大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于启功硬笔行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍启功硬笔行书字体的解答，让我们一起看看吧。
无基础，我想学习启功书法，我想听听大家的建议？
没有基础想学习启功先生的书法，我个人的看法是，首先把笔法先练好，在这个基础上可以再去学习启功先生的书法，而不要一开始在没有学习笔法的前提下，就直接从启功先生的书法入手。
元代的赵孟頫有说过一句话“用笔千古不易，结字因时相宜”。简单的来说，你可以把它理解成自从书法成为艺术以来，它的笔法是没有变化的，笔法的原理从出现到现在都是一样的，能够改变的只是在书写的过程中，你所表现出来的汉字形态如何？
因此我一直建议刚开始学习书法的人，把重点放在笔法的学习上，只要你能够掌握好笔法，那么你可以结合自己的情况和审美去学习任何你自己喜欢的碑帖作品。
因为在那一个时候，你所需要吸收的是对方的神韵，以及他所书写的技巧。而不是再重复的去学习每一家的笔法。因为就像我在上面所说的，笔法都是一样的，它们的原理是没有变化的，变化的只是你所表现出来的点画以及汉字结体的这种形态。
总之，
个人以为你喜欢启功的书法，这是一个很好的目标所在，但是不建议一步到位，先花几个月的时间去练好笔法，到练好之后再从启功书法开始学起，虽然看上去感觉会慢很多，但是实际上学习的效果会比你直接开始学习启功书法来的更快、更扎实、更具有神***。
谢谢朋友之邀。启功书法娟秀端庄，线条飘逸，绵里藏针，肥瘦修短富于变化，结字秀美，圆润流畅不拘形格，属于书脉正路，自成一家。书为心画，启功老师是学富五车的知名学者，文化涵养极为深厚，他的作品“书即画”的视感尤其突出。
（启功老师书法）
尽管博学多才学贯今古，启功先生素以谦逊低调著称，甚至不以书法家自称。书法圈对启功先生的书法各有褒贬，褒得多，贬得少。更有批评启老一派，称其书法为“柴禾体”。抱庸认为，启功先生的书法，因循书学正路，用笔结字皆有所得，是名符其实的当代杰出书法家。
（启功老师书法）
今天的书法圏，很多朋友在学习启功老师的书法，或者学曾经临习过启功先生的书法，有的硬笔书家也以硬笔临启体，比如印象深刻有我的书圏朋友翰墨今香，一手硬笔启体写得十分老道，深得形意。我本人之前也曾临过两年启功得行楷，受益匪浅。个人认为，启功老师的行书楷书，不仅可以去临学，而且对于丰富笔法结字，会有很大的助益。
（抱庸硬笔习作）
浅谈。
我是一人。启功先生的字没有基础是比较难练的，因为他有自己的体。
我个人是非常不推荐，没有基础学启功的字。
启功（1912—2005），自称“姓启名功”，字元白，也作元伯，号苑北居士，北京市满人， 雍正皇帝的第九代孙。
有一段非常流行的话：启功的杆儿，溥杰的尖儿，舒同的圈儿，南阳的弯儿。
启功先生很有名望，他的字成体，“启功体”很多人学。不过很多人觉得启功体比较简单，那就有问题了。
启功先生二十多岁的时候，字写的是这样的。
启功先生也说过这一段，在某次***访的时候，启功先生说：以前有些人觉得我的字不好，有些人觉得我的画比字好。
启功先生为何对沈鹏的行草书评价颇高？
谢谢邀请！
据了解，启功先生从没有评价过沈鹏的行草书，更没有把沈鹏的行草评价颇高的事。
（上图为沈鹏书法作品）
记得启功先生曾经说过这样的话，他说：“做为一个会写字的人，不要轻易评价别人的字。” 启功先生是这样说的，也是这样做的。据说，当有人求启功先生点评自己的字时，启功先生只是地看，而且是仔细认真的看，看后从不表态，不说其好，也不说其不好，有时候只是点点头，有时候只是微微一笑，有时候是用手指点一下，但不说话。
从以上可以看出启功先生是不会评价别人的字的。关于题主在提问中说的启功对沈鹏的行草书评价颇高，是根本不存在的。
（上图为沈鹏书法作品）
近年来，道内不少人把沈鹏的书法称之为丑书，并把他称作“丑书班主任”。对于以上说法，我们可不必理会，历史自有公论的。
感谢邀请！一天启功与友人闲逛潘家园，友人说启老你看这里有这么多人模仿你的字。启功一看呀！都比我写的好。启功说写的好的都不是我写的，写的不好的才是我写的。
如果这些字是我写的，我也会对大家说，你看启功说我写的比他写的好。我是不是超越启功了。比启功是不是更牛逼了。
其实这个好有三个意思。第一就是启功这个人非常谦虚从不自大，无论在任何人面前都说自己书法写的不好看。不像我们现在有许多人自称***泰斗大家。一开始就是什么协会会员。书法写的却不咋的，头衔倒是很大都成国际书法家了。
第二就是，你有可能在某些方面比启功写的好。人家不打压你，你写的好我就说你好。从来不以居高临下，不以老师的身份指教你。总是以虚怀若谷实事求是的态度对待你。
第三就是，即使你写的不好，我依然鼓励你，激励你，让你更有动力更有足够信心继续努力继续前行。
启功对沈鹏评价高，启功一般不给人低评价这就是他的为人。不要以启功的评价高就是好的。还要经得起这个时代的评价。启功的评价高不高并不重要，重要的是时间会给你一个公平的评价。时间是最公平的。如孙过庭当时书法影响并不大，但是后来影响是巨大的。所以说时间是最公平的。
这是我个人观点，我有说的不到之处大家继续补充完整。喜欢就关注，共同学习共同进步！
在当代书坛，对于沈鹏先生和他的书法可谓争议颇大。一方面很多网友都将沈鹏先生当成了“丑书”代言人，并将其书法作品打入了“丑书”的行列；另一方面包括启功先生在内的诸多书坛权威以及不少书法爱好者都对沈鹏先生的书法（尤其是行草书）评价很高。
这当然不是什么新鲜话题了，孰是孰非再怎么争论也没什么意义。沈鹏先生在一次演讲时明确说道：艺术上的美丑要在共同的概念下来讨论。言下之意，很多人还不具备讨论美丑的资格。就沈鹏先生在当代书坛的影响力和地位来说，他是可以这么说的。而且，无论是为人处世还是书法创作，他都比启功先生更有个性。
下面几句话能清晰地看出沈鹏先生的艺术观点，他说，现在社会上存在一种“低俗”的文化现象，这种“俗”不能使人素养提高而是去一味迎合大多数，缺乏一种高雅的素质。
沈鹏先生说这些话时，正值书协主要权威试图打下几只“丑书”的老虎苍蝇之时，是不是意有所指？我们不得而知。但是由此可以看出沈鹏先生对自己书法水准的底气还是很足的，对自己的审美趋向也丝毫没有让步的意思。
抛开这些争论不谈，事实上当年启功先生的确对沈鹏先生的行草书有过不错的评价。大概意思就是说沈鹏先生的行草书不落旧时窠臼，有创新意识。这样的评语首先是启功先生一贯平和的性格体现，另外也确实是比较中肯的评价。
客观地说，沈鹏先生的行草书还是颇有些功力的，而且不乏个性。但是就我个人来看，似乎还是少了些传统底蕴，时有飘忽之处，总觉得差些意思。这一点从沈鹏先生的一幅楷书《千字文》作品中体现得尤为突出。当然，行草书主要讲究的是线条挥洒和性情流露。对于自己都说临帖临不像的沈鹏先生来说，这都不算事。
现在的书坛表面热闹，实则毫无生气。“捧杀”也好，“棒杀”也罢，有些争论终究还是好事。只要有人真心关注，并愿意付诸行动，这才是书法艺术传承和发展的希望所在。
到此，以上就是小编对于启功硬笔行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于启功硬笔行书字体的2点解答对大家有用。