大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于粥字的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍粥字的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
书法作品中，正捺和反捺该如何运用？通篇正反捺都用可以吗？
正捺就是所谓的平捺，反捺就像写长的右点，一般来说同一个字正捺反捺可以同时有，例如食字，上面一般用反捺，下面一般用正捺，这样来是避免笔画上的一些雷同，寻求一些变化，在整篇作品里正捺反撩是可以同时出现的，反捺也不要乱用，例如欧楷的深，要用反捺较好看，重心也平稳。
书法作品中，正捺和反捺该如何运用?通篇正反捺都用可以吗?书法是一种最独立最自由的艺术，你想怎么捺便怎么捺，只要能捺得好看又有意思，没人去理你把正捺写成反捺，既然认可你写的是捺，便通篇都可以正捺反捺反正都是捺。
谢谢邀请。一般不能通篇雷同，正捺和反捺应交错使用，主要依据行笔取势及章法布局的需要。正捺为放，反捺为藏，即便在楷书作品中，也应尽量避免临近取同。而在行书草书作品中，力避趋同的要求更为显著。书法美学中的重要一条就是力求富于变化、藏蓄余味，通篇都用正捺或反捺，就会给人留下机械呆板的第一感观印象，使作品的神韵风味大打折扣。
究竟是用正捺还是反捺，这个没有明确的规则，最主要的考量还是应于结字取势个需要，同时服务于行气章法的安排。一般的规则是同字中双捺或者邻近字相似位置的捺笔不宜相同，一个用正捺，一个则需要用反捺，以构成视觉上的差别，避免机械雷同之感。这个从古人名帖作品中不难察觉，尤其是古人楷草行三种书体的作品。
这种避同求异的方法，不仅体现在书法中，也常见诸古人的绘画、诗词艺术中，其包含的义理是相通的。这是意识引领，没有口诀，也没有成法，只在于书写者的一念之间，由书法审美把握宏观，并由书法技法与书写习惯临场随机调控。多看看古人的经典作品，在日常书写习练或创作中多加以揣摩总结，就会比较灵活的加以掌控。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
正捺有斜纳和平捺两种。在一幅书法作品中，两种捺画均可用，但仅仅限于楷书、行书和草书，隶书、篆书等书体不实用。在这三种书体中，哪些地方用正捺、哪些地方用反捺要分情况，要灵活处理。在楷书中，用正捺的地方主要是较长捺画处，如字的上部捺画和中部捺画，用反捺的地方主要是字的下部捺画。在行书和草书中，正捺可写成反捺，反捺可写成正捺，没有统一格式，要根据上下左右情况灵活处理。
捺画是汉字重要的一种笔画，它从隶书波磔演变而来，它能使汉字的体势开张挺拔，重心稳健，还能成为一个字的主笔，露锋以纵其神，藏锋以饱其气。
捺画按其形态可以分为正捺和反捺，按其位置有斜捺和平捺。
捺画的使用因字而异，因体而变。就其共性规律应注意以下要点：
一，楷书中若一个字出现两个以上捺画时，要解析确定那一个是主笔，作为主笔的捺画应为正撩。例如森，鑫。養，食等。
二，楷书中非主笔之捺画要使用反捺，目的是为突出主笔，使字重心稳定。例如不，来，康，矣等。
三，隶书特点“蚕头燕尾，尾不双飞”，捺画写时要区别变化，不可重复雷同。
四，在左中右结构、半包围结构和全包围结构的字中，捺画都要使用反捺、点化捺，以保证字的中宫内聚紧凑。如粥，阁，困，因等。
五，在行草书中反捺、点化捺、回锋捺使用较多，一是行草书快写之需要，二是上下字的映带呯应之需要。
六，在整幅作品中，捺画的使用要丰富多彩，可正可反，可大可小，可长可短，可粗可细，以使通篇笔墨章法生动活泼，引人入胜，令人心情愉悦。
七，捺画使用贵在变通出神。黄庭坚行书中使用正捺多一些，赵孟頫行书中使用反捺多一些。而毛泽东行草书中的捺画使用超乎常人，形态炯异如长枪大戟，四体开张且神***飞扬。
怎样才能练好行书和草书？
这个提问有些异常，有同时练好行书和草书的意思。建议先从行书练习，有了基础后在临摹学习草书。为什么要先学行书后学草书呢？这样的先后程序学习，便于理解草书符号的来龙去脉，有利于将草书临摹学习的更加精准。特别是草书的一些非常细微的一些线条符号，理解不到位，在书写时往往差之毫厘失之千里，甚至面目全非。
虽然按照书法书体的发展可能不是这样的顺序，但这样顺序的学习更扎实。对于草书的这种非常细微的差别的特点，我们读一下《草诀歌》就不难发现其中的细微精妙。
学好行书仍然需要临摹字帖，就是通过临摹学习行书的基本教程，然后再进入通临的水平，并能够做到背临或掌握其点画造型、结构、章法规律最好。在此基础上能够按照原帖笔意风格创作作品，方可以说是对这家的书法基本学到了位。但这并不意味着就学精学透了。
在完成一家行书的学习后在学习草书，可以说难度会大大降低。把精力用到读帖记符合或字形方面就可以了。当然有也不能忽略临摹学习和背临学习。
到此，以上就是小编对于粥字的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于粥字的行书字体的2点解答对大家有用。