大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于直江兼继小篆字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍直江兼继小篆字体的解答，让我们一起看看吧。
江的小篆字体的形体特点和表示？
1.因形立意
大篆的象形字很多，表现方法很多，大多属于因形立意，如马、羊、象等写法都是很多的，分布结构的法则还没有规律化，写一个人字，可以表现弯腰劳动，也可以表现成跪着的人。甲骨文字的部首形状及位置也是很散乱的，到了秦代统一文字后的小篆。文字经过整理，才比较趋于统一，但是还保留着很多因形立意的图形文字。
2.体正势圆
小篆形体要凭、要正，横画逼平、竖画必直，是严紧而又工整的书体形式。小篆从结构到运笔都是以圆为主，字的外轮廓，由于字的中心十字线拉长，如中，天。而形成很自然的椭圆形。
小篆的字势，凡方折处都是弧形线，少量的在刻印用的缪篆和秦诏版上也有部分的房型体势，但细细观察，仍多是方中有圆，与隶字体势的以方为主，大不相同。
3.左不见撇，右不见捺
篆字是我国一种古老的书体，不像楷体字有很多不同的变化，其基本组字的方法，有用点、直、弧三者，笔画粗细一致，起止都要藏锋，向左撇出的地方并不用撇，向右用捺的地方也不出捺，一概是曲笔弧线结字。
隶书的“横”划，怎么写？
看图片，知道你看的是邱振中先生的《中国书法167个练习》，之前我也看过，但是翻了几页，到现在都没翻过第二遍了！
为什么？
因为那个时候是看不懂的，自己写又不知道正确的方法。
如果有老师给你讲明白，你再看就会恍然大悟，好比我们看说明书说一样：你知道怎么用了，才能看得懂。
首先说明，邱先生讲的没错，是我们理解的不正确：
这张图，是我刚写的，拍出来用美图秀秀做的，不好意思，做的不够清晰！
相信你可以看懂！
手臂与桌面成近似直角，横画从中轴线靠手腕摆动而成。而手腕的运动轨迹，即为反“8”字。
然而，邱先生画的图，手臂是直线摆动，这是针对其他隶书而言的，而汉隶的长横靠手腕的自然摆动而成，都是有弧度的，即使是短横众多，也不会相互平行。
隶书的用笔讲究藏头护尾。
藏头就是逆锋落笔，运用调锋向笔画方向运动。护尾就是收笔时，调锋后笔锋向原来笔画方向回归。
写横画时，逆锋入笔，入笔时笔锋宜浅宜轻，太重太深不便调锋。
横画是圆笔时用使转调锋，是方笔时用提按调锋。调锋后应竖锋入纸，行笔时感觉有反力相阻，忌一滑而过。
收笔回锋上提，速度稍快。
横画中间有时微凸，如《石门颂》的“忠、字”等。有时微凹，如《史晨碑》的“王、臣”等。
初习者一般易受楷书用笔左低右高，或收笔时向下按丶顿的影响，或者过分凸现中段成扁担状，显得软弱无力。
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谢谢你的邀请。我是千千千里马。看到你提出这个问题，肯定是对书法很有兴趣，但是又没有入门，你写的这个横画，有没有具体的字帖？
不同的字帖，横的写法也略有不同，希望你注意，这一点。
《礼器碑》中的横画。
千千千里马一直在说，无论写什么字体，每一个笔画都是有基本“三笔”的，也叫笔画环节“三法”。
这就是起笔、行笔、收笔。哪一个环节都不能出问题。
你的这个横画，属于起笔的“起法”有问题。
解决问题一定要与学习字帖结合。脱离字帖，就不好说你具体哪里不对。
下面是隶书的一个横画写法的示意。
（1）是起笔。注意先下后上。不要超过用笔的起笔区域。
常见隶书横画当中的起笔处，以“蚕头”居多，这是隶书字体比较典型的笔画特点之一，多用于长横画。那么，它究竟是怎么写出来的呢？我的理解是这样的，请看下面我画的示意图:
特别说明:
①虚线，……表示笔在空中运行。
②实线，——表示笔锋实着纸面。
③箭头，→ 表示行笔来去方向。
④圆点，• 表示笔尖在此处稍作停留的意思，即为驻笔。
其实，隶书风格有很多种，起笔法也似乎大同小异。不是所有的横画都是逆势入笔的。如果连这个都看不懂，那我就没有办法了！
以往，很多初学者写隶书“蚕头”的时候，像写数字 6似的，从右向左逆入笔，并且在原地画一个圈儿再向右行笔……这样的笔法是非常错误的！尤其是在生宣纸上写，笔尖戳在哪里时间过长，加上动作又慢，肯定100%出现败笔。
隶书的横分为主笔和次笔。
主笔有两个要求：一、蚕头燕尾。所谓”蚕头“，笔锋由右向左递入，也就是所说的藏锋，在横的结束部位要向右上角挑出，也就是所谓的”燕尾“或叫”鳳尾“。二、一横三波。所谓一横三波，起笔的蚕头部分要重要向左下角压，紧接着运笔要向上右上方轻轻带过，笔划稍细，到中间部位是一横的最高处，这里要用力压下，接着轻轻向右下方滑过，再向右上方用力挑出燕尾。
看图例：
隶书横的次笔则比平直，当然也可以中间向上凸起，也可以向下凹，根据不同隶书的特点，自己把握。
在隶书中，关于横还有一个要求，一个字中，”蚕头不二设，燕尾不双飞。“其实说白了，就是主笔不能有两个，只能有一个。
下面举个例字”王“：大家观察主笔和次笔的区别。
到此，以上就是小编对于直江兼继小篆字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于直江兼继小篆字体的2点解答对大家有用。