大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书与楷书结合字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书与楷书结合字体的解答，让我们一起看看吧。
“行书宜当楷书写，楷书宜当行书写”，楷书、行书怎么融合一体？
“行书宜当楷书写，楷书宜当行书写”这句话原话来自启功先生的《论书札记》，原话是：“行书宜当楷书写，其位置聚散始不失度。楷书宜当行书写，其点画顾盼始不呆板。”这两句话的意思是在强调楷书的法度和行书用笔的笔势问题。
行书宜当楷书写
很多人都非常喜欢写行书，一是行笔流畅，能够抒发自己的情绪，写起来感觉也很潇洒字如；二呢，它又不像草书那样难学，还要记住很多草书的符号。
但是，写行书最容易出的一个问题，就是一味追求飞扬的气势，把字写得散了，或者写得没有法度了，连笔画的位置关系都丢了，让人看起来甚至都不知道你写的什么。
因此，启功先生认为，写行书的时候要当写楷书那样，点画的位置摆放、聚散关系都要符合一定的法度。写行书如果失去了法度，书写的意义也就失去了。
楷书宜当行书写
初学楷书的时候，我们临帖的时候往往是看一笔写一笔，我甚至见过一些所谓的名家，写一个字要分两次蘸墨。而且学楷书的很多都是临摹的唐楷，多是碑刻法帖，很多笔画之间的笔势关系都看不清楚，因此写楷书的时候往往一画是一画，笔画之间很少笔势的呼应。
因此，启功先生说写楷书的时候要像行书学习，注意点画之间的笔势呼应、顾盼的关系，这样写出来的楷书才不会给人以呆板的感觉，点画给人的感觉也是非常生动的。所以，启功先生有一句名言：“透过刀锋看笔锋”，也有这个意思。
因此，在我们学习唐楷的时候，不妨看看赵孟頫留下的一些楷书作品，看看他的作品中，点画顾盼的关系，你就理解笔势的问题了。
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楷书当行书写指的是写楷书时注意笔画之间，字与字之间的内在映带、呼应关系，字比较有精神，不至于字无生气。以具体作品分析，褚遂良楷书《雁塔圣教序》，赵孟頫的楷书《胆巴碑》《妙严寺记》等。他们把行书技法借鉴融入到楷书作品中来，书写此帖时很注重笔画呼应关系，充满节奏跳跃，整幅作品挥洒自如，行气十足，笔意华美，有空灵之气。这些幅作品是楷书当行书写的经典作品。
行书当楷书写指的是写行书时，毛笔的笔尖要顶着纸面写，力送笔尖。仍有写楷书的提按、快慢、轻重节奏用笔特征。行笔不能过快，否则笔画飘浮乏力，我们再来看看王羲之《兰亭序》，文征明《独乐园记》等。他们是以楷书架构为底，加以笔画连接，写出行云流水、俊秀挺拔风格。点画形质好，笔笔到位，苍劲老辣。楷书厚重沉雄，骨力劲健的特点在此帖中展露无遗。这些幅作品是行书当楷书写的佳作。
楷书技法和行书技法可以互相借鉴融合，学习书法可以二种书体一起学。依个人爱好分清主次，从而有效提高书写水平。
这句话出自启动功先生《论书札记》“行书宜当楷书写，其位置聚散始不失度。楷书宜当行为写，其点画顾盼始不呆板。”
实际上用不着解释，启功先生说得很明白了。有的将行书写得过于放纵，甚至开而不合，一个字点画位置有失法度，这就不好了，还是应当顾及这个字的楷书字形;用笔方面，虚尖起笔也不能太多，还是要适当运用逆入、回收笔法，籍以增加字的厚重感。那么，写楷书时，也不必每笔都逆锋起笔、回锋收笔，适当地运用行书的映带笔意，让它们彼此顾盼，这样，楷书才会活起来，不至于呆板。
楷书有楷模、规范之意。楷书最讲究的就是法度、规矩。每一个笔画的起笔、运笔、收笔都要在法度之内，不可逾越。所以，楷书容易写得刻板、无生气。
怎么样让楷书显得鲜活、沉着、厚重？最有效的办法就是贯气。就是题主所说的将楷书和行书融合起来。那么，怎么融合呢？
蒋衡曾说：“作楷书须有行、草意，使其贯气……今人不解此，楷则方板散漫。”意思是说，要将楷书写活，就要用行、草书的笔意来写楷书，重点是要贯气。楷书的书写，要有行书的气势，就是我们通常所说的用行书的笔法来写楷书，虽字字独立，但要一气呵成，形断意连，气贯始终，要做到纵横有象。
其实，真正高明的书家，都明白一体通众体的道理。书体发展到后来的楷书、行书、草书，溯其源头，都是来自于篆书、隶书、章草等。姜夔就曾说：“圆劲古澹，则出于虫篆；点画波发，则出于八分；转换向背，则出于飞白；简便痛快，则出于章草。”
学行书也可知楷书的血脉。欧阳询、颜真卿用行书的笔法来写楷书，李邕则把行书当做楷书来写。各家有各家的妙处，归根结底，还是他们懂得了将各体融为一体的道理。
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还是谈个人感受和看法。
在书法学习中，有“楷书忌呆板，行书忌浮滑”的说法。因为楷书笔画中规中矩，点画间无连贯，学习楷书的时候会因为注重点画而忽略字与字之间的呼应，也会忽略点画间笔势的延续关系，这就容易造成楷书呆板。而行书在刚开始练习的时候，往往有因为刻意去强调笔画间的连贯而形成线条浮滑。所以，有老师会提出，楷书当行书写，行书当楷书练。其目的是强调在练习楷书时需要注意笔势、点画间的相互关系，甚至会有“空中抢势”的说法，把笔锋离开纸后的笔势延续到空中，而在空中完成笔势的变化。而行书当楷书练，则是强调在练习行书的时候必须像写楷书那样注重线条的饱满和厚重。
从楷书到行书的过渡，建议从王羲之的《集字圣教序》入手，毕竟在《圣教序》中没有涉及字与字之间的连笔，只在单字的笔画中***用了连笔。对于有一定楷书基础的学习者来说，应该容易掌握。
字很差，钢笔楷书和行书可以同时练吗？
两个问题，第一个楷书和行书不能同时练习，原因很简单，基础不牢，地动山摇。楷书写不好，行书是很难写好的。从楷书起步，是厚积薄发的过程，楷书基础打好了，在学行书游刃有余。练习楷书，像钓鱼一样要有耐心，有铁杵磨针的毅力。另外，不是说楷书非得写得非常出色，才能练习行书，最起码的横平竖直、结构稳固。为什么这么说，我看过很多书法家的字帖，楷书只达到了80分的标准，他们的行书写得特别好。第二个问题，无论是楷书、还是行书都要一次写好，没写好的字，说明用笔还不熟练，加强训练，写不好重写，熟能生巧吗！不能养成“描画”的坏习惯，我刚学书法的时候，也有这个坏习惯，老师说：写字不能描，拉屎不用瞧，后来就改掉了。
当然可以一起练，有互相促进作用。
行书和楷书同时练，是能互相促进的，若单练楷书，练的时间久了，会显得有点呆滞；
若单单练行书，往往结构上不是那么耐看的，因为楷书的笔画、结构和行书是相通的，有楷书功底确实有助于练好行书的！
我比较喜欢凌美：
我不大认可的，可以说有相通的地方，但楷书绝非是行书的快写，想明白其中区别后，两者再同时练，就能少走很多弯路的。
区别如下：
1.行书书写速度较快，所以转角处，多是以圆代方。而楷书的笔画转角处，多需要顿下笔。
在抖音上，我看到有位“大神”写硬笔行书，横折转角处时，也要像楷书一样顿下笔。
所幸是抖音快放，这样练出来的行书，实质还是楷书的结构，再加上刻意的牵丝，实际书写时，又慢又呆板。
2、行书的牵丝，是在自然状态下写出来了，牵丝不要太刻意。同时，也要保持适度，太多牵丝会成一团乱麻，太少的牵丝，也没有流畅之感。
钢笔书法是可以楷书和行书同时练习的，因为我们上学的时候都学习过楷书，有一定的楷书的功夫了，但是也要根据具体的情况来，如果你以前基础不是很好，还是建议你先练习一种书体，我还是推荐先练习楷书。
就像题主说的，自己的字很差，说明基础不是很好，尤其是字体的结构写的肯定不好看，更要先练习一种书体了，我觉得先练习楷书是比较适合你的。
先练习楷书的目的有两个：
1、第一是通过楷书练习硬笔书法的笔法，硬笔书法的主要笔法其实就是顿笔和转折，练会了这两个笔法，以后再去练习行书也会简单很多，它们之间的笔法都是相通的，楷书能够写好，行书也写不差。
2、先练习楷书的第二个目的就是为了训练书写着的结构，培养练习者对于结构的敏感度，对于书法结构的感知能力不是天生就有的，需要后天大量的训练，也不要去背诵什么结构的规律，多练习自然能够吧结构写好，这个就像学习开车，想要做到人车合一，必须要多上路开。
通过多临帖培养对于结构的感知能力，有了这种能力，以后学习什么字体，都能很快掌握。
通过一段时间的楷书的训练，一般书写着就能够掌握硬笔书法的笔法，对于硬笔书法的结构也能敏感的感知，随便拿出一个字都能够把它模仿的八九不离十，这个时候就可以去练习行书了，或者两种书体一起练习也可以，这个时候，两种不同的书体反而能够起到相互促进的作用。对于基础比较差的朋友来说，这个练习的顺序是比较合理的。
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应该是可以的，通常来讲先练楷书打好基础再练行书比较好，但是练书法也没必要死板的遵循一些条条框框，比如什么必须先练笔画再练整字的，其实直接练整个字或者整篇的也行，书法没有那么死的，根据个人情况找到适合自己的方法就行
硬笔楷书和行书二者并不冲突。
为了培养书写兴趣，也可以先把楷书和行书放一下，先从行楷入手，也未尝不是捷径。
由于行书和楷书相对难度较大，先说楷书吧！要求结构法度森严，笔画必需精到，对于初学来讲如果没有老师的指导不容易上手。行书的特点则是以每个节奏组成的字，没有一定的基础恐怕也很难入门。
行楷介乎于二者之间，即有行书的节奏又不失楷书的严谨。
个人就是走的这条道，感到不失为捷径。
由于才疏学浅，连一家之言都算不上，方家斧正！
个人的一些心得体会，仅供参考！
同时练楷书和行楷会怎么样？
这个问题！得看看你的书法水平！
如果是初学者，是决对行不通的！因为初学者对字的笔画表达、框架结构了解甚少。去练行书很容易陷入误区，使字出现媚态无骨。失去书法效果。
我们经常说:楷书如坐，行书如走。我们不妨來看看楷书和行书的联系和区别。
认真练过行书的人，应该都注意到了，行书在起笔，收笔，结构变化不大。如果没有楷书的基础，在这些方面就无法达到理想的较果，也就是没有书法的表现形式。成为乱写的模式，可能你会说，我是臨帖呀！是的，如果没有真正的理解，就是依样画葫芦，写不出神韵。还要死记硬背的这个字怎写？哪个字怎样写？增加很多思想负担。况且书法作品这东西，很难说百分之百的正确！没有楷书的基础！便没有辨别的能力！以致无可恰从。
区别在于行书中，笔走得若快！也简化部分笔画的要求，更简单有较的表达出来。在写字时恰当的出现连笔！使字动感起来！
如果没有楷书的基础，就很难出现象舞者一样美妙的身影，出现的只是粗俗形象。
但是，如果楷书练习到一定的程度。再恰当的练习行书，则可相得益章，互为进步。
总之书法学习是要循序渐进的！
到此，以上就是小编对于行书与楷书结合字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书与楷书结合字体的3点解答对大家有用。