大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书怎样练成楷书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书怎样练成楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
长时间学习楷书，不学行书，能做到楷书好且行书自然吗？
楷书和行书的书体有相通之处，又各自有别，楷书有楷书的理论技法体系，行书有行书的书法理论技法体系，可以把学楷书当作学行书的基础，但长时间学习楷书，不专门学习行书，写行书要达到较好的行云流水效果是不可行的。
(姚孟起楷书作品)
受书体本身限制，楷书的表现力也有限，写意和创作自由度不及行书丰富。楷书是以平稳端庄为主的。是以静态为主的，平和的书体，是一种比较标准的，具有艺术价值而实用的书体。
(姚孟起楷书作品)
行书在表现情感、节奏的丰富变化比楷书要强一些，但不是不要法度，相对楷书来说，自由度较大。可变形、夸张、牵丝连接、速度加快、动势较强。从楷书的结构转换为行书结构，无论是用笔和结构要简洁一些。但笔画的斜度越来越大，字势越来越险，情感起伏的表现越来越激烈。黑色变化越来越丰富，章法表现更灵活巧妙。
终上所述，要写好行书，须专门研究临摹这一书体的优秀碑帖，精通它的用笔、结构、章法特点，才能把行书学好，仅仅学习楷书是不行的。最好两种书体都学，形成互补，相辅相成，共同提升。
(王铎行书作品)
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
我的体会：书写楷书的目的，就是为书写行书打基础。我们学习唐楷也好魏碑也好，就是理解古人的书写内涵，最终写出新时代特征。写好楷书基础上练习行书，最后再学习一些草书的技法。就像启功先生讲，所以说楷书要当行书，就是考虑笔势的存在。笔势强调的是什么？其中一大关键就是点画之间的呼应和连带。在楷书中，这种呼应和连带在纸面上体现的不是很明显，却是千真万确的存在的。少了这个，即使单个笔画精到，整体上也是支离破碎的。书为什么要当楷书写呢？这其实是一个反正面的关系。楷书要静中有动，行书呢，当然要动中有静。特别是在起笔、收笔、以及转折处，都是要把笔法交代清楚。孙过庭在《书谱》中讲：真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质，草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文。
谢你的邀请！
我是杨炳升。
对于你的这个提问，本人就只能就题答题了。
按你所说，＂长时间学习楷书，不学行书＂，楷书再好，都不可能实现行书自然就好，这是通例。
但是，也有特例。
特例是练习写楷书时，如果像赵孟頫一样，以行入楷，写到自然流畅的程度，转手写行书，可能就会顺手多了。
因为行书为两界书。
如果你得闲，可以搬出楷书，行书和草书的三本大字典出来，将行书大字典放在中间，查找出某一个字来对照一下，从中可以看出，在很多情况下，在行书字典出现的字，可能在草书字典中有，在楷书字典中也有。
如果长时间练习的是某一种特别有个性特点的字体，从没有涉及过行书，若是要想随手就能写好行书，可能也是特例了。
本人练习写字是在临退休时作的一个爱好选择，其目的是为了消磨时光，用以打发余生的。
谢谢三千里马的邀请！
对于这个问题，我的观点是：楷书和行书是两种不同的独立的书体，楷书与行书之间没有任何关系，更没有任何联系。长时间学习楷书而不学行书者，是写不好行书的。关于楷书好行书自然就好的说法实乃可笑！
有网友说，只要写好楷书，所有的书法都能写好。说这样的话，只是信口开河罢了，其言没有任何理论和实践依据的！
另外，说楷书是一切书体的基础，就更道理了。关于这一点，我不想再争执下去了，道理都在那里摆着，可有些网友就是听不进去，没法子，只有不说了。
人生苦短，精力有限。我认为，一个学书之人，一生能把一两种书体悟透彻，弄明白，就非常不易了。学楷书，就要把楷书学好。学行书，就要把行书学好。学隶书，就要把隶书学好。学草书，就要把草书学好。这叫术业有专攻！不要今天学学这个书体，明天学学那个书体。当下，先选准一种书体学习才是正路。贪多嚼不烂！
最后，再重述一下我的观点：
谢谢邀请！答案是否定的。首先，二者概念不同；其次，二者笔法不同；再次，五体书法虽有相通之处，但不可互相代替。图中可见楷书（颜真卿）与行书（王羲之）是不同的书体！
楷书写得挺好，行书却很丑怎么办？练行书有什么技巧吗？
楷书写的好，行书却写不好，这说明你对二者的用笔特点还不太清楚。
行书的用笔和楷书相比，有它自己独特的地方，楷书笔画直多于弧，行书弧多于直；楷书多棱角，行书多圆润；楷书的点画必须独立、符合一定的法度，并必须藏锋，较有局限性，行书可以随意伸缩，不受限制，用锋随意自如，点画自然多变，体态流动。
按这些区别，下面以横画为例介绍下行书的特点。
横是使用最多的点画，行书当然不例外。行书的横，中侧互用，或者在一画中由侧锋转换到中锋。要写好行书的横，不外乎把握住角度、弧度、长短以及动势，犹如太极推手，柔中有刚。
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行书和连笔字是不一样的！楷书写得挺好，行书肯定不会很丑，但是需要练习。
练过楷书之后，一下就能写好行书那是不可能的。这一点很重要。
提问者问的问题，楷书挺好，行书很丑是不成立的。所以楷书你的楷书练好了吗？
我是一人。行书和楷书一样也是一种书体，有自己的技法，需要学习。
注意：如果你学得楷书是欧颜柳赵，那么行书推荐学习王羲之体系。个人建议，初学者不要学习宋四家的行书。
先看一下我们的书圣王羲之，为什么一个人拿毛笔能够把字写成这样。
下面说几个王羲之体系重要的帖子，
王羲之著名的帖子《圣教序》
全称《唐集右军圣教序并记》，或《怀仁集王羲之书圣教序》。因为王羲之版本的《圣教序》，是学行书的必临的帖。
如果你说你学过行书，没有临过《圣教序》，那就相当于没有学过。
很多人没练过楷书直接练行书，练不好的原因是什么？
没练过楷书直接写行书，行不行呢？我的意见是，如果只是业余爱好，写着玩，那无所谓你先练什么。如果是想正正规规练书法，那么只要是负责任的老师，都是先建议你练楷书，然后再写行书。如果直接跳过楷书练行书，很容易练不好，原因有下面两点：
行书对控笔要求更高
写过楷书的我们都知道，楷书写的时候是一笔一画，比较慢速地在写。刚开始练书法的时候更是这样，特别是临帖的时候，我们都是看一眼写一笔。楷书本身就是一笔一画地，所以初学这样写问题不大。
而行书写的时候，会有很多的牵丝萦带，很多笔画是连在一起的，书写的时候速度也是比较快的，或者说是有节奏变化的。但是对于初学书法者来说，一开始慢慢写都是问题，一上来就要完成难度更高的运笔，这对初学者要求实在有点太高了。
练到后来很容易养成一些不好的习气，例如用笔不流畅，写出来的字缺乏连贯的气势，没有节奏的变化等等。
点画形质不过关
学习书法最基本的用笔就是提按，行书就要求在快速运笔过程中完成一些提按动作，但是如果没有楷书基础的话，提按功夫往往不过关，写出来的字就不沉稳、流于浮滑。不论是楷书还是行书，点画的形质是很重要的。
没练过楷书的人，直接写行书，往往点画质量不过关，缺少基本的提按笔法，线条缺少变化，比较单一。启功先生曾经说过：楷书要当行书写，行书要当楷书写。
俗话说，磨刀不误砍柴工，如果没有楷书的基础，直接练行书，一个字你可能要写二、三十遍才能练好，而且会感觉很吃力，不得法很容易走歪了。可是如果有楷书的基础，你临帖的时候一个字可能不到十遍就写好了，而且能读懂字帖的精妙所在。
因此，如果有楷书的基础，再把行书练好，算下来要花的时间反而比直接练行书少。所以有很多人上来就练行书，练着练着又开始回头练楷书了。
一个书家最基本的也要掌握楷书和行书两种书体，楷书其实是学习书法者一门逃不掉的功课，现在不学，早晚要学，还不如一开始就按照书法的基本规律来，从楷书入手学习。
有楷书基础自然更好，而没基础，直接学行书，当然也行！
尚在纠结“不会走就想跑”的朋友，可看我6月3号我主页发表了文章，写的很是详细，也参考了大量书法家的观点，不再累赘了！
从起源上，大家练的楷书可是行书的弟弟，楷书是晚于行书而产生的，至于又说行书源于“楷书”，可是源于如下“楷书”――隶意十足八分体。 
练不好行书的原因，据我的观察，有如下原因：
软笔行书，硬笔去临摹是难以把握的。再加上有的朋友是新手，对于行书的结构，线条的虚实，甚至是笔顺都把握不到位的情况下。
这样临古贴，容易陷入画字的囹圄而不能自拔，笔力浅，气脉凝滞不畅。门还未入，就直接“取法其上”了。
我一直就是这个观点：入门以现代硬笔字贴为宜，有一定审美功底，临摹功底后，再学古代经典一点不迟！
行书的线条，是流畅的，楷书式的顿笔很少。 有的朋友分得不太清，把楷书很多的顿笔，节奏感，带到行书上去了，甚至于牵丝，也是刻意的。
这是对行书的结构认识不深刻的原因，建议可以多观察古贴中的结构。
我理解的行书，一定是自然书写的――不是追求快，更不是描字，而是回归到行书应有的书写速度下，写正确行书的结构，才能写出行书流畅的气韵。
到此，以上就是小编对于行书怎样练成楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书怎样练成楷书字体的3点解答对大家有用。