大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于品字体行书写法的问题，于是小编就整理了4个相关介绍品字体行书写法的解答，让我们一起看看吧。
自学行书八个月，觉得笔力绵软，请大家指点一二，谢谢？
你的字已经很好了[赞][玫瑰][赞]
如果非要说点啥的话，我觉得很多的书法问题都可以通过读帖、临帖得以解决，或者是结构、位置不准，或者是行笔、走位不准，或者是执笔、笔法不佳………
坚持临帖，反复比较，觉当愈佳。
题主你好！练习书法八个月时间，能够达到这个水平，已经非常好了，说明你对书法艺术的悟性很好。要练好书法，是一个长过程，也是一个慢过程，只有坚持不懈的努力，多读帖，多临帖，深刻的领悟名家的运笔，用墨规律，才能有所成就。你的运笔自己感觉绵软，说明你已经找到了自己的不足，建议多加练习，多读古今书法大家的碑帖，如果能从楷书入手，提高自己运笔的能力，则更好。当然，如果条件允许，拜个书法名师指导，则少走弯路，进步的更快。
诚谢邀请！八个月能写到这个程度应该可以了，还是时间较短，别急，稳扎稳打慢慢来。从字体和笔画来说还是比较正规，有王羲之的书法痕迹，按这个格式练下去应该有很大进步的。
八个月的时间，你写到这水平已经是很有天赋了，虽然林溪谷人字帖是不二法门，但是现代一些书家临习的作品和风格也很好，比如曹宝林，方芳等，这些人也是取法二王和你是一路，如果能够见习一下他们的写法，对你这个笔力的硬挺方面可能会更有帮助，毛笔各个方面要求的都比较高，笔墨纸砚印章的各个方面都有技术含量，行书字体容易入手，但是要写到妙处又非常困难，过去我也练了许多年的毛笔字，近几年玩硬笔了，没办法，天赋不好。
视频加载中...天下第一行书《兰亭集序》中，是否也有不美的字？
文无第一，武无第二，萝卜***各有所爱，每个人都有不同的观点。***如找专业的书法家来评判，也不一定会一致，所以说美不美，得看个人喜好。但它能称之为天下第一，是因为他的文***，书法等各俱特色，受到晋以后历朝历代的推崇，特别是唐朝。
我还是个门外汉的时候看《兰亭序》还不如村里的老大爷写的字，在众多书法家里更数不上他，但你研究起来，就知道它的美了。
行书不是楷书，要笔笔精准，整体章法、笔法更重要。单字看确有不好的，比如夫人二字的捺同外放，第一欣字，犹不的不，虚字等，但在整体里并未妨碍，算是自然天成的。据说王本人，过后也想追求完美，重写了几回，去没了当时状态下那种浑然天成的感觉。就只得做罢。
我觉得后人不能这样“鸡蛋里头挑骨头“。几千年来，没有一位书法大家来挑剔《兰亭序》，因为能称为“天下第一行书“，应该去学习，不能用吹毛求疵的眼光来对待，即使有败笔之处，但也暇不掩玉 。
（一）在我眼里《兰亭序》是没有缺憾的，或者说缺憾也是极美的，用对立辩证的观点来说正因为缺憾那些美的地方才更美，那些不足的地方才更自然，才更真性情，看久了我觉得之所以叫天下第一，就因为这个审美高度。
（二）兰亭学习方法心得
《兰亭序》是王羲之早年的书法作品，天真烂漫，三十几岁精力旺盛，不像晚年那么追求自然平淡。
（1）临摹
之所以羲之能这样千变万化，可以说羲之是擅长学习，并能通达其中的规律的。
羲之书法是倡导临帖的，在写给王献之的《书笔论十二章·创临章第一》就开篇提出来要反复临摹，一遍正手脚，二遍稍得形势，三遍微微似本···最后达到滑健——熟练掌握字帖，而且要反复不已。临帖是一个借力的过程，不论谁都要借力而行。
（2）规律抽象
我学二王从智永千字文入手，然后学习羲之圣教序，黄庭经，以及羲之手札，同时旁参米芾，欧阳询，杨凝式，董其昌等人。
兰亭序的结字符合九宫布点画的规律，接近于黄金分割，是字内轮廓的收与外轮廓的放，是立与破的结合，或者说这个轮廓要注意立住字的四维——东西南北四角，这是字的大势交汇点，掌握了大的规律字就可以通过临摹进而自由发挥了，具体临摹可以参考圣教序、或者杨凝式韭花帖、智永千字文来理解，所以在这个大的方法之下，可以说既自然变化又合乎规
所以说羲之既能勤于临帖而又掌握规律，三十几岁就能写出来这样的佳作，值得借鉴。
300多字的兰亭序中，说没有一个不美的字也不太现实，自我感觉以下四字结体欠佳：“丑、初、宙、事”，不过行书与楷书不同，一幅作品中有几处败笔当属寻常，甚至败笔成为不可或缺。
如何掌握书法中，涛和国两个字的书写技巧呢？
先说下这两个字本来的意思：
涛：1. ***浪：波～。浪～。惊～骇浪。2. 像波涛的声音：松～阵阵。
国：1.有土地、人民、***的政体（古代指诸侯所受封的地域）：～家。～土。～体（ａ．国家的性质；ｂ．国家的体面）。～号。～度（指国家）。～策。～情。～法。～力。～防。～威。～宝（ａ．国家的宝物；ｂ．喻对国家有特殊贡献的人）。～格。～魂。～是（国家大计，如“共商～～”）。2.特指中国的：～产。～货。～粹。～乐（yuèㄩㄝˋ）。～药。3.姓。
从以上的解释可以看出，国字所涵盖的意象较涛字更为广大，所以如果你是用在一个大的、非具象的对象上，国字更合适；如果你是用在一个较小的、具象的对象上，则涛字更合适。
感谢邀请！
涛字在汉字中寓指水声甚急，气势浩瀚。
扬波涛于碣石。~《后汉书、班彪传上》
水泫沄而涌涛。~《文选，张衡，思玄赋》
何必湘渊与涛濑?~《汉书，扬雄传上》
国字义，有土地，人民，***的政体。
说文解字，国，邦也，从口从或，古惑也！
柳宗元《封建论》里说:“汉兴，天子之政行于郡，不行于国”。
【麓风轩】书法公益课堂，写字经验分享——
“涛”和“国”两个字的书写技巧，关键看取法哪一家，不同书家的笔法和结构技巧是不一样的，分别来举例说明如下：
这个字右边繁体“寿”字做了较大幅度的减省，技巧在于要写得瘦硬、挺拔，笔画不可拖泥带水。
董其昌这种写法较为灵活，三点水各有姿态，上断下连，右边笔力劲健，注意下半部分收敛。
这是接近草书的写法，简洁大气，注意左右对比关系，右边最后一笔可以写的比较夸张放纵，以显得潇洒大气。
书法中，如何让正文和落款更协调？
书法的落款非常的重要，正文内容写的再好，落款写不好也不是一幅完美的作品，有时候一幅好的作品会被落款给毁掉，先在很多的大赛评委看***，不看内容，先看你的落款写的怎么样，想把落款写好，首先要注意一下几点：
(一)落款的字体的风格是工整还是飘逸要取决于正文内容的风格，要与正文协调，不要悬殊过大。
例如正文写得是一笔不苟的楷书或隶书，而署名年月则很了草马虎，就会使局部损害整体的气势，正文内容写的比较规整，落款也要规整一些。
(二)落款字的大小、松紧、高低等，也要与正文照应。
字太大了与正文相混，分不清正文和落款了，太小了象是牛头鼠尾，和正文的气息接不上。太高下面就会感觉太空了，太低了又容易显得下垂。另外与正文的距离松紧等都要互相照应。
好的落款要么上下平齐、要么落在中间、要么就靠上三分之二处，字体的大小一般保持在正文大小的一般左右，太大、太小、太高、太低这四个极端情况不可取。
(三)落款的字数多少，一般根据所留空间的大小，空大了可以多写一点，小了就少写一点，除了部分字数比较少的内容，落款的字一般要少于正文的。
(四)钤印要端正，印色要饱满清楚，而且要大幅字用大印，小楷用小印。要避免主次失调。
作品如果用两方印，一般上面用朱文音，下面用白文印。
(五)要字古款今，意思是落款的字要比正文内容的字要新，比如篆书就不能给隶书落款，隶书不能给楷书落款，楷书不能给行书落款。行书可以给任何书体落款，这个是约定俗成的。
谢邀。题主这个问题提的好！随着传统[_a***_]的复兴，书法艺术也越来越受到广大人民群众的喜爱，那么普及书法知识也就愈显急迫和重要了。题主这个问题就带有普遍性，所以在此我也愿意给大家说一说这个问题的解决方法。
在我的书法学习过程中，经常迂到初学书法的同志，拿着自己创作的作品让我修改指导。其中书法题款不协调是最大的问题之一。归纳起来有以下五个方面：
一是题款字与正文大小一样，阴阳不分。二是印章大于题款字。三是题款位置不正确。不是位置太高，下面空白太大，就是位置重心太低。不是题款与正文行间距离太远，就是太近，主次不分。四是题款与正文书体不协调，正文楷书落隶书款，行草落楷书款，把篆隶真行草的秩序颠倒。五是不应落少数字（穷款）的却只有三、五个字，致使题款位置一片空白；而应落穷款的位置，款字却写的水泄不通，闷头闷脑。
上述出现的每一个问题，都可能导致整幅作品的失败。因小失大，非常可惜。那么怎样解决上述出现的问题呢？限于篇幅，我给大家简单的开几个药方：
一是要把题款作为书法创作的重要环节去对待。多阅读和临摹名家及成功范例作品的题款，弄清因果关系，做到心中有数，下笔有由。
二是切记题款的文字一定要小于正文，而印章大小也要小于题款文字。
三是正文和题款字体一定要遵循“文古款今“、“文正款活“的规矩。隶不用篆，楷不用隶，，行草不能用楷。当然甲骨金文及篆书用隶楷行草都可。
四是为避免题款位置不当，在创作作品时，应事先进行设计规划，把正文和题款的书写位置定好后，书写题款时对字数的多少，上下、左右位置的取舍，都要有一个清哳的界定。这样一步一步做下来，一幅作品的题款也就基本成功了。
当然，创作出好的书法作品是一个漫长的过程，只有广收博取前人的经验，再加上自己的勤思苦练，才能把作品题款的协调问题解决好。最后，祝愿大家在今后的书法学习和创作中，百尺竿头更进一步！
到此，以上就是小编对于品字体行书写法的问题就介绍到这了，希望介绍关于品字体行书写法的4点解答对大家有用。