大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷体后行书字体推荐的问题，于是小编就整理了3个相关介绍楷体后行书字体推荐的解答，让我们一起看看吧。
成人速成行楷行书钢笔字帖哪种好？
选字帖。初学者建议还是从楷书开始练习，因为基本笔画还没掌握，就仓促练其他字体，会在笔画和字体间架上走很多不必要的弯路。
像 田章英、司马彦、卢中南、庞中华等书法大家的字帖都是很好的
有人说楷书练好了行书不用练了也能写好真的吗？
首先。虽然楷书，行书，草书，篆书和隶书都是书法。但是每种字体都有每种字体的笔法，字法和章法。有共同点也有差异化。
其次。不能简单的理解行书就是楷书的快写。这是完全不对的。欧颜柳赵4个楷书字体结体用笔还还不同呢。
第三。即使是行书。学米学苏学黄学蔡，也是要各个单独练习和临摹的。因为每个人的特征，用笔，结体都不一样。
有人说楷书练好了行书不用练也能写好，真的吗？
谁说的？田英章的楷书好不好？如果田英章只是个别现象，跟田英章学习楷书的人，据说达到八千万，有几个能把行书也写好？这个数量可是相当的庞大了，十几个中国人里就有一个人学书法，而且还是学的田英章，这个不是我们今天讨论的话题。单独的就说楷书与行书的话题。
按理说，楷书和行书间的关系是非常密切的，写好了楷书，能够很顺利的过渡到行书，但不是不练习。大家要分清楚了过渡和写好的概念。
传统书法中楷书分有两个大类：碑版书和翰牍书。翰牍书是日常所用，碑版书很少用。我们今天的书法则恰恰相反，基本上都是学的是碑书。四大楷书中，欧颜柳的楷书都是碑书，只有赵孟頫的楷书是翰牍书。碑书记事，翰牍叙情。碑书要求工整，准确。翰牍注重情感，书写灵动活泼。由于翰牍书本身的性质使然，转化为行书能够做到无缝衔接。所以古代书法家人人都擅长行书。而今天学习楷书的人，很难直接从楷书过渡到行书。
我总结了四十余年的书学经验，在专栏《从楷书迈向行书的密钥》中，把楷书过渡到行书的用笔详细的示范讲解。其实，关键就在收笔这个环节。现在的练习楷书的人，把每个笔画都收死，和下一个笔画缺乏呼应。在我的专栏教程中，给大家示范虚笔在呼应中的作用。明白了虚实，过渡到行书就很容易。不明虚实，楷书写成一朵花，也不可能写好行书。
这个问题比较有意思，楷书的书写速度如行走，行书似跑步，你说会走路了，跑步不用学没事吗？我的亲身经历告诉你，光会楷书还是不够的，去年底，单位组织送春联下乡，现场书写，里三层，外三层，如果写楷书要写到猴年马月，再说碰到不识货的，还会笑你字写得象小学生一样，真是吃力不讨好。[捂脸][捂脸][捂脸]
这个说法是不完全正确的，楷书和行书它的笔画，结构，章法等等都有很大的区别。
只能说楷书练好了，从某一方面来说，对于字形的结构来讲具有一定的稳定性，而不是直接就说行书也会跟着练好了，那还是有很大的差距的。
每一种字体都有每一种字体的规格要求和章法等等不同。
楷书的笔画工整简洁，结构紧凑。而字型显得很呆板。
行书笔画相对来说简化一些，h字的形体有相当丰富的变化，写出的字具有10分的活力，表现力也10分的突出。
两种字体各有所长，也各有所短。练习书法，贵在坚持，不一定说练好某一种字体，就和其他的字体有着必然的联系，这完全要看学习书法的人的功底和投入学习的时间和方法来决定的。
要真正的成为一个书法界的优秀的创作家，就应该练好基本功的同时。多学习古代的字体。在传统书法艺术的基础之上，创造属于时代的美好的艺术品。
“行书宜当楷书写，楷书宜当行书写”，楷书、行书怎么融合一体？
楷书当行书写指的是写楷书时注意笔画之间，字与字之间的内在映带、呼应关系，字比较有精神，不至于字无生气。以具体作品分析，褚遂良楷书《雁塔圣教序》，赵孟頫的楷书《胆巴碑》《妙严寺记》等。他们把行书技法借鉴融入到楷书作品中来，书写此帖时很注重笔画呼应关系，充满节奏跳跃，整幅作品挥洒自如，行气十足，笔意华美，有空灵之气。这些幅作品是楷书当行书写的经典作品。
行书当楷书写指的是写行书时，毛笔的笔尖要顶着纸面写，力送笔尖。仍有写楷书的提按、快慢、轻重节奏用笔特征。行笔不能过快，否则笔画飘浮乏力，我们再来看看王羲之《兰亭序》，文征明《独乐园记》等。他们是以楷书架构为底，加以笔画连接，写出行云流水、俊秀挺拔风格。点画形质好，笔笔到位，苍劲老辣。楷书厚重沉雄，骨力劲健的特点在此帖中展露无遗。这些幅作品是行书当楷书写的佳作。
楷书技法和行书技法可以互相借鉴融合，学习书法可以二种书体一起学。依个人爱好分清主次，从而有效提高书写水平。
“行书宜当楷书写，楷书宜当行书写”这句话原话来自启功先生的《论书札记》，原话是：“行书宜当楷书写，其位置聚散始不失度。楷书宜当行书写，其点画顾盼始不呆板。”这两句话的意思是在强调楷书的法度和行书用笔的笔势问题。
行书宜当楷书写
很多人都非常喜欢写行书，一是行笔流畅，能够抒发自己的情绪，写起来感觉也很潇洒字如；二呢，它又不像草书那样难学，还要记住很多草书的符号。
但是，写行书最容易出的一个问题，就是一味追求飞扬的气势，把字写得散了，或者写得没有法度了，连笔画的位置关系都丢了，让人看起来甚至都不知道你写的什么。
因此，启功先生认为，写行书的时候要当写楷书那样，点画的位置摆放、聚散关系都要符合一定的法度。写行书如果失去了法度，书写的意义也就失去了。
楷书宜当行书写
初学楷书的时候，我们临帖的时候往往是看一笔写一笔，我甚至见过一些所谓的名家，写一个字要分两次蘸墨。而且学楷书的很多都是临摹的唐楷，多是碑刻法帖，很多笔画之间的笔势关系都看不清楚，因此写楷书的时候往往一画是一画，笔画之间很少笔势的呼应。
因此，启功先生说写楷书的时候要像行书学习，注意点画之间的笔势呼应、顾盼的关系，这样写出来的楷书才不会给人以呆板的感觉，点画给人的感觉也是非常生动的。所以，启功先生有一句名言：“透过刀锋看笔锋”，也有这个意思。
因此，在我们学习唐楷的时候，不妨看看赵孟頫留下的一些楷书作品，看看他的作品中，点画顾盼的关系，你就理解笔势的问题了。
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到此，以上就是小编对于楷体后行书字体推荐的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷体后行书字体推荐的3点解答对大家有用。