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"检"这个字的字理是什么?
检:形声:从木,佥声(检繁体作检,简化方法为草书楷化)。《说文·木部》:书署也。段《注》:书署谓表署,书函也。《后汉书·祭祀志》曰:“尚书令奉玉牒检,皇帝以二分玺亲封之讫,太常命人发坛上石,尚书令藏玉牒已复石覆讫。尚书令以五寸印封石检。”按:上云玉牒检者,玉牒之玉函也,所谓玉检也。下云石检者,上云石讫是也。检以盛之,又加以玺印。——凡是检查的东西都要加上印记,所以检引申为今义。佥,音qiān,义为皆、咸。会意,从亼从二口(如骂字上者,音huān,义为惊呼)从从。与本字义无关,检仅从佥得声。从佥得声字还有:俭、验、签、莶、譣、敛、剑、捡、顩、厱、礆、猃、憸、嬐、险(另有从雨者,无法输入)音皆相近,但多不同。
在书法中,香字的繁体怎么写好看?
对于“香”字的繁体字,我最喜欢的是柳公权和《集王圣教序》中的“香”字,还有下面的三个字,综合看这六个字写的都比较工稳,同时又打破绝对对称的布局格调。
柳公权的两个“香”字出于《玄秘塔碑》,第一个字打破常规的对称布局方式,处理的非常聪明。撇画逆锋入纸起笔较重,顿出下圆较,挫锋调锋向左撇出起落笔位置在界格竖中线上。上轮廓线直下轮廓线曲,要细心体会是用什么技法完成的。竖画偏于竖中分线左侧,且形态也做了变化处理,左右两侧轮廓线不同。为防止“禾”部的对称,柳公权将撇和反捺的角度***取了不对称处理方式。左撇基本上四十五度角斜,起笔和横竖交接处完全粘连,起笔落笔在竖画中,收笔细。右捺角度略小,且偏下落笔,使得左右夹角空白各异。左三角右方角。
“日”部也做了变化处理。竖起笔高于横折竖,下横左长。横折竖横略细竖略粗且直。中短横左粘连,收笔上翘。柳公权还同时打破了內部的空间分割,并***取了气脉贯通对角处理。下面的“香”字,上“禾”部撇捺左右放,同时要注意起笔收笔位置,和横竖之间空间的处理变化关系。“日”部和上面的“香”不同。竖向笔画***取了左右弓的圆势,横向线条处理略带下凹意。“口”部上开下合。最后一笔起笔没有向左放,而且较直。气脉上对角贯通处理。这里个字写的都非常精妙绝伦,体现了柳公权的高超的经营布置能力和艺术化得匠心。
《怀仁集王圣教序》中这个“香”字写的略长,但也非常美。整体上“禾”部用笔方且线条痩劲硬朗,下部则相反,以圆笔曲线为主。这个最具特色的是撇和捺的处理,撇画起笔细收笔粗,捺画画点,收笔后笔不提起以牵丝连带书写下不“日”的竖画。撇和捺的倾斜角度几乎一致。一直一曲。
下面这个“香”字的处理也非常巧妙精彩。同样也在撇捺的处理上,不同的是右捺直接化点,点画空间关系处理非常和谐生动。
要说最能让人感到香气四溢的是下面的这个“香”字的异体写法,读之仿佛能够让人嗅到阵真米粮之香。
单就一个'香'来说,除草书外,上大下小、轴线居中,'香'怎么写都好看,当然前提是笔法也得漂亮。但'香'字草书已改变了楷书的基本结构就另当别论。
现在提的问题有个前提是'在书法中',那么与纯粹写个'香'还是有点区别,除单字好看外,还得与上下左右的协调。
' 香'并无繁体,但有异体,如在书作中多次出现,为避免简单重复,可以使用异体,只是一般情况下不用为好,免孔乙己炫耀'回'字有四种写法之嫌。
香,会意字,据小篆,从黍,从甘。“黍”表谷物;“甘”表香甜美好。本义:五谷的香。所以《说文解字》中解释说:香,芳也。春秋传曰:“香稷馨香。”
1、篆书写法:可以参考《清 · 吴昌硕 · 五言联》中的写法:
2、行书写法:《明 · 王铎 · 香山寺作五律诗轴》
3、隶书写法《清 · 伊秉绶 · 隶书五言联》
4、漆书写法《清 · 金农 · 越纸古瓯七言联》
书法中香字怎么写好看?单论一个字,我认为每个人的欣赏爱好都不一样,有人喜楷书,有人喜行草,有人喜隶书,无论怎样书写,写字和做人一样,只要本份做人,规矩写字,怎么写都好看。
如何欣赏中国书法中的章草?
章草在书法中属于小众书体,影响力不大,谈草书大多是论狂草与今草,章草比较有名的是陆机的《平复帖》,写狂草最有名的是张旭与怀素,二者有癫张醉素之称,《古诗四首》与《自叙帖》是二者的代表作。
回答这个问题之前,有必要先回溯一下章草的起源和发展,这对于我们了解草章艺术特点的形成很有帮助。
章草是由隶书演变而来。它的前身是隶书的草写,也就是草隶。草隶的产生是出于实用的需求,因为隶书的书写虽然已经比篆书简便快捷了很多,但仍不能满足实用的需求,于是就产生了隶书的草写。草隶诞生的年代说法不同,一说是秦朝末期。东汉赵壹的《非草书》认为:
“盖秦之末,刑峻网密,官书烦冗,战攻并作,军书交驰,羽檄纷飞,故为隶草,趋急速耳。”
另有说法认为草隶产生于汉代,东汉许慎的《说文解字》序里有“汉兴有草书”之说。
在西汉末期,在草隶的基础上发展出章草,章草是通过对草隶结构、笔画的进一步简化和规范后而成。章草因其结构明晰规整、书写时遵循一定章程故被称作“章草”。
还有说法认为,史游作《急就章》受到了汉章帝的欣赏和推崇,故称其为章草。
章草在两汉魏晋时期发展成熟,在东晋时期,随着今草的出现,章草逐渐受到冷落,发展式微。宋代书家黄伯思曾在《书评》中说:
“章草惟汉魏西晋人最妙,至逸少变索靖法,稍以华胜…萧景乔《出师颂》虽不逮魏晋人,然高古尚有遗风…隋智永又变此法,至唐人绝罕为之,几至泯绝邪。”
黄伯思这段话概括了章草从东晋到宋代渐渐没落的实情。
章草是一种过渡性质的书体,可以把章草看成是草隶的升级版,而今草又是章草的升级版。在隶书向草书和楷书的发展演变过程中,章草承载了汉字实用书写方面的功能。所以说章草起到了承载与过渡的作用。章草所具有的过渡性书体的特点,使章草在审美方面既具有自身独特的特点,又具有其审美方面的局限性。
现代狂草如何写才更博眼球?
谢邀答,首先我夲人不喜欢现代狂草,我很欣赏和喜爱怀素草书,多有习练,艺术性和欣赏性极高,不知大家是否喜欢。草书欣赏以线条和章法为入眼点。怀素草书线条极具变化,蜿蜒曲折,一泻千里,连绵不断,如万里云烟,柔美中赋有刚健,给人以磅礴气势,心寻震撼,令人叹为观止。
现代草书百花齐方,百家争鸣,在现代社会广为流行,大行其道,很是昌盛,但我不敢评价。
草书是书者性情的自然流露,极具表现力。所以我喜欢自然清新的风格,不喜欢做作。个人感受,一家之言,共同学习,不恰之处观者海涵!
现代狂草已是一种病态的发狂、狂乱、狂犬病的一种行为表演,为博取眼球,为狂而狂,低俗甚至下流的杂耍,不能称之为草书或书法,更与书法艺术不沾边。真正的狂草是书法艺术的一种形式,是草书里的一种最高境界,已是通过艺术欣赏、垂炼、修养、升华,达到圣贤人士高超的艺术修为,是集思想、技艺、情感和人格魅力在书法中的表现和流露。这里的狂是一种笔墨挥洒自如、豪放、豪气冲天的特有气质和气韵,一定是遵循书法艺术的法度,不是乱来。同时也给欣赏者以强烈艺术感染力,使之狂热、狂爱,发出由衷的惊叹❗️始终是正向的、高境界的。
草书的演变从章草到今草,进而到狂草。
讲到狂草不得不说的颠张醉素这两座不可逾越的高峰。
张旭草书以振迅疾驰,豪迈奔放,难测端倪的用笔,狂妄颠逸鬼斧神功的气势,给人以强烈的神觉冲 击,被尊为草圣。
怀素大草走蛇奔虺,急风骤雨,中锋线条凝练结实,弹力十足,使转环曲宛延,笔法引篆入草,字成惊鬼神,醉里得真如,另出新意,狂放颠逸,不下颠张。
现代狂草以标新立意,狂为乱道,猎奇涉怪的丑书为代表,其中也不乏传统书***底深厚之***级人物,每书必吼,赤脖上阵,墨汁乱溅,信笔涂鸦,怀素书时,忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字。看来吼书也有来历。吼书也是哇哇乱吼声难听,一纸倾墨三五斤。
丑书虽博眼球,却难入书***统,被称书邪,走火入魔,难成正果。现代狂草还应遵循法度,入古求精,再赋以时代气息,狂而不乱,草不离法。
狂草之难,难于上青天,丑也可,不应乱。
鄙人也是毛笔爰好者,下附临写,请指正,谢谢!
孙虔礼在《书谱》上说:"贵能古不乖时,今不同弊″。"文质彬彬,然后君子″。所以说,古代丶现代,虽有时间区别,而不能有本质不同。创作者的个人修养素质,才是作品成败的关键。
所谓"博眼球",或"更博眼球",无非是摄人心魂的感动力。不过這种***视觉神经的冲击力,应有诸多分析。成也萧何败也萧何。[_a***_]纯追求形式效果,以奇制胜,那当前的丑怪书风就是榜样。同声同气者,固然赞叹有加,厌恶至极者,也是先被其形式效果吸引过去,细审不对味,然后才发声贬斥的。所以,有的人只求轰动效应,而不计流芳百世还是遗臭万年,此为笔者所不敢苟同。
诸种书体中,发散情绪,表现个性者,以草书为最。特别是大草,狂放恣肆,奔腾不羁,直见性灵,开豁胸臆。可是其技术难度也最高。即便不须诸体皆精,似乎也应思通楷则,心手无间,点划精准,使转自如,方能随心所欲。随机制胜,出奇不意之效果,既非预作设计,巧为安排所能凑效者,亦不是无的放矢,毫无约束之放肆。最后要的是有法所依,不为法缚,意外之效,却合于情理。创作虽为个人之事,不以迎合为目的,但其社会效果,大众心理,绝对不能无视丶藐视。弱弱的能力,強势的心态,粗俗的格调,质而无文,华而不实的修养,无论如何不会产出获赞的作品。
"草不兼真,殆于专谨"。"草以使转为形质,点划为情性″,"草无使转不能成字",而"草无点划,不扬魁岸"。点划丶使转,皆基本功力的体现,也是成功作品的首要艺术魅力。其运笔驱毫过程的行气章法形成,则体现在"违而不犯,和而不同,留不常迟,遣不恒疾,带燥方润,将浓遂枯","乍显乍晦,若行若藏″的随机发挥。虽然"穷变态于毫端",但却要"合情调于纸上″。
全无取巧之路,莫作骗人之举。流风花架子,只被浪淘去。
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