大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于小篆字体海字怎么写的问题，于是小编就整理了2个相关介绍小篆字体海字怎么写的解答，让我们一起看看吧。
为什么沙字有三点水，海字有三点水？
因为“沙”这一字的解释就是“水中散石也”。
其实小篆中有很多文字就是根据金文演变而来的，而小篆又进一步影响到隶书，所以原本的“水少”才会逐渐演变成“沙”字。有了“沙”字之后慢慢地“漠”字也开始出现。来自于《说文解字》中的解释，“漠”字所代表的意义是“北方流沙也”。《说文解字》，简称《说文》。
写长篇书法时遇到重复的字，怎么处理比较好？
篆书长篇中出现同字可一样书写。其它如隶书、草书、楷书、行书遇到长篇中重复的字写时同字异写、力求变化；同时兼顾章法的和谐。说得不到之处，还望方家批评指正。打扰您了。
谢谢邀请！
我的观点是：写长篇（道内人称之为“大幅书法作品”）书法遇到重复的字时，根据章法布局需要，把重复的字做变化处理就可以了。但是，求变，一定要在不失法度的前提下进行。
下面举几个例子：
比如，在书法作品中同时出现多个重复的字时，只要用笔符合法度，字结构是可以变化的。下图中的行书“于”字的变化，虽然都是行书，但写法却是有变化的。这样的变化，就避免了在一幅书法作品中出现的同一个的雷同。
如果是隶书作品，出现重复的字时，亦可作变。请看下图：
上图中的隶书“于”字，仅《曹全碑》上就有四种写法，可见古人在创作大幅书法作品时，也是注重字的变化的。书法创作求变，不是今人的先例，古代就有了。
上图中的隶书“水”字，也是变化多端的。变，既是根据章法布局需要，也是避免重复的字雷同。
一般来说，写书法，尤其是写到字数很多的长卷时候，会遇到很多重复的字，而这些重复的字就好像积压在许多书法家心头的一块石头、挥之不去的梦魇，好像只要把这些重复的字写成一模一样，自己的书法作品就要比别人低一等似的。
但是问题在于，为什么我们会这样觉得？为什么在艺术创作中处理重复题材时候，如果不能做到变化，就会显得自己水平低劣呢？
有关这一个问题，流传最广泛、影响最深远的说法要数对王羲之著名的书法作品——《兰亭序》中有关于“之”字的解读了。
但是我们如果细细考察《兰亭序》中所有的“之”字，会发现它们之间的区别没有我们想象中那般大，很多字其实可以归入一类，完全没有什么区别，要说有区别的话也只是很少的笔画之间的姿态变化、调整。
启功先生对这一说法非常反感，曾经在一篇文章中不无讥讽的认为就是一个小学生写这么多“之”字也不可能做到完全一样，可见所谓变化只是人不能完全做到重复的本能罢了，并不值得奇怪。
但是启功先生过于夸大了这些相同字的相似之处，模糊了书法家的艺术创作和普通人写字之间的区别，没有看到王羲之在艺术造型上的独创性。
事实上，艺术发展背后所依靠的生生不息的力量正是来自于艺术家们不懈的艺术创作和永不停歇、探寻艺术奥秘的动力。
由于西方缺乏像东方这样纯粹以欣赏文字书写为主的、兼具抽象和具象的书法艺术，所以我们如果要想将这个问题和西方艺术发展史联系在一起的话，最佳的参照对象是绘画艺术的发展轨迹。
印象派画家的代表人物莫奈是一个有趣的人，作为印象画派的代表人物，他和毕沙罗、雷诺阿、西斯莱、德加等人在艺术上不断创新探索，最终摆脱了学院气息浓厚的陈旧绘画、有力回击了充满陈腔滥调式的古典浪漫主义的画作，开创了绘画艺术上的光、影交汇的全新的视觉艺术。
印象派画作所传达的印象主义迅速在各个领域掀起一阵革新的热潮，音乐、文学、电影等领域涌现出多种印象主义的艺术作品。
作品中重复字的处理是创作中的一个难点，在这方面，《兰亭序》中几十个“之”字的处理，是我们学习的典范。
我认为，重复字的处理，主要有以下几种方法：
1、书体的变换。一件作品中，遇到重复的字，可在楷书、行书、草书中适当变换，其关键在于自然。
2、结构的变化。可通过字形的布白和点画的安排，对结构适当改变。比如左右结构的字，改变其向背即产生不同效果。
3、笔法的变化。用笔有方圆、藏露、徐疾之分，改变提按即可产生不同的形态。
4、墨色的变化。适当调整浓枯湿，甚至***用涨墨和宿墨，即可达到不同的艺术效果。
5、异体字的使用。汉字中存在大量异体字，作品创作前要查资料，找准异体字的写法及使用前提，不能出错。
总之，我们只要多看、多练，就能熟练处理作品中重复的字。
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到此，以上就是小编对于小篆字体海字怎么写的问题就介绍到这了，希望介绍关于小篆字体海字怎么写的2点解答对大家有用。