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用赵体风格创作扇面书法作品，应该如何把握好？
赵体我也是刚临写的不到一年，楷书三门記，行书前后赤壁赋。我觉得赵孟頫書体延系了二王書风，但又在二王飘逸洒脱基础上又增加了华丽姿美的笔法，并且在结体的细节上处理更完美。
这是本人结合自己的临帖创作的机篇小品，以供书法爱好者及同仁斧正。
谢谢邀请。关于这个问题，我必须如实回答。我练习书法刚刚两年，对扇面这一块没有深入的研究。平时只是欣赏，现尝试着回答，我想应该分两块。一是：不论以何书体创作，首先根据扇面的形状、大小、质地，创作内容、字数以及扇面上点缀小品的位置、大小等因素，考虑整体布局，比如几行几列，每行字数，留白大小，落款|盖章位置等；二是：根据赵体书法特点，作个性化考虑。赵孟頫字的结体，属笔圆架方，形秀骨挺之势，呈横直相安，撇捺舒展之状。再加之讲究向背揖让，俯仰参差，真行相和，故其字给人一种俊逸、典雅及高贵之姿。刻意安排墨水的浓淡，适当运用枯笔。这样才能创作出具有赵孟雌特色的扇面作品。
欢迎书友们批评！
赵孟頫是元代名声显赫的画家，也是著名的书法家。他博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。书法和绘画成就最高。他开创了元代新画风，被称为“元代冠冕”。他善篆、隶、行、草书，尤以楷书、行书著称于世。笔法圆熟，结体严谨，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。
扇面指在扇面上题字或扇形的书法作品，扇面书法作为欣赏和收藏只用，有其独特的艺术特色，给人以美的享受。扇面书法分为两种式样：一种是团扇，其形状是圆形或椭圆形，其布局也可取圆形，以求充实饱满，也可以方形布局，以求外圆内方的变化；一种是折扇，这种格式上宽下窄，呈放射状。一般***用隔行长短变化，如一行三个字，一行两个字，齐头不齐脚的布局方式，使之疏密和谐，饶有趣味。折扇面章法比一般书法创作更难些。主要是处理好扇面与书写内容字数的关系，需要计算字数，要协调一致，不能前紧后松，或前松后紧。每行字数的多少，根据书写内容字数的多少，精心设计，行与行要呼应，每一行的长短要统一。
用“赵体”行书创作扇面，尤其是有扇骨的扇面书写，很难写好，因高低不平，行书难度大。书写时可将扇面尽量展平，左、右、上需用镇纸压住，将字写在扇骨之间的空白处。裱好的扇面，因宣纸的效果失去一半，所以书写时不宜多蘸墨。印章的选择不宜太大，需要与扇面上字的大小协调。总之要布局谋篇得法，笔法有度，结体适中，意在笔先，笔居习后。
谢谢邀请！
首先介绍一下扇面的类型：扇面书画：中国书画门类中，历代书画家喜欢在扇面上绘画或书写以抒情达意，或为他人收藏或赠友人以诗留念。存字和画的扇子，保持原样的叫成扇，为便于收藏而装裱成册页的习称扇面。从形制上分，又有圆形叫团扇（纨扇）和折叠式的叫折扇。到随着艺术家的不断创新，实际上扇面的种类已经发展出更多的其他新的形式。不仅限于传统的这几种了。
扇面这种形式在书法创作中是比较特殊的一种，而且相对于其他形式来说难度确实要高一些（其他形式还有：立轴、中堂、对联、手卷、册页等）。尤其是成扇，因为已经安装了扇骨，折叠成型了，书写起来不好用笔。
当前的扇面形式已经是多种多样了。不管是成扇还是扇面的书法创作，也不光是赵体，其他字体也一样，都要注意以下几个方面：
一、需要先书写一个草稿，对每个人的布局安装要有所设计，做到心中有数。
二、对字体的大小要严格控制，要不然就会拥挤，甚至写不下，要么就过于松散。
三、正文款式设计一般***用一长一短，即一行写满到底，一行只写半行到中部或中下部位置。而且上面的字偏大，往下的字逐渐稍微偏小。行书、草书、楷书多***用这种安排。字数少的也有直接只写上上半部分的位置。尤其是篆书和隶书喜欢***用这种安排。
四、款书的安排也需要先书写一个草稿，然后觉得满意之后再在作品上书写，切莫喧宾夺主，尤其是印章要大小位置适宜，不要在扇骨上盖印章，因为会严重影响印章的效果。
一家之言，仅供参考，谢谢！
怎样制作扇形书法纸？
扇形有团扇型和折扇型等之分。折扇型书法纸的制作：
1、用若干纸片，依扇骨档数，裁成各种扇形纸片，再依扇骨不同档数，在裁成扇形纸片的上，均匀地标出（可用针尖标出）上、下弧线的扇骨档的位置；
2、选好用于书写的宣纸，将制作好的纸片放在宣纸上，依照纸片确定的扇骨位置画出直线（也可折叠）并勾出上下弧线。这样，扇形书法纸就制作完成了。可参考十六档扇骨制作扇形书法纸：十六档扇骨是清代至民国年间最为流行的一种规格。扇骨长约30至32厘米，称九寸或九寸五扇骨。大骨宽度基本一致，最宽处为2厘米。十六档扇尺寸适中，开度完美（展开后呈140度角），使用舒适，故在百余年间流行不衰，获得了最为普遍的赞誉。 制作团扇形书法纸比折扇书法纸要简单得多，不用考虑扇骨的档数，外形像团扇就行了，方法由上述作法中筛选。书写时，要压平扇面叠痕，再用软纸或棉絮轻拭纸面，以便落笔着色。扇面的图形特殊，容量较小，构图上有难度。只有不断丰富和积累经验，才能挥洒自如，脱颖而出。
把扇形纸像折扇那样折起，大概两根手指宽折一下，再沿着折痕写，就可以把折痕遮掩了．用行草书写，把上面的字写大一点，下面的小一点．如果你不想有折痕的话，写好后到装裱店拓一下，就几元钱．关于学习的就行，也可以写一首诗．不要写得太拥挤，舒朗些！
孩子刚开始学书法，应该学哪家字体？
刚学习书法的小孩，肯定要从学习楷书入门。因为，楷书是书法的基本功。
一、学习硬笔书法。硬笔楷书，建议以学习庞中华、田英章、田蕴章和顾仲安等名家字帖、作品入门。他们的书法作品都比较传统、规范、工整，一笔一划干脆利落，毫不乔装做作、拖泥带水，符合教学要求，易学易懂，容易入门上手。
二，学习毛笔楷书。古代的要以柳公权、赵孟頫和魏碑帖等为代表；现代的要以田英章、田蕴章等书家的字帖、作品为代表。他们这些成名作品，不仅正规规范，且端庄大气、气势恢宏、美观大方、十分漂亮。
通过正规学习名家的硬、软楷书，完全掌握书法基础要领，才能在今后的书法学习道路上走得更远更好。
我认为，楷书作为学生书法学习的基础是一条正确的途径。这是根据客观实际，结合学生的年龄结构特点，对事物的理解、对知识的接受能力，对字体的实用***受程度等因素来决定的：
一、学生的年龄结构特点，决定书体的定向选择。 根据少年儿童的年龄结构特点，对他们提出书写的基本要求是：书写规范、字体端正、结构严谨、字迹清晰。而这一点很大程度上就决定了少年儿童学书法时字体的选择，这样一来，学生学习书法对识字与写好汉字起到事半功倍的效果。学起来更会产生浓厚兴趣，积极性也就大大提高。
二、楷书是汉字最成熟的字体，决定少年儿童书体的选择。 楷书是汉字最成熟的字体，是由隶书演变而来。其形体方正，笔划平直，法度谨严，有规有矩，其笔法极完备、清晰，风格多样，流派众多，精彩纷呈，可供选择的可靠范本多，如颜真卿《《勤礼碑》、《麻姑仙坛记》，欧阳询《九成宫醴泉铭》、柳公权《玄秘塔碑》，还有赵孟兆页《千字文》，褚遂良《倪宽赞》等等诸家碑帖。唐代碑帖构成我国楷书的一大渊薮。
三、学生对事物理解及其接受能力程度，决定了对楷书的选择。 行书、草书都以楷书为本体，若对楷书基本结构掌握不好，一开始便龙飞凤舞，进而应用到作业上去，会造成未学行，先学飞的倾向。
我只能谈些我个人学书的感受。当年我学习书法，是从颜楷[_a***_]的，习颜真卿的《多宝塔》《大庙碑》《勤礼碑》。主要原因是当时就碰上颜楷的字帖，十分珍惜！几十年前，字帖少，早年习书多是名家写帖给学生临。颜楷入门较容易，颜楷的特点：笔画含蓄、厚重、筋力饱满，雍容大度。笔画圆润、厚重、饱满。比如，《多宝塔碑》起笔、转折多棱角，与晚期的作品《大庙碑》相比，方圆结合的特点较明显，且对比强烈，有着高度的反差美。后来，学习行草书法，学习二王、米芾、黄庭坚、孙过庭等！
看了评论区好多评论我不禁想笑，大部分说欧楷。而他们的理由呢大多数都是什么“法度森严”、“笔画严谨规矩”，没一个人把欧楷真正的特点－险绝给说出来。足以看出现在大部分人都可能把欧楷写死了，说句难听的话你要是真有本事把欧阳询的原帖写好那其他书体都是小菜可惜你写不出那种险绝之感，你都写不好那初学者又能写好你就能保证他不会把字写死？下面我谈一谈我的建议:楷书如果非要从颜柳欧赵中选那我建议写颜，颜体楷书特点是雄浑豪迈大开大合，无论对笔画的练习还是对将来如果要写篆隶行草都有很大的帮助。首先，颜楷起笔逆锋通过轻提或驻锋调转中锋运笔，最后若是横则顿挫收，若是捺则轻按出笔，若是竖可藏锋或露锋收笔，竖弯钩则通过使转写出。无论是提按使转还是各种笔法都体现地淋漓尽致。其次，颜体的豪迈和大开大合对篆隶行草有帮助之后写篆隶行草就敢于下笔不会有拘束如果不敢下笔那篆隶绝对没有金石气，行草也绝对写不出起伏搓顿的气势。
可以学习隶书，因为历史最容易学，而且隶书在中国文字发展史上被称为“隶变”，还有就是如果以后学草书也要从隶书在吸收营养。所以说隶书学习对初学者非常适应。隶书大气，书法作品要写的大气磅礴，就要多学隶书，因为那是汉民族走向强盛时期的一种书体，有质朴厚重的特点。而晋人书法虽然被后世评价很高，但是一来真迹很少，二来字体较小，三来善学者少，所以小编认为，学隶书最好。
张旭酒后乱写乱画，杨凝式装疯卖傻，在你心目中，历史上哪些书法家最有个性？
想到郑板桥。
看过一些郑板桥故事，想到郑板桥，像印象中的“济公”一样，有点“怪怪的”，这个"怪"中有真诚、幽默、爽快。比如传说当他看到贪官奸民被游街示众时，便画一幅梅兰竹石，挂在***身上作为围屏，以此吸引观众，借以警世醒民。
郑板桥回到扬州卖字画时，身价倍增，收入可观。但他又讨厌附儒风雅的暴发户，就算暴发户出高价，他也懒得理会。如果跟他求墨宝时遇到他心情不好，还会骂人。有一次他为朋友作画时，他特地题字以明志:"终日作字作画，不得休息，便要骂人。三日不动笔，又想一幅纸来，以舒其沉闷之气，此亦吾曹之贱相也。索我画，偏不画，不索我画，偏要画，极是不可解处。然解人于此，但笑而听之。"
郑板桥卖画，很干脆，既然已经迈进市场，他制定了《板桥润格》，成为中国画家明码标价卖画的第一人："大幅6两，中幅4两，小幅2两，条幅对联1两，扇子斗方5钱。凡送礼物食物，总不如白银为妙；公之所送，未必弟之所好也。送现银则心中喜乐，书画皆佳。礼物既属纠缠，赊欠尤为赖账。年老体倦，亦不能陪诸君作无益语言也。"
还在最后附了一首诗:"画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。任渠话旧论交接，只当秋风过耳边。"明明是俗不可耐的事，但出诸板桥，转觉其俗得分外可爱，正因他是出于率真。
我偏爱僧人怀素。因为书法，怀素十岁出家，个性十足。其实怀素的传世作品里，唯有自叙帖是他老人家的巅峰之作。试想想，能有几人在这么年幼的时候有如此不同凡响的想法与作为？难道不是个性吗？如果单从自叙帖的内容看，有点自我吹捧之意。但是，从笔迹看，怀素记述之语确实属实（起码我这样认为。）不过有一点我持有质疑，“欲问却不知，”哪来的不知？是不是秘而不宣？不管怎么说，我独爱狂草，更偏爱自叙帖！
到此，以上就是小编对于手写扇子行书字体大全的问题就介绍到这了，希望介绍关于手写扇子行书字体大全的4点解答对大家有用。