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文徵明的书法怎么样？
文征明苏州人，明代画家、书法家、文学家，明代四大江南才子之一，他的书法属吴门流派，是明代时期主要流派，是典型的江南文人书风，他的字工整而文雅，流暢而俊秀，与元代趙孟頫有很多相似之处，他对古法进行了精研和揚弃，形成了自己独特的风格，为雅俗共享的一代书法大家。
文征明大器晚成，日写万字的精神是值得我们坚持学习的，文徵明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。 行草千字文是最先吸引我的，临他千遍万遍也不厌倦，滕王阁序，悟阳子诗叙更是线条流美，值得深入学习
谢谢邀请参与此话题讨论，明四大家沈周文征明唐寅仇英，他作为明四大家之一，在书画上能有所作为，与他书法和绘画天份是分不开的，天道酬勤，他努力勤奋好学，天老爷都会帮他，他在正楷书法上，有自已的个性，我对书法不怎么研究与探索，水平有限，他虽然不能比肩中国顶级书法大家之一，但他能在书画上取得明代四大家之一，找到了自已在历史上的书画地位定位，实属不易！至于他达到什么水平，他追学那位***，水平如何。。。。。。本人才疏学浅，讲不出什么道道！讲不出什么条条来！。。。。。。弘扬继承保持优秀的中国传统文化，书法中国第一国粹，值得一望一看一观一见一阅一欣赏的。。。。。。文征明兰亭序册页的啵。岁月无痕历史如歌，你如歌嗨我也如歌！我认为他在正楷书法上。。。。。。杆杆的杆杆的。。。。。。有自已的书法个性。
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文徵明于书法，很有意思，早年，他的字并不怎么样，有一年生员考试，因书法不佳，名列第三。受此***，他才发愤学书，于是，才有了书法史上的文徵明。
文徵明的书法，尤以小楷最为人称道。明代的楷书，受元人约束较深。他的小楷，早年受赵孟頫影响较大，中年后师法欧阳询，晩年又取法钟王。
文徵明的小楷，极力寻求一条古拙苍劲的书风道路，以改变元代楷书的柔媚之风，尤其是晚年作品，厚拙的风格更加突出。
其早年小楷，如《琴赋》《草堂十志》，字迹清秀，婀娜多姿；而晚年小楷，如《归去来辞》《醉翁亭记》，骨力劲健，楷法不懈。
文徵明，属于较全面的书法家，诸体皆能，他是吴门继祝枝山之后，在书法上最有影响的书家，其后代及门生形成了一个庞大的吴门书家群，对后代书家有较大影响。
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厉可以组什么词呢么？
腾厉、武厉、危厉、遐厉、乡厉、玄厉、凶厉、雄厉、夭厉、训厉、严厉、灾厉、妖厉、神厉、饰厉、帅厉、悚厉、蹈厉、踔厉、疵厉、大厉、宠厉、敕厉、丑厉、策厉、表厉、奔厉、勃厉、杀厉、带厉、犯厉、风厉、
拼音：lì。
组词：厉行、扬厉、厉鬼、惕厉、惨厉。
五笔86DDNV，五笔98DGQ，E仓颉MMS，郑码GGAY。
四角71227，结构左上包围，电码0632，区位3287。
严厉、厉害、凌厉、厉色、厉鬼、厉行、扬厉、尖厉、惨厉、厉声
厉，普通话读音为lì，最早见于西周小篆时代，在六书中属于会意字。“厉”的基本含义为磨刀石；引申含义为砥砺，磨练，如厉行。
高厉、表厉、淫厉、怪厉、横厉、凝厉、踔厉奋发、坚甲厉兵、邑厉、炎厉、厉浊激贪、志美行厉、祭厉、尖厉、泰山若厉、声色俱厉、凌厉、再接再厉、厉行节约、变本加厉、色厉内荏、厉兵秣马、疾言厉色、奋发蹈厉
严厉、声色俱厉、厉害、凌厉、
再接再厉、厉行节约、变本加厉、凄厉、
色厉内荏、厉兵秣马、雷厉风行、
疾言厉色、铺张扬厉、厉鬼、厉行、
厉声、惕厉、踔厉、尖厉、扬厉、惨厉、
强厉、厉身、苛厉、孤厉、楚厉、雷厉、
厉风、狞厉、饬厉、峭厉
为什么现代草书辩认度提高了，基本不用释文，而古帖中很多释文字还用“□”字代替？
这和中国文字的发展演化有关。在秦以前，群雄遂鹿，各国的文字有很大的差异，同一个意思的字，另一个国家不一定认识，到了大秦一统，才开始规范了文字的写法，李斯创造了篆书。自此以后，中国的书法开始走向了辉煌之路。
草书最早出现于汉代，由于东汉掌管文书的小官经常使用文学，为了方便快捷，在书写过程中创造了隶书并推广，正式成为一种书体，其后在隶书的使用过程中，一些不正式的文书同样出于便捷的原因，出现了连笔现象，就形成草书，初期是不登大雅之堂的。随着造纸的出现,书写的便利,加之人们对草书的喜爱和推广就诞生了章草。草书盛行于东汉未年其后各朝代草书名家辈出。
中国的古汉字是浩瀚复杂的，一个字往往会有多种写法，文章中通***字比比皆是，避讳的字也很多，书者各有自已的书写方法,技巧和特点，没有通一规范的模式，即便是古人对古人书法也会常常有看不懂的文字，释文就用口表示，能做释文的是古代老学究呵！可不是一个普通的读者。
草书最重大的改革是在民国时期，以民国元老于佑仁为代表的近代学者，对历代草书的书写方法进行了归纳和整理，极大的归范了草书的书写形式，所以现代草书的辩认度比古代高出了许多许多！不过这也是对草书有一定的研究者而言！
我想就此谈谈草书的辨认。
我认为现代人对草书的辨认度，不仅没有提高反而还降低了。我们都知道所谓的草书就是汉字的一种写法，所以当我们面对一幅草书作品的时候，首先是看这幅草书里面的字认不认识。很遗憾，在当今众多的草书展览中，普通大众面对一幅草书作品能认识的字很有限。所以凡是草书展览，都会附有文字说明，目的是让大家认识作品都写的什么字。这就证明大众对草书写的字很难辨识。
就汉字而言分广义和狭义。广义的汉字包括甲骨文、大篆、籀文小篆、隶书、草书、楷书等文字，但从狭义上讲就是“楷书”字体，其他的字体因为其适用性功能的消退，普通人现在不一定都熟悉了。现在普遍使用的现代汉字是以楷书作为标准写法的实用汉字，是交流信息的图像工具。草书虽然也是汉字，但他的功能发生变化不再是实用工具，而是艺术家创作艺术作品的一种媒介。不否认草书是汉字，但这个汉字同现在通行作为实用工具的汉字已经有了很大的区别，相互间的距离越来越远，而不是越来越近。这是当代的草书识别起来也越来越难的重要原因之一。
还有就是新中国搞了一套简化字，把以前的繁体改成了现在的简体，虽然其工具性，适用性，便利性得到加强，但是对于草书这个最传统最古老的艺术所用字体而言，距离反而更远了。传统的或是作为艺术的草书字体，完全变成了有别于当今实用汉字的另外一套符号系统。要想认识学会这一套符号系统，需要很长时间下很大功夫。当然对于书法家特别是搞草书的人来说，确有必要认真学习下功夫把它背下来，不然作品写出就不会是纯正的草书，甚至会贻笑大方。但是对大众来讲，既没有可能花那么多的时间去学习，也没有这个必要。因为欣赏一幅草书作品的关键，不是你能否认识其中的字。不需要你去思考，只需要你去感觉。因为欣赏书法同认识写的什么字是两码事。欣赏书法不是看字的内容，而是看一幅作品给人的审美感觉，我们不能因为不认识草书所写内容就敬而远之。你要把草书看作一种纯粹由笔墨构成的运动画面，就算看不懂什么写的什么字，依然可以在笔画的运动中感受到草书的特别魅力。草书之所以感人主要是因为视觉的效果，是视觉效果激发了心灵的感应，这不是文字联想能给我们的。所以不管认不认识草书都可以欣赏笔画字形给我们带来审美感受。
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