大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于快乐的钢笔楷书字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍快乐的钢笔楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
为什么有人说范笑歌楷书是当今唯一的独创正楷？
不按传统书写就无法度可言，若无法度谁都可以说“独创”。因为每个人书写都会有他的个性。
没听说过这位***，第一次看到，其特点就是楷书揉合了隶书的笔意。总体上比楷书流畅了，但有点扭捏柔弱，看不出那个笔法的创作的。(仅个人观感)。
怎么老有人问这种自带营销性质的问题，“为什么有人说”？哪个傻叉说的？范笑哥又是谁？很厉害吗？这么大口气，虽说这个人我还是听说过，但他的字，客观的说，传统功力是有的，所谓的创新体，就是一个字，俗！
谁是范笑歌？有谁说过他的楷书是当今唯一独创的正楷？
虽然不了解其人不应该予以评论，但随便瞥一眼其作品，便可知此人有点魏碑的底子，主攻褚体，还学过点颜书……功力在十至二十年间。此外还有什么特别之处呢？
当今的书法评论就是相互标旁，吹捧多于批评。单是凭此问题的炒作目的和噱头，甚至去查一下此人为何物的欲望也丧失了。。。
说范笑歌的楷书是当今唯一的独创，难免有些夸大其词。虽然其楷书确实写的中规中距，笔笔不苟。不过始终给人感觉有些机械，似乎是有机器加工出几个点画模型，按照一定字形结构组合起来的一般，也就是说影响印刷体字的工艺化。
按照传统的观念，书法最忌布若算子，点画缺少变化，故《兰亭序》中的之字各个不同，字字意別。受这种观念影响，甚至把那种呆板的字称为馆阁体和极具装饰意味的美术字。我们看范笑歌的楷书，从表面看还是非常好看的，笔画干净利落，似乎还带有些许柔媚意味，点画用笔精到，但就是有些机械，相同的点画造型几乎千篇一律，看似生动但缺乏必要的灵动性。在就是缺少那种坚实的遒劲刚健的力度。在字形上显得不够精彩凝炼，气韵上更是缺少形质上的厚度。
再者就是缺少高古朴茂之气，新意盎然，古意不足。书法当以古厚为上品。所以，范笑歌的楷书美则美也，但难以进行更深入的推敲，缺少持久的魅力，观之越久，越感到索然无味，意思浅淡薄弱。于书法的筋骨血肉方面也是存在较大的不足和弱化。
我们看智永千字文，恰恰相反，历久弥新，越品越能够感觉到其中内涵的博大精深。
说其楷书独创新体，尚待存疑。就其书法来说，可以欣赏而不可师法。作为书法，传承不够，而自言独创，毕竟力量不足，难以让人完全信服。再说就是从理论上看范笑歌的楷书，古代书法理论的继承融合以及现代书法或艺术理论上融合是有是有些单薄，始终感觉缺少那种恒久的魅力，特别是点画线条的形质更是如此。
有人说范笑歌的楷书是当今唯一的独创正楷，这个“有人”是谁的人啊？这位“有人”同学是在夸范***还是准备的一个套啊？不得而知。但我可以明确地告诉你，这么说田楷的粉丝们肯定第一个不答应。作为一个中立的吃瓜群众，我说说自己的看法吧，应该还是比较中立的。
首先先说肯定的方面吧，范笑歌的楷书确实看起来非常规矩，而且有自己的特色，从中能看到很多名家的痕迹。
上图中红笔勾出的部分就有很明显的颜真卿外拓的用笔，横轻竖重，应该取法自颜真卿的《告身帖》，用笔也似颜书的筋肉比较丰满。图中蓝笔圈出的地方则是非常明显的赵孟頫的风格，特别是转折处，方中带圆。另外结字虽然是楷书，但点画的顾盼呼应，略带行书笔意，应该也是取法赵孟頫的楷书，很多笔法的运用上也是赵书和颜书兼而有之。
比较上面两幅图，我们可以看到范笑歌的楷书中撇的写法非常有特色，正常楷书撇的写法一般都是出锋收笔，而范笑歌的写***好相反，入笔细收笔重，似乎是正常写法反了过来，这应该是取法汉隶的特征，大家可以对比上图中汉隶碑刻中的字看一下。
上图是唐代褚遂良的《大字阴符经》，我们可以发现在结字上，范笑歌的楷书与褚遂良的字非常相像，看来范老师这是取法褚遂良的楷书结字特征。
通过上面这些分析，我们可以发现范老师的楷书中有很多传统书家的侵染，取法对象非常广，说明范老师在临帖这块应该是非常下功夫的。这也是我们值得学习的地方。
我们学习书法，遍临诸家，就像我们北方人喜欢吃炖菜一样，各种菜放到一起炖，炖的时间一定要长，这样各种菜的味道才能相互混合到一起，火候不到就没有炖菜的味道。学书法的过程其实也是这样，在我们遍学诸家之后，怎样融合出自己的面貌来是个难题。这一点如果把握不好，那就是成也萧何败萧何。
范老师遍临诸家，能把众多大家的元素汇于一身，确实值得称道，也值得我们广大书友借鉴。
到此，以上就是小编对于快乐的钢笔楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于快乐的钢笔楷书字体的1点解答对大家有用。