大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体涂鸦素材数字版的问题，于是小编就整理了3个相关介绍草书字体涂鸦素材数字版的解答，让我们一起看看吧。
沈鹏，刘洪彪，范笑歌谁是当今草书***，书法爱好者怎么看？
且不论沈鹏、刘洪彪、范笑歌之流算不算当今中国草书***，我们先重读已故著名学者、一代书法家吴玉如先生的书法名利观：“书家当超然，中夏（中国）书家者流，必无仅善书而名家者也。”他的意思是说，书法家要有超越名利的胸怀，不为名利束缚。古今书法大家从来没有仅仅靠写字而万古留名的人“。以吴先生之言度当今中国书坛，恐怕没几个人能够达标！
名利是书法艺术属性，但绝非书法艺术的目的。当今中国书法界对名利的追逐已经达十分荒唐，大家都说自己是***，跑步进入《世界名人录》、《中国书法名人》等等，动不动就是寰宇书法、华夏书法什么的。有的人为了入选国展，甚至做出有辱斯文的事情。沈鹏、刘洪彪等人作为中国书法有一定声望的人，已经站在中国书法阵地的前沿，更应该坚决摈弃草书***之类的虚名，引导中国书法艺术健康发展。
诚然，书法家也是人，也自然会向往名利，而且书法家的名利欲较之于普通人更甚。这里面必须有个度，有个主次之别。林散之先生对于名利有一首诗写得刻骨铭心，但并未见林散之先生到处去沽名钓誉，标榜***。
伏案惊心六十秋，未能名世竟残休。
情犹不死手中笔，三指悬钩当苦求。
综上所述，我认为，现在的书法家正在迷失书法艺术的方向，对名利的追逐超越了对书法艺术本身的追求，书法家们在互相攻击，争名夺誉的同时，不再重视修为和文学素养的积累，只见笔墨，不见诗文，甚至是只见笔墨，全无精神。在回答题主问题的最后，我劝各位书法家放下虚名之争，潜心于书法艺术的探索中去，把***之名还给古人。顺祝题主愉快！
提这种问题的人目的性非常强，范是干什么吃的，凭什么去和沈鹏、刘洪彪相提并论，摆明是蹭人家的光。很多人一说到中国书协的名家，就装出一副嗤之以鼻的丑恶面目。那沈鹏、刘洪彪写自己的，你写你的，你去和人家比个[敲打]子啊！
唐孙过庭《书谱》中说:“草乖使转，不能成字;真亏点画，犹可记文”。说出了草书和楷书的性质和特点。使转，是指草书的圆弧形线条和结体，要写得有力、有势，圆润、圆活;楷书则笔画要写出内涵，写出意韵，写出活力。否则草书成了涂鸦，楷书只能实用。
看看三位***的大作:
第一人的草书是一片乱麻绳，第二人的草书像断了线的风筝，第三人的草书则是典型的美术字。
不信大家可找找他们的草书作品来品味一下，看看他们草书的笔画字形，是否圆劲、是否有笔锋、是否能连贯、是否有力度、是否有雅韵、是否有气势？如有，则拙文说错了。
这个问题值得探讨，所谓***，先别论"大″，"师"者首先要具备"师"的资格，在某领域或有创新突破，或能力超群，总之有过人之处，有其他人学习的地方。称***更不是简单的从事某个行业时间长，有点小成绩就妄称***，必是有相当时期无人能超越之成就。影响书法历史之发展方可谦称。粗浅认识，指教。
感觉当代有那么多草书大家，但觉得历朝历代草书大家却寥若晨星，为什么？
当代的草书大家？谁堪啊？
是的！现在这草书的人很多，可是真正能把草书写明白的有几个人啊？不过，必须承认的事当代人学习草书的章法还是非常好的，只是可惜基本功能够达到行的不多。
为什么古代草书大家少？其实不是少，应该不少，只是能够流传下来的少而已！就像现在的草书一样，即使是遍地都是草书，百年之后能屹立在书法史的草书是否能有，我看谁也不敢确定！
真正的书法不能看地位，也不能看他多么受欢迎，书法最终拼的是实力，只有最具实力者，才是永存书法史的人。
中国书法被西班牙画家毕加索评价为“艺术中的艺术”，可见中国书法的难度之大！而中国书法又分五体，楷行篆隶草，交相辉映，其中草书无疑是中国书法这顶艺术桂冠上最闪亮的明珠，她最美，最浪漫，最富有情怀，最能感动人，当然，学习草书书法的难度也是最高的！
司徒越草书作品
草书通常分为章草、今草、狂草三大类，三种草书书体风格迥异，笔画又明显透露出互相依存、互为补充的承袭脉络。章草脱胎于隶书，风格厚重质朴；今草滥觞于章草，风格潇洒豪放；而狂草澎湃激昂，天马行空，终于把汉字推向了美术化的最高境界。
朱复戡草书作品
我们都知道，书圣王羲之的《草诀歌》第一句就是“草圣最为难，龙蛇竞笔端”。草圣都觉得难，你说普通书家会觉得容易吗？
怀素食鱼帖
因此，在中国书法史上，草书大家的确是寥若晨星，屈指可数，数量远少于其他书体。张旭、怀素、王铎、米芾、徐渭，这几个算是真正的草书一线首发选手，最多再算上欧阳询、智永、张瑞图作候补队员，加起来不超过10个人。
我认为当代书法坛被公认的大家极其少数。以书法名人、名人书法为主要群体，形成了一种“高雅”的圈子文化。
不管哪种体，玩到极限都能被尊称为“大家”、“***”，绝不为过。关键是自吹自擂、互为相捧、团队打造的所谓“大家”们比比皆是。当代“大家”、“***”太多的原因是名利化的促使、“官场文人”的“崛起”等推动了繁荣的书坛，而且怪相众生。
当代“草书大家”的作品也是别人不认识，自己也靠猜。我认为历代大家和作品是经过历史无情筛选，才逐渐被后人确立的。
当代还有谁？与张芝、王義之、智永、张旭、怀素、孙过庭、黄庭坚、祝允明、王铎等草书相提并论的？他们才是真正的草书大家。
我认为这是个视角问题。
其实古代写草书的人也不少，不要只盯着王羲之，王献之，孙过庭，张芝张旭。光自由体写经，汉简仔细看看也不知几千几万人了。并且有章草，今草。有楷书以来的今草也比比皆是。祝枝山，文征明，八大，王宠。你为什么感觉少呢？
其实还是接触的人少，我们所认识的无非是有碑帖传世的，并且备有来自谁人之手的人名，确实是太少了。
你这个问题问的，古人还有很多没有传世作品的还有很多，毕竟是历史长河。
今人你所称为的草书大家，其实在历史的长河中，根本算不上是个书法家，没有里程碑，或者书法变革的节点。古人的书法草书传世，基本都有自己的风格，可圈可点。现在的草书大家，胡划一气，连下笔有由都做不到，怎能叫做草书大家呢？
现在这个形势下，讲楷书的比写楷书的人多。写草书的比讲草书的人多，不信，让那些人站出来，跟民间交流下？
你们是不是这样认为的呢？欢迎参与讨论。奉上学书作业，欢迎书友批评。谢谢大家。
为什么现在书法大家多呢！原因很简单，现在这个世界是人心浮躁，物欲横流的时代。人人想富贵，个个称***。所以黄永玉先生说:教授满街走，***多如狗。为了成名，脸皮厚到了无以复加的地步，书法没学成，倒是厚黑学研习的很透。
你看那些头衔吧，都是世界书法协会主席，或是联合国什么协会***。我看宇宙书法协会***也快要横空出世了！前几年我还看过一则报道，有一位书写者称自己的艺术已经和书圣王羲之可比肩能齐名了！所以看一个人的书艺高低，你先看一下对方的名片就知道了。凡是头衔一联串的，连门都没入。
当然造成这个问题，是有原因的。因这个畸形的俗世，才产生如此多的怪胎！有好多人买书法不是冲作品去的，而是冲人去的。有一些人毛笔怎么拿都不清楚，却能卖到几十万、几百万。所以大家拼命的造势宣传，就不足奇了。
大诗人杜甫云:尔曹身与名俱灭，不费江河万古流！历史是最公正的，将会“吹尽狂沙始到金”还原本来面目。
收藏了一副字，有高手指点一下吗？你们的收藏都多吗？
这是一幅篆隶结合，金文与汉隶融为一体，又以隶书笔意为主的书法作品。作品***用横幅形式，书写的内容是“春华秋实”。
很多朋友可能在没有看懂之前，会觉得这幅作品怪怪的，甚至归为丑书一类。其实这位作者在书法创作上有自己的想法和思路，取汉隶笔法，以汉隶结构，却***用篆书字形，结合得浑然一体，这种思路是一种新的艺术手法。
创作思路是好，不过就这作品本身而言，笔法、结体、风格尚欠火候，还不能算是好作品。如“春华（花）”二字，结体过于平正，墨色上缺乏变化，线条流畅而缺乏艰涩之感。
大篆与汉隶的老辣、生涩、丑拙、苍茫的审美风格最难体现，通观整幅作品还是觉得较为平淡，没有动人之处。
一家之言，欢迎各位方家留言探讨。
冷万里，中国书协会员，北京书协理事。这件《春华秋实》融篆隶法，还是可观的。
屿斋收藏，以近代海派书画为主，篆刻则以当代名家居多，数量合计3000件左右。从手机图册找了几件藏品，分享一下。
收藏既有物质上的获得感，更在于精神富足。欣赏藏品，如晤对老友，拜谒高人名士，何其幸也!
您收藏的这幅作品还真是一副另类书法！
从落款看是冷万里写的，冷万里我实在是不知道，就问了问度娘，来头还是不小，网上作品铺天盖地一大片，我仔细看了半天，觉得这人还真是五体兼修，其中楷书还写了《千字文》都出书了。但实话说书法这东西，真的是各花入各眼，我是真不怎么喜欢冷先生的作品。我觉得吧，冷先生的楷书不像楷书，隶书不像隶书，行草书又放不开，我估计[_a***_]要介绍冷先生书法特征，必须从“稚拙”、“朴拙”这类词语开始。
题主这款书法就更让人摸不着头脑了，如果说冷先生的书法水平只有70分，那题主收藏的这幅作品应该只发挥出冷先生7成功力，这7*7=49，我看找老师说情也不能及格了。这幅作品写的应该是“春华秋实”四个常见的横幅书写内容，一眼望过去，你要说是几岁孩子涂鸦，我觉得有可能，特别要命的是这幅作品好像是融合了五体书法，啥体都不是。恕我愚笨，这样随意几笔就有人收藏吗？
我看点到为止，就写到这里吧，再写下去题主该是不愿意看了。不管怎么说，我又知道了一位书法圈子里的人，他叫冷万里。贴上一副冷先生楷书千字文字帖图片，结束问答。顺祝题主愉快！收藏品越来越多！
到此，以上就是小编对于草书字体涂鸦素材数字版的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体涂鸦素材数字版的3点解答对大家有用。