大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于劝草书怎么写字体正楷的问题,于是小编就整理了3个相关介绍劝草书怎么写字体正楷的解答,让我们一起看看吧。
你认为谁的草书写得最好?
古往今来,草书写的好的人都成了大家。
王羲之,小草最好,因为有古意,笔法极尽变化,结构变换无穷,他的小草是美的化身。
王献之,大草很好,连绵不绝胜其父,而蕴藉稍逊。
张芝,大草最好,他的草书启发了后代无数人,让人们知道了草书如何写。
张旭,草书变古法为今法,线条注重长、圆、劲。笔画中锋更多,侧锋较少,粗细变化很有质感。
怀素,他的草书十有八九来自于王献之,因为看王献之草书九帖就知道怀素对王献之用功最多。
黄庭坚,草书很棒。线条更夸张,有多种搭配,更注重取“势”。
王铎,草书学二王,厚朴有颜真卿的意思。他的草书起笔、行笔、收笔都有千钧之力,圆转也弹性十足。
文征明,被行书耽误的草书大家,如果他自信点写草书,应该会有很大成就。
祝允明,草书很“炫”。不过我觉得他的草书侧锋多了些,妍媚有余,而力度不足。
从古代来说草书家很多,作为学习范本的主要是王羲之,张旭,怀素,祝允明等人和清代的傅山,王铎等人的名帖为最多。近现代毛主席的草书无疑是一流的,还有于佑任,林散之,女书法家周慧珺等都是水平很高的一流书法家。要说谁最好?单独的举出一人并不准确,这里面有个爱好取向问题?例出某一项比较准确,如***草书气势强(大气磅礴)于佑任草书字型准确(规范蒼老)林散之草书与古人不同(用笔用墨很是奇妙)周慧珺草书个人风格强烈(刚强灵动)个人看法与书友参考。
草书始于汉代,名家众多。如”草圣”张芝,被称为“颠张醉素”的狂草名家张旭、怀素等。我个人比较偏爱“书圣”王羲之的草书,尤其是他的《十七帖》。
郗司马帖(局部)
《十七帖》并非只是十七幅作品,它是因卷首有“十七”二字而得名,实际上是汇帖,主要是王羲之辞官归隐后写给好友益州刺史周抚的一组信札,共29札。内容多而杂:对朋友不解的无奈,对年老的忧虑,对无缘会友的惆怅,对亲友逝世的悲痛,反映了王羲之的多愁善感。《十七帖》全部法书目录:
01、郗司马帖;02、逸民帖;03、龙保帖;04、丝布衣帖;05、积雪凝寒帖;06、服食帖;07、知足下帖;08、瞻近帖;09、天鼠膏帖;10、朱处仁帖;11、七十帖;12、邛竹杖帖;13、蜀都帖(游目帖);14、盐井帖;15、远宦帖(省别帖);16、都邑帖(旦夕帖);17、严君平帖;18、胡母帖;19、儿女帖;20、谯周帖;21、汉时讲堂帖;22、诸从帖;23、成都城池帖;24、旃罽胡桃帖;25、药草帖;26、来禽帖;27、胡桃帖;28、清晏帖;29、虞安吉帖。
《儿女帖》
宋代书法家、书法评论家黄伯思在《东观余论》云:”逸少《十七帖》,书中龙也”。 黄伯思视《十七帖》为“书圣”王羲之的“书中之龙”,可见《十七 帖》的地位之高。《十七帖》较为全面地反映了王羲之在草书上的突出成就,是王羲之草书的代表作品。《十七帖》一直被奉为草书中的“神品”,成为唐宋以后学习草书的无上范本。
唐代书法家孙过庭这样评价王羲之:比起雄浑放肆的张芝,王羲之稳重有余;比起稳重的钟繇来说,王羲之是浪漫开张的。可见王羲之的书法在保守与开放之间,有融古开今的“中和之美”!
《十七帖》既充满阳刚之美也有阴柔之美。
欣赏《十七帖》,我们仿佛看到一个壮士,有着力擎千斤的刚健体魄,处处展现出只手扛鼎般的切金断玉之力。帖中字以方笔方折为主基调,左冲右突,斩截峻快,充满力量之美!在力量的另一面,我们还能够看到阴柔的美,这种美出自它的夸张姿态。笔法变化的丰富,堪称集大成者。
《旃罽胡桃帖》
草书名家很多,最具代表性的当属草圣张芝,书圣王羲之,张旭、怀素、黄庭坚。
从封号来说,张芝当为其中之最。
从名气来说,王羲之应当更为人所知。即使不懂书法也曾听过他的大名。
张旭、怀素、黄庭坚虽然很好,但是不接触书法的人很少会注意到他们。
单纯论字的话,文无第一,全看个人喜好。
你的问题不好回答,艺术风格不同不好排名,就像你问是牡丹花好看还是玫瑰花好看,还是月季花好看,每个人因为审美观点不同,就会得出不同的结果。
王羲之的草书清秀隽永,彰显一种魏晋风度,观之像看一位优雅的士大夫在从容的舞剑。
怀素的草书开合浪漫,无拘无束,向一位武林高手在打醉拳,颠颠又倒倒,不知下一拳往哪地方出。
黄庭坚的草书收放自如,大开大合,向挥动的长枪大戟在跳舞。
王铎的草书集各种矛盾与和谐于一身,苍茫泼辣,又不失雅致,像一位散打冠军用各种招式打遍天下无敌手。
这都是一种美,你说哪个好呢?
沈鹏,刘洪彪,范笑歌谁是当今草书***,书法爱好者怎么看?
且不论沈鹏、刘洪彪、范笑歌之流算不算当今中国草书***,我们先重读已故著名学者、一代书法家吴玉如先生的书法名利观:“书家当超然,中夏(中国)书家者流,必无仅善书而名家者也。”他的意思是说,书法家要有超越名利的胸怀,不为名利束缚。古今书法大家从来没有仅仅靠写字而万古留名的人“。以吴先生之言度当今中国书坛,恐怕没几个人能够达标!
名利是书法艺术属性,但绝非书法艺术的目的。当今中国书法界对名利的追逐已经达十分荒唐,大家都说自己是***,跑步进入《世界名人录》、《中国书法名人》等等,动不动就是寰宇书法、华夏书法什么的。有的人为了入选国展,甚至做出有辱斯文的事情。沈鹏、刘洪彪等人作为中国书法有一定声望的人,已经站在中国书法阵地的前沿,更应该坚决摈弃草书***之类的虚名,引导中国书法艺术健康发展。
诚然,书法家也是人,也自然会向往名利,而且书法家的名利欲较之于普通人更甚。这里面必须有个度,有个主次之别。林散之先生对于名利有一首诗写得刻骨铭心,但并未见林散之先生到处去沽名钓誉,标榜***。
伏案惊心六十秋,未能名世竟残休。
情犹不死手中笔,三指悬钩当苦求。
综上所述,我认为,现在的书法家正在迷失书法艺术的方向,对名利的追逐超越了对书法艺术本身的追求,书法家们在互相攻击,争名夺誉的同时,不再重视修为和文学素养的积累,只见笔墨,不见诗文,甚至是只见笔墨,全无精神。在回答题主问题的最后,我劝各位书法家放下虚名之争,潜心于书法艺术的探索中去,把***之名还给古人。顺祝题主愉快!
提这种问题的人目的性非常强,范是干什么吃的,凭什么去和沈鹏、刘洪彪相提并论,摆明是蹭人家的光。很多人一说到中国书协的名家,就装出一副嗤之以鼻的丑恶面目。那沈鹏、刘洪彪写自己的,你写你的,你去和人家比个[敲打]子啊!
唐孙过庭《书谱》中说:“草乖使转,不能成字;真亏点画,犹可记文”。说出了草书和楷书的性质和特点。使转,是指草书的圆弧形线条和结体,要写得有力、有势,圆润、圆活;楷书则笔画要写出内涵,写出意韵,写出活力。否则草书成了涂鸦,楷书只能实用。
看看三位***的大作:
第一人的草书是一片乱麻绳,第二人的草书像断了线的风筝,第三人的草书则是典型的美术字。
不信大家可找找他们的草书作品来品味一下,看看他们草书的笔画字形,是否圆劲、是否有笔锋、是否能连贯、是否有力度、是否有雅韵、是否有气势?如有,则拙文说错了。
这个问题值得探讨,所谓***,先别论"大″,"师"者首先要具备"师"的资格,在某领域或有创新突破,或能力超群,总之有过人之处,有其他人学习的地方。称***更不是简单的从事某个行业时间长,有点小成绩就妄称***,必是有相当时期无人能超越之成就。影响书法历史之发展方可谦称。粗浅认识,指教。
李鸿章为何在《辛丑条约》上签“肃”而不签本名?
在以往的战争结束之后,李鸿章往往成为清朝的“代言人”与列强进行谈判,其结果世人皆知,无非划租借、赔款以及开通商口。
虽然签订不平等的条约注定要遗臭万年,但是李鸿章并没有对此规避,而是在条约之后写下自己的名字。但是在《辛丑条约》签名的时候,李鸿章没有用自己的名字,而是用“肃”字代替,这是为何?
在甲午战争前后,李鸿章对于清朝的态度,发生了非常明显的变化。在之前,李鸿章认为能够通过发展工业等手段使得清王朝复兴,但事实无疑***的扇了李鸿章一个耳光。在甲午战争前,清朝上下对于日本还是保持着的强大的心理优势的。但是,最终还是导致清朝一败涂地。
在这场战争之前,李鸿章对于清王朝是忠心耿耿的,而在此战之后,李鸿章对于清朝态度忽然来了180度大转弯。甚至有消息称,李鸿章私下与孙文等革命党保持着联系等。
这时候,他已经足够认识到清朝已经是无药可救,灭亡只是时间的问题。因此与日本签订条约之后,李鸿章几乎处于清闲状态。
在义和团兴起,并打出了扶清灭洋的旗号之后,清朝的官员对于义和团态度呈现截然不同的态度,李鸿章等人提出了坚决镇压的观点。
在八国联军干预运动之后,李鸿章更加反对战争,而慈禧等人一意孤行,全面宣战。在明知道失败的情况下,李鸿章等人选择了局部与列强停战,并保护一方平安,而战争结果是非常明显着的。
李鸿章在以往的不平等的条约都签署自己的名字,唯独在自己最后一次签订条约中,没有签署自己的名字,其原因有以下几点:
一是这场战争李鸿章是完全反对的,即旗帜鲜明的指出镇压义和团,与外国保持和平,为了规避战争,其与张之洞等人,与洋人签订了互保协议。既然战争并非自己的本意,因而在李鸿章意识中认为这场战争与自己没有一星半点的关系,所以签订条约自己无需负任何的责任。签署条约,完全是清朝的事情,所以不署自己的名。
二是为了自己的名节。虽然李鸿章多次与国外签订辱国的条约,而李鸿章当然也不想错上再错,也不想将一盆污水泼在自己的身上,因此,当清朝指认他为议和大臣时候,李鸿章的情绪是无奈、悲愤等复杂的情绪交加。为了维护自己最后的尊严,最后的气节,所以用“肃”代替自己的名字。
到此,以上就是小编对于劝草书怎么写字体正楷的问题就介绍到这了,希望介绍关于劝草书怎么写字体正楷的3点解答对大家有用。