大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法字体的行书字根的问题，于是小编就整理了1个相关介绍书法字体的行书字根的解答，让我们一起看看吧。
行草书法怎么训练？
一、从基本功入手
三看：1、平时多看名帖、2、看书法展、3、看名家挥毫。从好作品中汲取养分。
二、推荐范本
“多景楼”、“虹县诗”、“研山铭”、“李太白忆旧游诗”、“花气诗”等。
三、三大创作原则
★线条坚而浑——***原自线条的熟练。线是力和势的组合，行笔要沉着痛快，做到稳健、轻便，重笔势（即趋向），根据字形大小排字的走向，线条斜势，整体纵向走势。
★章法变而贯——竹节式（几个字一节）节数间有空隙；贯珠式（中心线）；蛇行式（左右摆动）；疏影式（疏疏朗朗）。
四、七大整体布局要点
配套：书法字典***，学习诸家草法。另外刘东芹写了一本入门的部首/字根草法的书，但是有些地方思路走偏了，比如解释車这个部首之类。
我楷书入门之后，老师让我熟悉熟悉行书，让我先看看草诀百韵歌学学草字写法，方便临习集王圣教。
然后我搜集整理了一番纸面和网络上的一些学法，再加上随便写了十来页草诀百韵歌实在没意思，就从《书谱》开始学了，然后感觉非常的爽。当然，学了很多遍之后，为了不让笔画更油滑，后来又得再去用集王圣教、文赋之类的约束一下。
当时学书谱，自己回老家过暑***，老师没在身边，一个字一个字的认和揣摩写法（翻***，看放大笔顺版，看优酷视频。有时候问问网友中的一两个老司机，他们都很热情，但是有些半桶水的反而在边上冷嘲热讽）比读所谓歌诀认字，要有效率有印象得多。同时书谱境界远远高于韩的示例（方便初学不得不写得通俗），可以说临完几遍书谱，书法上的审美和认知才真正入了门（草楷行一系，篆隶不行），才知道有些人的字为什么好、为什么不好、好在哪里、不好在哪里。
另外：草书虽然行笔快，但是除非是随心所欲不逾矩的境界了，否则草法制约下，只会比写楷书行书更痛苦更不自在，因为你在没有王颜等人的技术和境界的前提下，去抒发苦痛，写出来的东西自己看了都会受不了。
不过行书为主，偶尔草化，也是可以的，这样一些笔画繁多的，题主就可以草写。
1.笔墨纸，燥润查。2.纵首字，异起画。
3.多藏锋，少尖耍。4.虚实笔，提按洒。
5.有顿挫，转快雅。6.慢墨猪，防飘滑。
7软缺骨，方笔加。8.防横长，腰断茬。
9，竖亦变，直粗傻。10.邪诱正，少为佳。
11.中轴线，挪让它。12.字大小，抑仰洽。
13.字距离，不等法。14.字圈连，择眼瞎。
15.游丝多，乱成麻。16.笔意断，气息压。
17.流***，险绝抓。18.紧与松，空间搭。
19.飞白少，神升华。20.款印清，阴阳花。
行草书法怎么训练？
根据我10多年教学实践，我建议从王羲之的字入手，具体从这三个方面去操作：
王羲之的手扎比较少，就那几个行书如《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、《初月帖》等，专注点比较集中。
具体训练方法，以笔法为目的，可以把这几个手扎复印放大，先描红到临写，整体感知训练；
再精挑20个左右的字，以横画、竖画、撇画、捺画、钩画分类，细心揣摩，起笔时的切、顶、压，转折时的提按、翻转，以及结尾时的提按，顿挫揉回等动作。
第二，结合王羲之集字《圣教序》，练习字法。
用笔和结字是古人学习书法的不二法门，《圣教序》解决了王羲之其他字帖中字量不足的弊端，在具体训练上，***取先局部再整体的方法。
局部训练指把字进行分类：
1、按偏旁部首分类，右边的偏旁反文旁、立刀旁，左边的偏旁如单人旁、绞丝旁、提手旁、土字旁、牛字旁、王子旁等等；
到此，以上就是小编对于书法字体的行书字根的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法字体的行书字根的1点解答对大家有用。