大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体怎么变棱角的问题，于是小编就整理了5个相关介绍行书字体怎么变棱角的解答，让我们一起看看吧。
怎么克服毛笔在转折的时候会出现偏侧？
书法笔画中，转折是最难的，它包含换笔心、提按等核心笔法，转折没问题了，那其他笔画也就没问题了。
一、转折是什么
说到转折，先要说方圆。圆为规以象天，方为矩以象地；转以成圆，折以成方。故方圆转折之法，是笔法中的重要组成部分。
一般地说，圆转法自篆书来，方折法自隶书出，楷多用折，体势尚方;草多用转，体势尚圆。
用笔点画之方圆表现在起止、波撇、钩趯处；结构体势之方圆，则主要表现在转折上。
二、转折如何运用
1、转
“转”用腕法暗换笔心，力求在圆转时，使笔心保持在点画的中线上行走。
所谓“暗换”即暗中取势，换转笔心，这是一种不明显的调锋动作，需要依靠手腕的配合。
如写“右转”时，腕部先朝右上方转动。此时笔杆略向左下方倾斜，至转角时，微微挫动笔锋，暗换笔心。将要出锋时，腕部渐向左上方翻出，则转处圆劲力匀。
写毛笔字，人们惯用的思维和理论是中锋行笔，所以遇到转折处，就成了难题。
搞不好，侧锋、偏锋就出现了，这样会让墨迹显得扁薄。
那么如何克服这个问题？
在行笔到转折处时，不要紧张，可以轻轻提起笔毫，注意，不是把笔毫离开纸面，而是稍稍提起，沿着转折的方向，慢慢把锋调整一下，让笔毫顺畅地转过来。
这个过程，也叫调锋。
还有一种方法，叫作绞转。具体方法是转折前稍微提起笔锋，不做明显调锋，而是沿着转折的方向将笔毫一扭，此时，笔毫不是完全顺畅的，而是有些扭的感觉，但随着行进，会逐渐变得顺畅。
这两种方法不可能一蹴而就，临帖，读帖，亲手写，动脑想，必要时请明师指点示范一下。
这个问题是个大问题，不能小觑，如果不解决，终生都会落下习气。
书法出现侧锋不可避免，原因是书写工具毛笔自身决定的。“笔笔中锋”对篆书适合，但对其他书体未必适合，古人对此有过大量的论述，不要一句“笔笔中锋”就把自己搞的不会写字了，一笔侧锋像触犯了天条，这是典型的谬误。中侧并用，八面出锋，古人说的得多好。实践出真知，仅在中侧上纠缠，未免太过狭隘。
通常，除了篆书需要控制中锋用笔之外，其它书体、字体当中，有的是中锋为主，有的是侧锋为主，有的是中锋、侧锋并用。
我认为，侧锋法书写，如果不是故意调锋的话，毛笔在转折的时候出现侧锋或偏锋状态，属于很正常的现象，比如书写楷书，横折画中纵向部分就是侧锋(偏锋)，笔锋特性所致自然形成的方形棱角，因此叫方折。如图:
▲图为本人教学示范——侧锋法(方折)
同理，如果用中锋法书写横折画，不附加故意调锋动作的情况下，转折处笔锋状态是这样的，叫圆转折。如图:
▲图为本人教学示范——中锋法(圆折)
只要是在正式进入临摹之前，专门的有指法、笔法练习过程，知道方笔、圆笔等形状是怎么产生的，到了练习结字和行篇的时候，笔锋状态这个问题就不是什么问题了。
▲图为本人教学示范——笔法与字法
一般情况下，在楷书、行书、草书中，驶转、驻转时出现偏锋、侧锋，是正常现象。除非是想追求中锋特效，否则，随其自然是正确的，不要为此纠结。如果心里总想着得“笔笔中锋”，于是，把调锋转势看成很重要的笔法，误以为出现偏锋、侧锋是病笔、败笔，其实，是个误区，大可不必。
▲图为本人教学示范——笔法与字法
比如写楷书中带折笔的画，只要仔细观察书写过程中笔锋姿态变化就会发现，不附加故意动作时，笔锋会自动转换朝向和与纸的接触面。很多笔画的棱角都是侧锋法自然形成的。
谢谢你提出问题我们回答。学习书法，一定要有科学的学习方法。
我是千千千里马，研究书法是我的爱好。我们一起谈谈学习书法笔画的“转折”用笔。
书法用笔，不是只有转折的时候会出现“偏侧”而是在任何情况下都会出现这个问题。
那么，我们怎么纠正这个问题呢？传统的说法是“中锋用笔”、“按提”（注意：董其昌说的是“提按”。为什么我们要改成“按提”？因为写字一定是先按后提，都没有下笔【按】，你怎么提？）这些说法肯定没有问题，按照这些做法肯定没有问题。
但是，我们一些没有老师指导或者初学的朋友是不会理解的。甚至，我们一些老师，也不一定会说的很清楚。因为，什么叫“中锋用笔”、怎样“按提”？我们的书法理论家的研究解释也是有很大差别的。
现在我们就说说“中锋用笔”有什么效果。
非常明显，那就是笔画比如“横画”的上下轮廓线线条非常光滑。如果不是中锋用笔，那么都不能保证笔画轮廓线的光滑。
所以，无论你写出来的笔画是正方形，还是三角形，中锋用笔写出来的永远能够保证轮廓线的光滑。希望多练习熟悉一下这样的体验。
那么，如果不是中锋用笔呢？就会出现或者（以横画为例）上面光滑，或者下面光滑，总之，非常不平衡，也不稳。
中锋用笔是不是很难？绝对不是，根本没有那样神秘，只是我们在实践中容易犯“运算失误”罢了。
语文行书怎么写好？
放松楷法，书写增速。行书兼有楷书的基本法则和草书流动的笔法，行书运笔虽比草书慢，但比楷书要快，而且具有强烈的节奏感。苏轼所言的：“真如立、行如行、草如走”的观点，说明了不同书体形态的不同，也说明了书写的速度和节奏的不同。研习楷书时，在笔法上要求建立楷法，即关于起笔、行笔和收笔的各种要求，概括地说，起、收须有交待，如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等。
若想写好行书，关键还是要看用笔。行书的用笔方法很多，具有灵活性、伸缩性、多样性等特点。因此，掌握行书的用笔方法是至关重要的，用笔的熟练与否，直接关系到书写质量。下面我就说几条行书用笔的方法--- ---
1．用毫得当。行书用笔，一般以只用毫之全锋的三分之一为度，最重的按笔也不宜超过二分之一。这样，行笔时即按得下，又提得起。当然，这并不绝对，喜用短锋笔和长锋笔作书的人，往往不受此限制，或用全锋、或用锋尖，只要掌握得当，做到梁《评书帖》中所要求的那样：“用笔宜着实，又要跳得起，不可使笔死捺在纸上。”若用小毫写大字，就会捉襟见肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往与用笔的大小、深浅有着密切的关系，用笔毫太过，则笔画就会刻板、扁平、浮薄而失天机。
2．行笔迟速得宜。行书行笔速度，不可一概而论，应该说或迟或速兼而有之，还须视通篇之需要，虽系一字，即可快疾如风，又可迟同逆舟。因而，行书行笔之迟速不可只以中速而论，更不可以加速急书为是，应静气平心，乘心遣毫，一抒情致为佳。清人《书法秘诀》中提出：“能用笔便是大家名家，必笔笔有活趣。”
3．笔笔送到。行书在用笔上必须作到“笔笔送到”，所谓笔笔送到，就是在一个笔画运行的过程中，要使笔锋到位，不能笔肚到了笔画末端，而笔尖才到中途即挑出或折出。这是行笔提起的关键，这笔笔送到的功夫来源于楷书笔法的功底，不然送不到位，笔画质量就差。
4．欲横先竖、欲竖先横。横画、竖画的起笔不论藏露，都与楷则原理一致。横画中不承上画的露锋起笔，尤须注意，不使尖笔过多，以防笔画的单薄刻削，要使起笔处丰满厚实。竖画的落笔先要向右切入，再按转直入，以防过于尖刻之病。
5．牵丝不粗。姜夔在《续书谱》中提出：“是点画处皆重，非点画处，偶相引带，其笔皆轻。”如果画与画、字与字的萦带荦丝粗了，就会有喧宾夺主、连绵缠绕之嫌。
6．转锋如筋。转锋是以腕转动运笔，使锋毫环转写出不带棱角的线条，即“转以成圆”。如写“也”、“为”、“得”、“而”等字的主笔或钩笔，转锋要达到如筋环一样的效果，具有立体感。
7．纵笔展放。即要大胆濡墨落纸，尽情挥洒纵横，这样可收到气势奔放、笔姿灵动的艺术效果。古代祝允明、徐渭、陈道复及王铎、傅山、张瑞图等人善用此法。
8．搭锋变化。搭锋即上一字的尾笔紧接下一字首笔的笔画，要注意出锋的变化，一篇之中，尽量不能类同出现。搭锋在一幅行书作品中，能起着变换姿态、产生节奏增加变化的作用。
语文行书是教师进行书写备课笔记和上课板书的重要教学手段，要想写好，就一个字，练！夏练三伏，冬练三九。写不了一手漂亮的字，只能是一𠆤蹩脚的语文教师。尤其是一个刚入职的新教师，一定要把字写好。先临帖，后苦练，写出自己的风格，记住一句话，字如其人，人如其字。
以其他字体***称为？
篆书。它有一定的艺术观赏性且历史悠久，也可以选择稳重、秀丽，结构扁平、笔法奇纵的隶体没，还可以选择字体方整、端正，笔调灵活、方便书写的楷体，甚至也可以选择行云流水，生动活泼的行体和字体方正、棱角分明的宋体。
篆刻是一种特有的传统艺术，从古至今已有二、三千年的悠久历史。 篆刻，顾名思义，即是用篆书刻成的印章，是一种实用艺术品。它又称为“玺印”、“印”或“印章”等，这些称呼都因时而异。
早在殷商时代，人们就用刀在龟甲上刻“字”（即我们现在称为甲骨文）。这些文字刀锋挺锐，笔意劲秀，具有较高的“刻字”水平。
在春秋战国至秦以前，篆刻印章称为“玺”。秦始皇统一六国后，规定“玺”为天子所专用，大臣以下和民间私人用印统称“印”。
这就形成了帝王用印称“玺”或“宝”，官印称“印”，将军用印称“章。
汉字的形体特征概念？
汉字的形体：
②隶体：结构扁平,笔法奇纵,有自然浑厚之风,也有古朴感,但比篆体稳重、秀丽.
③楷体：形体方整、端正,笔划平直清晰,笔调灵活、书写简便.
④行体：接近手写体,是介于楷体、草体间的一种字体,有如行云流水,生动活泼.
ps印章字体推荐？
ps印章用可用的字体很多，较为常用的是篆书书体，篆书有一定的艺术观赏性且历史悠久，也可以选择稳重、秀丽，结构扁平、笔法奇纵的隶体,还可以选择字体方整、端正，笔调灵活、方便书写的楷体，甚至也可以选择行云流水，生动活泼的行体和字体方正、棱角分明的宋体。根据你的爱好，选择最喜欢的字体即可。
到此，以上就是小编对于行书字体怎么变棱角的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体怎么变棱角的5点解答对大家有用。