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书法学习两条路线：狼毫路线，妍美流丽；羊毫路线，“干裂秋风润含春雨”，你认同吗？
学习书法路线跟毛笔并没有必然关系。首先市面上狼毫、羊毫笔并不是单一材料制造的。都是参杂其他材料的，我们说的笔是以主要材料来命名的。单一材料的笔对我们普通大众不好驾驭，往往需要定制价格也比普通毛笔贵。
书法初学者选狼毫笔比较好，毛较硬弹性好容易控笔，初学者比较容易写出笔锋。掌握了基本的书写技能，养成了好的书写习惯。有经验的书法爱好者可选用狼毫，羊毫，兼毫，纯毫皆可。至于选笔跟个人书写速度，书写字体，用墨习惯有关系。熟能生巧，经常练习书法的人，羊毫写出狼毫效果，狼毫写出羊毫效果。只是书写者的体验会不一样。
羊毫笔以江浙一带的出名，狼毫笔以东北的出名。可以各有一支换着书写。自己有亲身体验后自然有结论。毛笔对书写确实有挺大影响但是跟路线并无直接关系。
学习书法，选择毛笔很重要，俗话说，工欲善其事，必先利其器。羊毫毛笔性质属软性，适合写字体丰满的字，而狼毫富于弹性，弹跳力强，适合写瘦身的字体，这是一般的理解，但是，如果书家技法出众，对毛笔使用熟练，用羊毫也能写出狼毫的效果，反之，用狼毫也能写出羊亮的效果，关健是书家运腕的力度把握而决定，还有技巧也十分重要，所以，一个善书者，如果他有技巧，笔法等，往往用其它工具也能挥洒自如
要讲究工具，但不能过于依赖工具，再好的工具如果缺乏对工具的深刻认识和掌握，工具依然只是工具。玩书法也是如此，再好的毛笔还是要靠练书法的人来操控，毛笔字的风格主要是靠书法人的心法和手法来完成，哪怕是一支被秃废的毛笔，真正的书法高手也能使得笔下行云流水龙飞凤舞纸墨生辉。诚然，一支好毛笔的确挥洒更自如，但如果一味追求好笔好墨好纸，势必会少了玩书法的悟性和乐处，更不会有“书到极致是画”的认识和感觉，因为很多的美感恰恰来自于自然的某些残缺和不足，书法亦同。
我是骑摩托玩摄影的书法老师了一
您说的狼毫和羊毫的这种书风特点，虽然观点很独特，但我不太认同。
理由一：风格的形成主要是个性和书体的选择学习与毛笔的硬软区别不大。
理由二：每个书家用狼毫或者用羊毫都能表现出他想表现的书法风格特点，选对毛笔只是锦上添花。
理由三：三大行书可以看的出来更多是心情的因素，决定了作品书风的形成。
学习书法以狼毫和羊毫来划分两条路，有些偏颇，我个人意见是，学书法与入手流派有关，如学正楷颜柳欧赵，行书二王，米芾，黄庭坚等，与用笔无太大关联，只能说用不同的笔写出的效果风格不同。
***如开始只从某一体入手临帖，并且已经有一定水准，不管换什么笔，都有所临帖的影子，也写不出来别外一派味道来，所以笔只是硬件，而学习什么流派风格的字体，如果掌握结体，布局，神韵，用墨等等才是软件。
所以一幅好的作品是软件和硬件的有机结合，而不应以简单用笔来划分路径。
（我用同一只笔写的小练习，做一举列，请各位老师指教）
傅山的书法有何独到之处？
应科举、入仕所需，清初以所谓“馆阁体”书法最为流行，该体追求方正、光亮、乌黑、大小一律的书面效果、虽方正光洁但拘谨刻板、毫无生气。这难免让人担忧书法发展到清初就要“夭折”了，庆幸的是还有一些有真才实干的书法家存在，比如，明末清初的书法大家傅山，其书法最大的独到之处是至始至终没有“俗气”，
可能有人会认为，作为一个真正书法家的书法肯定是没有俗气的，如果是这样的认为，那么书法认知就过于肤浅了，要知道书法创作的过程就好比一个人的生长过程，由稚气到成熟，然而有些书家的书法难免还残留点“稚气”，也就是俗气未尽，只有一个真正入道的书家的书法才不会残留俗气，书法中的章法关乎于“道法”，人的修为的最高境界。
而傅山就是这么一个悟透道法的书法家，他提出的书法理论是“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”，大概意思是宁缺毋滥，你要么不写字，要写的话就写到极致，书法者，却莫自欺欺人。有高人这样评价“傅山的草书圈眼多，繁而不乱，于郁勃浑脱之中，又有逸岩之态”。
傅山书法造诣甚至可以可一代“草圣”张旭媲美，这主要是因为他博览群书、于学无所不通，又工书善画，书法初学赵孟頫、董其昌，又受张瑞图、倪元璐、王铎等人影响，后推崇颜真卿的人品书品而转学苍劲浑厚的颜体，最终自成一家。其《草书轴》临摹“二王”，全以大草挥就，流宕不羁、巍巍浩荡、气势逼人。
傅山，清初著名学者，对先秦诸子很有研究，但其书法最为后人称道。性格倔强，崇尚气节，曾因卷入秘密反清活动而入狱，脱身后归隐山林。康熙十八年，他73岁，又被举荐，却称病不赴。即使用抬床硬抬到北京，他仍不入城。他的性格决定了傅山的所有临书都“无一近似者”，因而呈现出特立独行、孤傲不群的个性。这种性格，也反映到了书法上。他说“作字先作人，人奇字自古”，最讨厌“奴气”，“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”。其书风摆脱了技法规则束缚，任凭个性宣泄，无任何拘谨造作之态，为后人所崇尚。
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