大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于意字的行书字体的问题,于是小编就整理了4个相关介绍意字的行书字体的解答,让我们一起看看吧。
“笔断意连”,孙过庭在草书《书谱》中,如何巧妙处理?
清代刘熙载说:“草书尤重筋节,若笔无转换,一直滞下,则筋节亡矣。虽气脉雅尚绵亘,然总须使前笔有结,后笔有起,明续暗断,斯非浪作。”就是说,看起来笔笔连续,却又是笔笔断开,这样才不是草率的作品。
孙过庭的草书流畅婉转中极富变化,他临摹“二王”的字体,但是又加入了自己的体会创新,他笔法起笔干净利索,可以说笔端或轻如蝉翼,或重若崩云,刚中显柔,柔中寓刚,飞动轻继,意趣盎然。《书谱》的确是学习草书的好贴。
孙过庭自己在《书谱》中说到:“观夫悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之资,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓峰之势,临危据槁之形。或重若崩云,或轻如蝉翼,导之则泉注,顿之则山安;纤纤乎似初月之出天崖,落落乎犹众星之列河汉;同自然之妙有,非力运之能成;信可谓智巧兼优,心手双畅;翰不虚动,下必有由。画之间,变起伏于锋杪;一点之内,殊衄挫于毫芒。”
大意就是:每逢观看书法作品中悬针垂露般的奇异笔法,雷声滚滚、高峰坠石般的奇特结构,鸿雁翱翔、野兽骇窜的姿势,鸾凤飞舞、龙蛇惊走的动态,陡绝的河岸、倾秃山峰的气势,面临险境、凭据枯木般的形状,有的像乱云一样厚重,有的像蝉翼一样轻巧。行笔如泉水喷注,顿笔如泰山安然。笔画纤巧像新月岀现在天空,结构疏密像群星分布在银河。
这种神奇奥妙同大自然一样变化万千,不是人力的运作所能够达成的。确实可以说是智慧与技巧的巧妙结合,得心应手,心与手和谐通畅。用笔不可盲目,下笔必定要有缘由:一画之中,有起有伏,变化微妙;一点之内,衄锋挫锋,区别分明。
笔断意连,就是笔画之间虽然没有实际连接在一块,但是笔势之间仍然是连通的,跟我们现在所说的“呼应衔接”有着异曲同工之妙。表现在笔法上,就是笔离纸之后,笔在空中并没有停歇,在空中蓄势,顺势又落纸写下一笔。如《书谱》中的以下诸字:
提画和接下来的短竖之间
三个点画之间相互呼应
最后两笔,一笔回带,然后笔在空中划过,之后入纸写曲平捺。
“笔断意连",是书法书写中常用的一种书写技法,在楷书行书草书最为普遍存在的现象。孙过庭在《书谱》里把“笔断意连”视为顺其自然地书写技法,但在书法遵循的规律和书法法度之内范畴,符合用笔之道之内,比如:乃字,宗字,善字,横字等,都是笔断意连之意。
走字行书可以这么写吗?
“走”字的楷书写法:
楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来,更趋简化,横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正,笔画平直,可作楷模”。
“走”字的篆书写法:
篆书笔法瘦劲挺拔,直线较多。起笔有方笔、圆笔,也有尖笔,手笔“悬针”较多。
“走”字的隶书写法:
走字行书可以这么写吗?
“走”字的楷书写法:
楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来,更趋简化,横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正,笔画平直,可作楷模”。
“走”字的篆书写法:
篆书笔法瘦劲挺拔,直线较多。起笔有方笔、圆笔,也有尖笔,手笔“悬针”较多。
“走”字的隶书写法:
走的书法写法是:横、竖、横、竖、横、撇、捺
走zǒu
(1)(动)本义:跑:跑
(2)(动)基本义:人或鸟兽的***互向前移动:人或鸟兽的***互向前移动
(3)(动)移动:挪动:挪动
(4)(动)离开;去:车刚~|把土抬~。
(5)(动)(亲友之间)来往:~娘家|~亲戚。
(6)(动)通过;由:~这个门出去。
(7)(动)漏出;泄露:~风|~漏|~气。
(8)(动)改变或失去原样:~味|~样|~色|~眼。
行草书字与字之间如何连接?
字与字之间的联系有断与连之分。连就是字与字之间直接以牵丝相连接,这种连接能够增强字与字之间的联系,并由此产生一种流动感。但这种牵丝只能偶尔为之,如过多使用,易生俗态。那种一味拖曳,气脉完***露的线条,犹如演唱一首没有休止符的长歌,既不符合美的规律,也不符合人们审美心理。
当然,历史上也有少量书法家擅长连笔书写大量的字,如东晋的王献之、宋代的米芾、清代的王铎等。还应强调的是笔画与牵丝之间是一种主从关系,意如春蚕吐丝,蚕是蚕,丝是丝,应主宾得体,文章俱在。
断以连相对应,互为倚伏,相反相成。所谓迷,并非一断了之,而是笔断意不断,是”状若断而还连”。当代画家吕凤子先生曾对断与连作过精辞论述:“连接线条的方法,所谓`连',要无笔不连,要笔断气连,迹断势连;要形断意连”。
历史上曾有一笔书、一笔画的的提法,郭若虚称:“王献之能为一笔书,陆探微能为一笔画”。实际上,所谓一笔画就是指“自始至终,笔有朝揖,连绵相属,气脉不断;所谓一笔书,就是形断神不断之意,即使是字字独立的行书作品,照样应该有贯通作品的气脉,而且应该做到潜气内转,隔行而不断。
唐代张怀瓘对此作了总结:“字之体势,一笔而成,偶有不连,而血脉不断,及其连者,气候通其隔行……,故行首三字,往往继前行之末,世称一笔书者”。王羲之《旦极寒帖》通篇不见字与字牵丝连带之笔,但笔意顾盼,若断还连,笔笔断而神注,字字气脉相连,通篇一气呵成,完全可以称得上是一笔书。
连笔书写产生的牵丝,还须注意角度变化,否则会出现刺眼的平行斜线。王羲之对此法的运用,确实今人赞叹不已,《得示帖》寥寥数行,牵丝连接极富变化,有斜线,也有较平的、较直的,甚至还有弧线。加上长与短、轻与重、断与连的变化,显得丰富多彩。
孙过庭称:“真以点画为形质,使转为性情;草以点画为情性,使转为形质。……伯英不真,而点画狼藉;元常不草,而使转纵横”。点出了作真如草,作草如真的道理。
如果作楷不以行、草之笔出之,则全无血脉;行草书不以作楷之笔出之,则全无起讫,楷书的外形特点多断,位它内含连意;行、草书的外形多连,但它内含断意。学书者不可不察也。
[临池管窥]谢谢阅览!
行为草书楷书,三大书写体,其连接点,就在五个点的转接连变化之中。竖点和双垂露点用的多,撒点、捺点少,为楷书。竖点和撇点、挎点用的多,双垂露点用的少,为行草书。行草之分,也在接点上,只是书写的符号有差别而已,其书写汉字的规律都是一样的!
谢谢邀请。针对这个问题,谈谈我粗浅的一点认识,不足之处请大家指出!
行草书这个概念可以分为行书,草书,我们知道行书在一定意义上就是楷书的快写,就是连笔字,但是却能清楚地辨认字迹,是非常实用的书体。草书,是将汉字的写意性发挥到了极致,我们通病说不认识的字就是草书,草书在生活中不常用,因为要是没有学习过草书是无法辨认的,他已经在很大程度上作为一种艺术形式了。
问题中提到的行草书,那么就是行楷,行草当中的行草了,我们看一些书法作品,往往是行,草书混用,这样显得通篇作品行云流水,酣畅淋漓。那么行草书当中有些字是怎样连接的的呢?我们来探讨一下。
第一,笔连。在一篇作品中,往往是***用竖式书写,所以在一个字的最后一笔往往和下一个字的第一笔相连。
第二,意连。这个就是笔断意连了,就是笔画并没有实质性地连接,但是看起来却是相连的,这也是行草书显著特点。
第三,通篇连贯。只要做好了前面几点,这一点就是水到渠成了。
本人见识浅短,以上结论仅是个人推测,不足之处,欢迎大家评论指出!
行草书不同于正书的最大区别就在于,其牵丝引带较多,字与字之间或连或呼应,形成一个有机的整体。
其连接方式主要有:
1、一笔书
几个字或一行,一笔相连,一气哈成,浑然一体。最经典的作品是王献之的《中秋帖》,一笔而成,纵逸豪放。当然,此帖有人认为是米芾所摹。
2、实连
两个字之间,前字的末笔与后字的首笔,通过牵丝相连或直接连成一笔,这种单字的连接也称笔连。
这种连接中还有一些有趣的连接,如半字连、简笔连、借笔连、回笔连等。
3、勾挑呼应
两字的上下笔之间没有牵丝相连,而是通过勾挑呼应,这种连接也称意连。
意连主要靠用笔的折搭取势。收笔时回腕出锋为折,下笔吋逆势露锋为搭。一折一搭,自然呼应。
到此,以上就是小编对于意字的行书字体的问题就介绍到这了,希望介绍关于意字的行书字体的4点解答对大家有用。