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本人写《圣教序》,感觉笔力不够,字不大气,各位能指点迷津吗?
从字迹上看你已经下了不少功夫,并取得了一定的成效,特别值得肯定的是,你已经自觉地认识到了自身的问题,俗话说"旁观者清,当事者迷",能做到这一点实属不易。
下面谈点不一定恰当的看法,给你做个参考。
笔力问题,不在于用力越大越好,而在于中锋用笔。《圣教序》的字是历经数年集来的,是精典之精典,在用笔上,一个突出的特点就是"方""圆"结合,几乎表现于每个字上。粗略地说,方就是侧锋的,圆即是中锋的表现。拜读了你的习作后,感觉侧锋多了些(扁线条)。加强读帖,注意中、侧峰的运用,定能上个台阶。
行书的结构中有一个"收放变化"的概念,非常重要。《圣教序》在字里、行间广泛运用。你意识到自己的字不大气,可能根源就在于此,该放的笔画未放开,与原帖比开张度不够,如:"其"、"莫"、"广"、"曠"等字的下部两点。二是有些字笔画不到位。如:"聖"字下部的王字、"空"字的穴头、"有"字的横撇等,建议在精微之处下翻苦工。
从临写的《圣教序》看,正如你说的那样笔力不够,线质自然不佳,其问题出在侧锋运笔多,入笔顺锋多,几乎没有切笔入笔的笔法。改变了这几点,你的笔力自然而升。《圣教序》,最大的特点,就是一个“变“字,也叫既有法而又无法的书法。
习字非一日之功,要靠坚持,天长日久才能见功力。譬如开车,要开到一定的公里数,功到自然成。再譬如小孩刚学拿筷子,就是送不到嘴里面去,因为没有用筷子吃过,时间长了,就形成了肌肉记忆,自然而然就往嘴里送了!
学习行书,是学王羲之,还是颜真卿,比较难选择,你怎么看?
行书学王羲之?还是学颜真卿?其实不难选择。
首先你需要有一个主见,就是你想一步到位地学习,还是逐步递进地学习。
如果你想一步到位地学习呢,你就选择王羲之的行书。但是,学习王羲之的行书有一个最大的问题是难!或许很多人不以为然,其实那是没有深入学习王羲之书法的人的肤浅认识,真正学习过王羲之的人都知道王羲之的行书是最难学的书法之一,或许是没有之一!
而你想寻序渐进地学习,你可以选择颜真卿的行书,颜真卿的行书相对王羲之来说是容易了一些,可是,颜真卿的行书依然有他的难点,那就是飞白与屋漏痕!飞白与屋漏痕可以说一个书家终生的追求,能随意地,自然地写出书法的飞白与屋漏痕,那绝对其实大家猜拥有的技能!
临摹哪一家的字帖,并不难,主要看你喜欢的风格,还要看是否有一定的基础。
颜真卿的书体和王羲之的书体是两种完全不同的风格,不同于王羲之灵动飘逸,清雅秀丽的风格,颜真卿书法开雄浑刚阳之风,无论楷书还是行书,浑厚质朴,强健有力。
颜真卿《述张长史笔法十二意》
如果是初学者,不建议临习颜真卿的行书。颜真卿的行书用笔中锋为主,方圆兼用,笔画坚实有力,浑厚拙朴。
其字笔画粗细,圆转变化较大,初学者很难把握,浪费了力气,可能还会适得其反。特别是天下第二行书《祭侄文稿》没有坚实的功力,不适合学习。
学习王羲之还是以《圣教序》为始,切不可初学《兰亭序》,等有了基础,再学习王羲之别的行书范本。
《圣教序》是王羲之的书法集字,集中了王羲之行书之精华,一般集字范本优点是,单字优美,缺章法和气息的连贯性,《圣教序》则完全不同,不但单字优美,气息连贯性也是非同一般。
《圣教序》单字精美,每个字都适合初学临摹,虽然适合初学,但是并不容易学,其字形变化较大,用笔丰富,需要反复临读,吃透奥秘。
有了王羲之行书基础之后,如果感觉进展缓慢,可以转过来学习颜真卿的行书,互相补充,说不定是一个不错的选择。
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王羲之行书是阴柔美风格的代表,妩媚多姿,温婉含蓄,风神潇洒。古人评价王羲之的书法:"如谢家子弟,纵覆不端正者,爽爽有一种风度。″
颜真卿行书大气磅礴,厚重雄强。是行书阳刚之美风格的代表。苏东坡称赞颜书道:"雄秀独出,一变古法,如杜子美诗,格力天纵,奄有汉魏、晋、宋以来风流。″
择帖时,根据个人喜好选择,二者的行书都可学。
对于学行书来说,不论选择哪一家法帖,都要注意行气流畅。
什么是"行气″?
指字与字之间要贯气的方法。
一,行气宜直,每一行都有一条中轴线,虽然可以左右摆动,写的字不能偏离中轴线太远,会显得不自然。
二,牵丝不能过多,以笔断意连为佳,牵丝过多会影响行气自然。
三,行气从熟中来,用笔结构精熟,意在笔先,大胆落笔书写,也是达到行气贯通,气韵生动的方法之一。
(图一,图二为王羲之书《诸贤帖》,图三至图八为颜真卿书《述张长史笔法十二意》局部。个人浅见,仅供参考。不当之处,敬请包涵。)
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