆隶成楷书基础的建议练唐伯虎巜落花诗》，他更接近楷书，只有微弱的连带。
赵的楷书一：比较难，二：赵体没有骨气，身为宋朝皇室后人却为元朝卖命。说实在的这和汉奸无两样！俗话说字比其人，所以身为一个中国人，如果有点骨气都不必学赵！
行书入门可先练练楷书和行草书过渡的书体一一行楷。比楷书灵动，没有行草使转连笔多。动势也没行草强，基本是楷书构架。如智永行楷《圣教序》。
(智永行楷圣教序)
此帖温雅清劲，流美自然。有行书笔意，字独立而规矩，用笔变化较多。
如二横并列的一横轻、另一横重。撇画轻捺画厚重。主笔长横有的中段细瘦，末端稍顿笔。起笔笔锋入纸切笔动作细微，轻灵婉转。有的长横露锋直下笔，由轻至重，笔画由细渐粗顿笔作收，凌厉劲健。何绍基说他的用笔特点是笔笔空中落，空中住。
(智永行楷圣教序)
结构上较端庄而流丽，平稳匀称，舒展大方。雅俗共赏。苏轼赞曰:"永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，返造疏谈。″
把此帖临好后，就可以临王羲之的《圣教序》，相对来说，经过临智永行楷《圣教序》后，再临王羲之的《圣教序》要容易入手些。
(上图行楷书法作品为智永所书，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
初学行书的书友应该有一些楷书，隶书，篆书基础。
理由有
一 这几种书体是初学书法必须练习的书体，因为在写这几种书体时笔速要慢，是练习的控笔能力。在教学中，遇到很多没有练扎实基本功的学员，上手就直接写行书，如果没有控笔能力写行书，写出来的线条发飘，而且很多笔画写不出来应有的效果。
二 上述三种书体对[_a***_]要求严谨，稍有差样整个字就会写败。如果字形不过关，上手行书会遇到很多问题。
回到正题行书入门可以先练习《灵飞经》，它的字形是楷书字形，用笔有行书的笔意，和王羲之赵孟頫的用笔方法相似，建议楷书转行书练习此帖。如果直接学习王羲之的字帖建议先学习兰亭序或者赵孟頫的行书字帖，万万不可先学习《圣教序》，我非常赞同米芾老师的观点，有墨迹就不学碑。碑刻师水平再高也和原迹不一样，而且碑文大多看不清楚，给临摹者带来了很多困扰，只能盲人摸象的来想象。请看看图片对比。有清楚的墨迹不学，偏要学看不清楚的石刻碑文是什么道理呢？如果你要抬杠说冯承素的《兰亭序》版本也不是真迹，我请你不要低估了古人的双勾临摹能力。你也可以看看我主页小视频临兰亭序单子的效果。我不是炫耀，主要是证明在纸上写字比在石头上刻字容易的太多了。
当你掌握了王羲之的用笔方法，再去临《圣教序》会容易的很多。也可能你会说《兰亭序》难写，那你刚学圣教序就会容易吗？不要给自己心理暗示，要对自己有信心。圣教序可以学字形，毕竟字数多。但不是刚开始就学。用笔没学会，练习再久会养成错误的用笔习惯！
《书道拍案惊奇》观点：不管是硬笔行书还是软笔行书，都不要选择现代人的字帖。有老师点拨可以直接上手《怀仁集王羲之圣教序》。自学的话建议用行楷过渡下，推荐赵孟頫《前后赤壁赋》和智永《真草千字文》等字数多，且平正的行楷字帖。具体原因，接下来简单絮叨絮叨，仅供参考。
首先，我不推荐书店里的任何硬笔行书字帖，因为全是现代人所写，学习书法要尽可能的选择优秀的字帖，古代名家流传下来字帖才是首选。所谓“取法乎上，仅得其中;取法乎中，仅得其下。”硬笔书法来源于软笔书法，仅书写工具变了而已，结构和笔顺都是一样的。
所以，如果你想学的好，即便学硬笔行书还是要去买古代的经典名帖。考虑到硬笔行书的实用性，那么在选择字帖的时候，可以尽量去选平正姸美一路的风格。比如赵孟頫的《前后赤壁赋》和《般若波罗蜜多心经》(其它的也可以，只是这两本本字数更多)。
行书入门字帖首推《怀仁集王羲之圣教序》。虽是集字成碑，且缺失之字为拼接组合而成，但因怀仁功力精凿，又是谨慎从事，终能各尽其势，完好地再现了王羲之书法的艺术特征。用明人王世贞的话来说，是“备尽八法之妙”。不过作为初学者，入门周期时间会比较长，如果你有老师时常点拨，那没问题。但如果是自学，我建议先学习行楷过渡一下。这里呢，推荐两本字帖。
第一本，褚遂良《雁塔圣教序》
《雁塔圣教序》为褚遂良五十八岁时书，是最能代表褚遂良楷书风格的作品，字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。特点是线条瘦硬，结体婀娜，用笔以弧形线条居多。由于弧线的大量使用，让原本笔直、坚挺的基本笔画显得柔和委婉。起笔时，尤其长横略微多了点逆笔，然后竖切向右提笔。这些用笔让呆板的楷书显得生动活泼，不局限于原有的形式，而这些小笔触和弧线恰恰是行书所需要的。所以，也时常有人说“褚”字是楷书中的行书。
第二本，智永《真草千字文》
可以这么说，凡事见过这本帖子的人，会彻底摆脱“田楷”的审美。什么字是呆板或生动？什么是美术字或书法？智永用这部传世作品告诉你答案。
扯远了，为何用它作行书过渡，主要有三点。
到此，以上就是小编对于苏轼行书字体下载免费的问题就介绍到这了，希望介绍关于苏轼行书字体下载免费的4点解答对大家有用。