大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于毛笔行书字体运笔方法的问题，于是小编就整理了3个相关介绍毛笔行书字体运笔方法的解答，让我们一起看看吧。
初学行书，如何训练笔法？
你好，我是子凡的书法日常，我来回答一下这个问题，初学行书如何训练笔法？根据我学习书法的经历来看，首先要解决什么是笔法问题，才能进一步展开笔法训练。
1.笔法不在乎分为：起行收，提按，转折。这些基本的笔法组合起来就构成了一个个基本笔画比如，横画，竖画，撇画，捺画，心勾等等。
2.起笔可以分为，顺入，逆入，切入等；收笔又可以分为，回锋收笔，楷书用得比较多，而在行书中，一般出锋收笔，或者稍顿收笔，收笔方式也有很多，需要多看墨迹总结；转折又可以分为翻转，圆转，折中带转等等，把这些笔法的基本要素弄明白了，笔法训练就可以针对性开展了。
王羲之尺牍孔侍中帖
3.具体到行书笔法训练，一般选择墨迹本来训练，可以选择王羲之尺牍手札，米芾的苕溪诗帖，蜀素帖，赵孟頫的前后赤壁赋，洛神赋，归去来兮辞等，选择你喜欢的墨迹本，把每一个笔画单独拿出来分析起行收，提按转。这样虽然慢，但只要这样做，进步很快。分析好笔法要点后，再把每一个笔画拿出来专门练习，练到可以很熟练地写出来并且像原帖，这就过关了！
三种起笔方式
行书常用收笔方式
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你这两幅字已经写的不错，不像刚开始学的。
***如想深入钻研行书艺术，给你一点参考意见：
1,研究一下各个时代书家所用纸笔特点。因为只有材料对了才能出那种效果，否则始终出不了神韵。晋代唐代大多数用麻纸，鸡距笔。
2,各个时代写字姿势、握笔都不一样，这导致笔发力的支点不同，具有时代特征。比如：一捺中最粗的一段在开始还是中间段，或是末尾，是往下出锋还是往上出锋，或是水平出锋。这些了解了，就能顺理成章的写出那个时代书法风韵。而不是依葫芦画瓢，那就很生硬，和熟练无关。
3,不要僵硬的学习，多思考，多读帖，重要的是：一边临帖，一边创作。
把一幅字帖中你最欣赏的那些字***的练上一千遍，基本上这个帖子就可以过关了。可以选择其他帖子学习。
4,读一遍书法史，能知道你目前所在的维度、是不是走在正路上。
以上供参考。
初学行书。如何训练？
这是培训班和自学普遍存在的现象
在培训班里。老师会先讲笔墨纸砚的基本情况和使用方法，笔划的书写过程和要点，讲解字体结构。等等基本入门的书法知识。有的老师会讲解一些欧阳柳赵的字体的区别。现在所有的书法学校培训班之类的。只会教教材里所学的基本规范的东西。一种字体的法则规则。你写的像了。写的好了。就算培训毕业了。一个培训班出来的学员。写的字基本上相象。很多学员学完了。回来自己练习。想深度学习。却找不到方法。因为现在培训班。不会教你。
自学亦如此，很多想练下毛筆字，上网查下结果80%的“专家”都教你先写楷书入笔，于是你找个帖就来始练了！练着练着就起来越象了。换个帖练着也越写越象了！放下帖，突然就发现自己不会写了，或字会写但放在一起就不好看了！这是为什么呢？
看下孙过庭怎么教人。
孙过庭对他的教学法很自信，他说：“尝有好事，就吾求习，吾乃粗举纲要，随而授之。无不心悟手从，言忘意得。”这段话的意思就是，有爱好书法的人来我这里学习，孙过庭给他们讲授书法纲要，效果很好。他们马上就了然于胸，心手相应。
那这个纲要是什么呢？孙过庭说他不保密：“今撰执、使、转、用之由，以袪未悟。”原来就是四个字：执、使、转、用。“袪”即去除，知道这四个字就可以去除你不懂的疑问。
那么什么是执、使、转、用呢
1：“执”，他这样解释：“执，谓深浅长短之类是也。”“执”就是执笔，“深浅长短”.这个简单从字面意思就会，在此不多说
2：“使”，谓纵横牵掣之类是也。”“掣”以前音chì，“牵掣”就是牵连、牵拉。“纵横”就是竖笔和横笔。“纵横牵掣”就是竖笔和横笔牵连。举例来说，如果两次重复，从横笔开始，就是“横竖横竖”，如果竖笔开始，就是“竖横竖横”。重复几次没有关系，都称之为“使”
说到笔法，历代著名书家用笔都有各自特点。但是，万变不离其宗，基本上都是逆入平出，提与按，转与折等。这些应从法帖中获取，临帖时，注意某字什么地方是提，什地方是按，什么地方该圆转，什么地该方折……临帖过程中自然学到了笔法，也字到了结字。以城个人认为，字行书了，没有必要还单独练笔法。
前两天看到你的行书作品，用笔的起、行、收都不错。只要注意运笔要涩行，才会有力度。
王羲之是如何运笔的？
王的书体常见的楷、行、草，从笔韵上，分析研究看，三大运笔方法，即：入、收、拐。实现这三大运笔方法的规律是：五个点的运转规律。从帖碑迹上看，兰亭序、圣教序、十七帖等是遵循的这个规律，特别是兰亭序中的，“永”字的点和“畅”的第一笔，好称失传的笔法，也是这条规律。从王的书体上看，楷、行、草也是遵循了五个点的运转规律。从笔者研究书法几十年的结果讲：五个点的转运规律，是书写者的笔韵规律！是实墨迹，中锋运转、屋漏狠，力透纸背的关键性笔法，根本性笔法。
王羲之如何运笔?乍一见这个问题难以回答，谁也没有亲见，难道给你打个电话问一下?
细想来通过古人留传下来的法帖，沿着笔迹的起始收放，牵丝连带，在我们眼前自然会浮现王羲之挥亳泼墨的场景。
想了解王羲之如何运笔，本人以为最佳范本是冯承素双钩摹本兰亭序，双钩法最大呈度上真实还原原作品风韵墨色，相当于当今复印效果。
兰亭序书法号天下第一行书，其笔法细腻，勾画了了。字体神气十足，千姿百态，各有韵味。通篇血脉相贯，一气呵成。观之猶翩翩君子，迎面而来，细味墨香醉人。心摹心追，融入其中，你便得羲之真味，畅漾翰墨。
昨日闲来无事，偶书几纸，请指教。
其实如何运笔的问题，就等于其用的是什么笔法的问题。书法主要两项是结字（包括字的结构，笔画的粗细长短这些内容）和笔法（包括控笔，执笔，运笔，和笔画顺序）而运笔因为毛笔是软的，所以只有两种运笔就是，顺锋行笔和逆锋行笔（中锋侧锋属于顺逆行笔的再分子项）观察老王的笔画可以发除了捺画（楷体）偏右下，其它七面皆均横，因此可以分析出其是中宫执笔，笔杆稍偏东南向，从其笔画的劲道看是多逆锋行笔（跟狼毫硬毛顺锋的劲道不同）你问题的答案就是中宫执笔（笔杆与纸面垂直）为主，辅以笔杆稍微偏向左上为辅，的多逆中锋行笔。顺逆锋里都包含中锋和侧锋，其中侧侧涉及到书写过程笔杆方向的八个向度。而中锋涉及到控笔，控笔是区分一个书写者会不会笔法的关键标准，笔毛是软的，人把力度通过软的中介物传到纸面上，这个力度用大了用小了都找不到着力点。所以真正的中锋运笔会的人并不多，都是把毛压下去利用笔毛的弹性来当着力点，再或者就是用刷的方式找着力点。这两种方式几乎占据了百分之九十的书写爱好者和非真正的书法家！
其实王羲之的用笔并不如我们想象的那么规范，大部分人看兰亭序也只是看了一个整体，看了一个大概。
他的单字并不是平正的，用奇正相生来说更为准确，这也是他的字的高明之处。
书法的用笔，无非中锋、侧锋、提按，王羲之之所以是中国书法笔法的集大成者，就在于他把这几种用笔矛盾关系处理到了极致。
一个貌似很平正的字，里面却充满了无数的变化。
其实，王羲之早期的字还是以中锋为主的，比如他的姨母帖。
王羲之和他的姨母感情很好，闻说他的姨母去世，心情非常的悲痛，写下此帖。
但这本帖却写的十分的平静，笔笔中锋，整体起伏也不是很大。
这时他的风格还没有形成，还是属于过度阶段。
后来他的丧乱帖，则把侧锋发挥到了极致。
中侧锋结合，跌宕起伏，是王羲之书风完全成熟的标志，也是他创立的“新体”代表作品之一。
这个新体，其实就是行书，它的另一个代号作品就是《兰亭序》。
从现有资料看，传为王羲之的书法作品约有400余件。唐代及其前后的摹本约有三十一件，而王羲之亲笔手迹则一件也没有。由于王羲之真迹及其摹本极为希罕，故历代书家学习王字，都是以刻本为主。
现留存的王羲之笔迹，主要有楷书、行书、草书三大类。楷书作品以《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画像赞》为代表。
王羲之行书流传下来的较多，从风格看大致可分为三类:第一类，是王羲之早期作品，以《姨母帖》为代表，尚留有质朴的隶书遗意:第二类，以唐募本《丧乱帖》为代表，己脱尽隶意，风格灵便秀逸:第三类:是以《兰亭序》为代表的行书。
王羲之草书以《十七帖》、《寒切帖》、《上虞帖》、《远宦帖》、《行穰帖》、《初月帖》、《游目帖》、《王略帖》为代表。
王羲之楷书用笔逆入回收，锋正线圆，提按分明，笔力鲜媚，备尽楷则。
王羲之行书笔法圆劲古雅，提按幅度小，毫芒转折，纤微备尽。
总之，王羲之用笔强调了中平之道，如风流君子，俊逸潇洒，线条丰富多变，极富表现力，在不同时期风格略有差异。
硬笔写行书在笔法上有哪些技巧？
硬笔与软毫有区别，也有相同点，区别，硬笔在于细硬，骨感，软笔筋骨肉概全，相应来悦，软毫要难驾驭，技法复杂一些，硬笔较简单。
因而硬笔行书，了掌笔划顿挫，之笔法，结体规范，之字法，力究笔意笔势，通过熟练臻格，善于变化字势，字态也须千变万化，流变穿于字行间，与软笔一样错落，大小，映带，牵丝，顾盼，都体现在笔端。运笔过程，要有自然性，不可僵化牵强，才有行云流水之畅。
因为硬笔执笔与软笔有别，相应来说，易运作之笔端，故书写无偏侧之锋，其势少许，而中锋多施兼有坚实之劲力，故硬笔一般劲道取势。而现在硬笔工具，有很多种，有的笔亦可偏侧而用笔，取妍美之势。
讲究侧，字有欹斜，正与欹相间，字有丰富。点画也有偏正，之书写。更有巧势之密疏，显跌宕起伏之貌。
读帖，悟性，练习，相结合。
硬笔行书要想写得好，笔法上的关键技巧就是“提按”二字，因为有提按才会有粗细的变化，才会有节奏的变化，也才会有方折和圆转的变化，所以不论是毛笔还是硬笔，笔法的关键技巧就是“提按”二字。那么如何才能学会“提按”呢？什么时候该提笔，什么时候要重按？这个就得像法帖学习，所以还是离不开临帖。
临赵孟頫《心经》
通过临帖来学习书法***对于“提按”手法的运用，清人刘熙载说：“凡书要笔笔按，笔笔提。”[_a***_]也说：“作字须提得笔起”，说明在运笔过程中提按的连续性和必要性。硬笔书法虽然不能像毛笔书法那样有很多笔法上的变化，例如中锋、侧锋、绞锋等等，硬笔书法都没有这么一说。
所以硬笔书法要想让点画充满活力，那必须要在行笔的过程中靠提按、快慢、轻重的变化来表现。书写的过程就是提按技法转换的过程，这样写出来的线条才具有律动感、生命力以及富有神***及情调。
那么对于初学者来说，往往是按的下去，却提不起来笔。怎么办呢？就是要通过临帖来学习，一方面学习什么时候要提，什么时候要按；一方面要学习控笔的能力，该提的时候能提的起笔，该按的时候也要能按得下去，通过临帖来正自己的笔性。
任何一个行业，学习任何一种技术，都没有什么捷径可言。书法的学习也是这样，一个人书法写得好坏，跟一个人的悟性、努力、学习是息息相关的。要练好硬笔书法，就要通过长时间的临帖才能让自家最终写得一手好字。
到此，以上就是小编对于毛笔行书字体运笔方法的问题就介绍到这了，希望介绍关于毛笔行书字体运笔方法的3点解答对大家有用。