大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于行书字体涂鸦手绘素材的问题,于是小编就整理了2个相关介绍行书字体涂鸦手绘素材的解答,让我们一起看看吧。
可以分享一下你练习书法的过程吗?
我开始练字的时候没有贴,原因吗那时候还在读书,就用毛笔在小瓶的墨汁瓶里直接蘸着在旧书本上写。后来父亲看到了就问我是不是想学,给我在火纸上用楷体写下“永.天.地.龙”等几个字让我练习。也没怎么练年底就当兵走了。
在部队里有一次休息就到介休县(那时候介休还没成立县级市)新华书店买了本欧阳询的九成宫回来练习。每天中午战友们休息我就在旧报纸上写。说实在的有时也会厌烦,写不下去,怎么写都和贴上的字差距很大,每当写不下去时候就放下笔休息几天然后在练。时间一久,有些战友会看到说写的不错,听到这些鼓励心里也美滋滋的。
其实对于初学书者来讲要过好关——浮躁。心情要调理好,气要顺,用心去练,就会发现进步。有些字的结体和用笔要用心多体会,把它记在脑海里。
俗话说得好:字无百日工。但是要写成书法是要一生的事。
个人体会不足之处还请师友指教。
上中学时学书法我也学的是玄秘塔,那时候见的字帖少每天也不想别的,只是一味地认真临习,下图为临习作品,手机像素不高希望不影响大家欣赏。
初学书法时我也很迷茫,总不得要领,只得其形,不知其中原委,所以一直进步甚微。
对于初学玄秘塔的朋友,我有几个建议,希望能帮助你。
颜筋柳骨,柳体注重骨力,骨力就要注重线条的练习,线条质感当园浑厚重。学过柳体的可能都对柳体的起收笔格外重视,这是我们走入了误区,柳体楷书起收笔的确是比较夸张,但他夸张的主要原因是爆发力的表现,是对骨力更强的更直接书写,切记不可以按照许多教程上面去描写。
二、从柳公权其他法帖汲取营养
柳公权传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等,行、草书有《伏审帖》、《十六日帖》、《辱向帖》等,另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》传世。
从其他发帖汲取营养有助于能更好的学习柳体,更加全面的了解柳体楷书的面貌。
三、同近现代柳体大家学习
柳体是欧颜柳赵里面我认为最难的,其主要原因是很多人学习柳体容易走入误区,对笔画形态过分的在意进而忽略了柳体的骨力,学习柳体我建议去看看启功老师的临帖。翁志飞老师的也可以看看。
友习柳体(玄秘塔,金刚经)楷书法帖一年的时间里,要想有大的起色很难很难。
柳体字玄秘塔,是柳公权中年时期创新楷书书法的一种,字力雄势,笔力刚劲,棱角凸起,玄直兼顾,好看不好学。
初学者很难掌握。建议先从笔画入手,偏旁部首为重,最后以间架结构为其主要突破口。坚持,坚持,再坚持一直练下去。
希望以上对其有所帮助。
《玄秘塔》是唐末柳公权的代表作,人们惯称:“柳骨"。初学《玄秘塔》,以描帖临帖为主要学习方法,其学习方法是:
一是先学习入笔笔法,特别是柳体的切笔法,妙不可言,如果学不好这一笔法,是很难入《玄秘塔》碑帖的,连形体象都进不去帖。
二是学会弄懂推笔行走道理,不要拉笔行走,否则入帖还是很难,甚至写一辈的《玄秘塔》都不会入帖,达到神韵象更难。
如果掌握了这两方面技能技法,学习《玄秘塔》,把柳体的形写象,特别是骨力是比较容易的,柳体的神、韵象,也是有可能的。希望学习柳作者,要注意学的方式方法,会事半功倍。
学习柳体楷书真的好难,有人形容这柳体楷书似刻字一般,我觉得这个比喻很恰当!
学习柳楷需要专注,还需要力道,没有专注力自己笔力真的难以写好柳楷。但是初学专注了,增加力道了,带来的后果是笔划很难写得流畅,坚挺!
学习了这些年的柳楷,唯一可以称为经验是,可以试着先使用硬笔练一练柳楷的笔划与结构,等用硬笔把柳体的笔划结构练得有些模样了,再使用毛笔去强化,我觉得自己使用这种方法得到很大的提高,是否适合其他的书友,还有待考证。
学习柳楷很艰苦,需要顽强,需要恒心,有志柳楷的人一定要有所准备才成!
沈鹏,刘洪彪,范笑歌谁是当今草书***,书法爱好者怎么看?
且不论沈鹏、刘洪彪、范笑歌之流算不算当今中国草书***,我们先重读已故著名学者、一代书法家吴玉如先生的书法名利观:“书家当超然,中夏(中国)书家者流,必无仅善书而名家者也。”他的意思是说,书法家要有超越名利的胸怀,不为名利束缚。古今书法大家从来没有仅仅靠写字而万古留名的人“。以吴先生之言度当今中国书坛,恐怕没几个人能够达标!
名利是书法艺术属性,但绝非书法艺术的目的。当今中国书法界对名利的追逐已经达十分荒唐,大家都说自己是***,跑步进入《世界名人录》、《中国书法名人》等等,动不动就是寰宇书法、华夏书法什么的。有的人为了入选国展,甚至做出有辱斯文的事情。沈鹏、刘洪彪等人作为中国书法有一定声望的人,已经站在中国书法阵地的前沿,更应该坚决摈弃草书***之类的虚名,引导中国书法艺术健康发展。
诚然,书法家也是人,也自然会向往名利,而且书法家的名利欲较之于普通人更甚。这里面必须有个度,有个主次之别。林散之先生对于名利有一首诗写得刻骨铭心,但并未见林散之先生到处去沽名钓誉,标榜***。
伏案惊心六十秋,未能名世竟残休。
情犹不死手中笔,三指悬钩当苦求。
综上所述,我认为,现在的书法家正在迷失书法艺术的方向,对名利的追逐超越了对书法艺术本身的追求,书法家们在互相攻击,争名夺誉的同时,不再重视修为和文学素养的积累,只见笔墨,不见诗文,甚至是只见笔墨,全无精神。在回答题主问题的最后,我劝各位书法家放下虚名之争,潜心于书法艺术的探索中去,把***之名还给古人。顺祝题主愉快!
这个问题值得探讨,所谓***,先别论"大″,"师"者首先要具备"师"的资格,在某领域或有创新突破,或能力超群,总之有过人之处,有其他人学习的地方。称***更不是简单的从事某个行业时间长,有点小成绩就妄称***,必是有相当时期无人能超越之成就。影响书法历史之发展方可谦称。粗浅认识,指教。
提这种问题的人目的性非常强,范是干什么吃的,凭什么去和沈鹏、刘洪彪相提并论,摆明是蹭人家的光。很多人一说到中国书协的名家,就装出一副嗤之以鼻的丑恶面目。那沈鹏、刘洪彪写自己的,你写你的,你去和人家比个[敲打]子啊!
唐孙过庭《书谱》中说:“草乖使转,不能成字;真亏点画,犹可记文”。说出了草书和楷书的性质和特点。使转,是指草书的圆弧形线条和结体,要写得有力、有势,圆润、圆活;楷书则笔画要写出内涵,写出意韵,写出活力。否则草书成了涂鸦,楷书只能实用。
看看三位***的大作:
第一人的草书是一片乱麻绳,第二人的草书像断了线的风筝,第三人的草书则是典型的美术字。
不信大家可找找他们的草书作品来品味一下,看看他们草书的笔画字形,是否圆劲、是否有笔锋、是否能连贯、是否有力度、是否有雅韵、是否有气势?如有,则拙文说错了。
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