大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书最难临的字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍楷书最难临的字体的解答，让我们一起看看吧。
欧楷与田楷哪个难度大？
用毛笔写的字和刀刻拓片字比较，无法比，我都知道有些专事刻字匠人你字写差点都可以给你刻得中规中矩的。九成宫里也有些字不是很严谨美观，凡事应实事求是，别神化古人，别厚古薄今，对于现代人来说，毛笔字能达二者稀有。如能请欧神来写下硬筆自可知晓，古人善书毛筆时事使然，可见将来，后辈们连硬筆都写不好了😂😂😂
欧楷和田楷哪个难度都不大。关键是题主是喜欢欧楷还是喜欢田楷。
学书莫畏难。我以为，越是难学的东西，那才学着有意思呢。人的一生，如果能经常与“难”字打交道，那才是最最快乐的事。学习书法也是一样的。明知山有虎，偏向虎山行。我把这句俗语送给题主。
（上图为卢中南的“欧楷”）
田楷基本上是从欧楷脱胎而来。从取法手上的角度来说，我建议题主先从欧楷入手。因为欧楷是法度谨严的传世经典之作。学习欧楷，要把重点放在笔法和字法上，把欧楷的险峻气势充分表现出来。关于这一点，卢中南和“二田”做得是最好的。
（上图为欧阳询《九成宫》局部）
若题主喜欢田楷，除了多看多读“田楷”字帖外，还要认真看一看他们的写字视频，重点看每个字的起笔，行笔和收笔，以及主笔的示范动作，还有就是字的结构特点。以上要看在眼里，记在心里，最终要用到实际的临习中。
（上图为田英章写的“欧楷”）
个人觉得欧楷难度更大，田楷得其形貌，而未得其神韵。间架结构方面田楷已然做的不错，但是对于部分笔画而言，田楷过于刻板，缺少变化。欧楷不仅法度庄严，而且字中多有灵动妙笔，点、竖、横、撇等笔划的细***化，让整个字变得生动起来，而田楷恰恰是缺少了这点灵动……
毋庸置疑，肯定是欧楷难度大！
从以下几个方面可以简单明了的进行判别。
田楷弱化了欧楷的“险绝”，放大了其中的“平正”。字内结构以求稳为先，将欧楷内部的险象环生进行规避，同时也降低了学习难度。
田楷弱化了欧楷的“变化”，放大了其中的“统一”。欧楷点画变化多端，田楷则使其程式化，如“竖”画在偏旁中的细化弱化。
田楷弱化了欧楷的“碑意”，放大了其中的“柔和”。欧楷起笔方笔居多，横画槊直，田楷基本是虚笔直入，把横画的直笔变成弯横，力度感顿时化解全无。
欧楷结体之严谨和变化，是众多学欧楷人难以攻克的难关，田楷则规则统一，结体规律明显易学。
二田门徒广布，其中的众多学生（包括田英章儿子）都能写的和二田几乎难辨。但一千多年来，学习欧楷的人如过江之鲫，真正能学到欧楷十之七八的人恐怕是屈指可数，从学习者人数和学习效果看，也是田楷易于学习。
但从推广和规范书写上，二田功莫大焉，作为长者的田蕴章更是谦虚和自我清醒认知，自称学欧仍任重道远，也没有以欧楷代表自称，值得学书者的尊重！
例附本人书作一幅，敬请留言交流！
我觉得，欧楷易、田楷难。实验证明，两者最大区别之处在于笔法动作方面有所不同。最为典型的特点是笔画写法不一样，欧楷非常简约，田楷特别麻烦。
之所以很多人误以为欧楷难，其主要原因:
一是，训练方法不科学、不系统、不正规、不专业，没按规定套路练，缺少指法、笔法、笔画等前期基本功训练环节，一起步就直接照着字帖写，致使遇到许多技术问题不知所措。
二是，对欧楷书写技法没有深入研究，对笔势来龙去脉不清楚，故而看着帖读不懂，写不上来。其实，这个问题很好解决，只需在正式临帖之前，专门进行起笔法、行笔法、收笔法分解练习就好了，也就是知道中锋、侧锋都会产生什么样的效果? 方笔、圆笔都是怎么写出来的？这样的话，帖上的笔画起、止和转折处究竟是怎么写出来的自然明了。
三是，迷信“笔笔中锋”，于是，用中锋法写欧楷。由于笔性手法不对路，为了追求形似，便***用描画的办法制作笔画形状，实际上，这不是书写技法，是美术字的写法。殊不知，欧楷原帖都是一笔完成的。
四是，传统临摹方法有十余种，每一种都有什么功能与用途不熟悉，导致训练过程中只***用对临法(照着写)，模式太单一。
五是，***取的书写姿势与执笔法不科学、不合理，导致运笔动作无法正常有效施展。
六是，将原帖放大几倍临写，人为的改变了原作技法，同时也加大了难度。
以上是我的见解。感兴趣的朋友请点赞，或关注我互动交流。谢谢支持!
毛笔楷书入门，用中长锋好，还是短锋好？
我学书法跟别人走的路不一样，因为我站立写字，所以一开始就用长杆长锋。我觉得兼毫长锋写5一10公分的楷书很好，如果写篆书就更好了，线条挺拨，修长，有弹性，很好看。
毛笔楷书入门，用中长锋好，还是短锋好？
关于这个问题，我是这样理解的。写楷书选择毛笔可以直接选择小楷笔、中楷笔或大楷笔，这种分类法可以直接选择合适的毛笔来写适合的楷书。
如果用毛笔的笔锋长短来划分容易引起岐义，因为有的笔管很细的毛笔笔锋反而很长，那是一般写小行草书的人用的。而笔锋很短的笔基本是小楷笔，很少有粗笔管用很短的笔锋的情况。
除了笔锋长度的分类，我觉得入门级学楷书在毛笔的选择上重点看制作毛笔用的材料：
市场上多见的狼毫笔是用黄鼠狼的尾毫制作的，特点是比较硬，有很好的弹性，更适合写楷书用。但因为这种材料比较难寻，笔的价格就相对较高，而且这种材料制作的毛笔不耐用，很容易掉毛，尤其是刚开始学习书法的朋友对笔的使用不太规范，用不了多长时间就秃了，所以一般的工薪阶层练习用有些浪费。
羊毫笔是用山羊的须毛制作的，这种材料很普遍，所以制作毛笔的价格就相对比较便宜，而且这种笔比较耐用，好长时间都不会秃，很多书法大家，如启功先生就喜欢用纯羊毫笔写字。羊毫笔的缺点是笔锋太软，初学书法的朋友不大好控制毛笔，写出的笔画就不流畅，这是很多初学书法的朋友不爱这种笔的原因。
兼毫笔价格适中软硬适度
兼毫笔是用狼毫和羊毫两种材料混合而成制作的毛笔，所以就兼具狼毫笔和羊毫的优点，既克服了笔锋过软的缺点，又解决了价格太贵的问题，所以很适合一般的初学者使用。
因此，毛笔书法入门，如果是学习楷书的话建议从中楷写起，选择毛笔就用中楷兼毫即可。
长锋肯定是不适合的，因为刚接触毛笔的人很难掌控。至于是中锋还是短锋，看你写哪种楷书。写小楷的话用短锋，中楷大楷用中锋。最好是用兼毫，这种毛笔弹性好一些，容易入手。当然狼毫更好，但造价高，而且不及兼毫耐磨。只是讲究一些。
书法入门不可用长锋！
因为长锋练习书法非常难控制，对于初学的人使用长锋入门真的不容易，也不利于尽快入门。
初学时也不易选择短锋的毛笔，短锋的毛笔的锋毫较短，锋毫短就意味着细部方面不好控制。
我的建议是选择中等锋长的毛笔。
练习楷书选择什么样的毛笔比较好? 还真是有讲究的，决不能随便买一支毛笔就行，或者说不论练什么字体都用这支笔。
字帖相当于一首乐曲，毛笔好比一件乐器，两者必须搭配合理方能产生最佳效果。换句话来说，临帖写的像不像，除了笔法动作是否正确之外，与毛笔配型有直接关系，只需换一支别的毛笔问题就解决了，这一点，有很多人练了好几年书法却没有[_a***_]到。
▲图为本人教学示范——颜体楷书
我觉得，起步入门进行技法基本功训练阶段的时候，选择适合的毛笔很重要。长锋笔易表现清秀妍丽，中长锋笔易表现隽逸遒劲，短锋笔易表现粗犷泼辣，这是它们的基本特性，应根据要书写的字体风格特点选择相应的毛笔。
比如，写小篆、隶书《石门颂》线条粗细变化很微妙的字体，宜用长锋笔。如图:
▲图为本人使用的毛笔
写欧楷这种笔画粗细对比变化较小的，宜用笔肚小、弹性好的。如图:
▲图为本人使用的毛笔
写颜楷这样的笔画粗细对比变化很大的，宜用笔肚大、弹性好的。如图:
▲图为本人使用的毛笔
为什么练楷书进步很慢？
我最开始，接触的楷书，练习柳公权和颜真卿的临摹，大概临摹了几个月的时间，就感觉自己到了一定的瓶颈期。
这时候遇到了好友，他在练习和临摹隶书，我看着觉得很有韵味，就业推翻自己原有练习的字体，重新进行学习，就有发现了一种新的境界。
在字体的力度和深度上都有了增长，这时候再去看颜真卿，柳公权的字时，会有另外一种欣赏的美感存在，更懂得欣赏，楷书中这两个书法大家，字体真正美在哪里？原来并不是工整，笔画做到该有的折痕就能达到的美感
直到后来，我又重新遇到一个老师，她梳理出了一套，临摹字帖的书法的心得时，按照这样的临摹顺序，去临摹，记忆字帖内容。
也是按照这样的节奏，从篆，隶，楷书，行，草，这样的感受不同字体，给我们带来一种对于书法，艺术欣赏里的力量。
寫楷書“非一日之寒”的事，更不是“一蹴而就”的事，寫好楷書是一個長期的過程，更是磨練人性格的過程。要寫好楷書，必須要經歷以下幾個階段： （1）選帖。即是根據自己的興趣和愛好，選擇適合自己的經典法帖，切忌莫要選擇當代的名家楷帖。學習古人，就是向經典致敬，只有向經典字帖學習方向才不會錯。 （2)臨帖。這是一個重要的階段，更是要有長期的思想準備。臨帖它不是簡單的模倣和復製，而是要求用頭腦去理解、認識和分析經典的過程。臨帖時還要做好下面的事：a、讀帖。這是在動筆之前須用心用腦和用眼去觀察字的架構、重心、字形和筆畫等特點，做到心中有數。所謂“讀帖”就是正確把握字的筆畫關係、了解其特點、熟悉運筆的方法和規律，找到突破口，減少盲目動筆的習慣。b、正確的方法。這個也很重要，也就是說臨寫方法至關重要。毎個人都已經形成了根深蒂固的一些習慣，我們臨帖就是要解決用正確的方法取代平常一些不好的習慣。c、耐得寂寞。想要學習書法，就要能夠沉下心來做好一件事情，切不可“三天打魚，兩天曬網”更不可“急功近利”想一夜學成，要做好長期的思想準備，更何況寫好字不可能是一朝一夕的事情。 （3)方法。臨帖講究方法要科學，臨帖就是不斷加深理解的過程，一個人的認識總得有一些由表及裏的認識，也是我們常說行：由低級階段向高級階段的發展。一邊臨帖一邊學習書法理論和運筆方法，做到“事半功倍”進步是顯現的。好了今天說到這裡，怎麼做會更好，你是知道的，不一定對，僅供參考。
看你在黑板上的板书，这次已经写的很不错了，远远比一般的教师水平要高得多。建议你找一本赵孟頫的楷书字帖来学一学。赵孟頫的楷书，相比唐楷而言稍微灵动一些。这有助于让你的字再稍微活起来。一家之言仅供参考。
感谢邀请。
这个问题原先曾经有过，也私下怨怼自家根基不牢，大有恨铁不成钢的意味。
其实从上学就有大字课，我们那时全部是柳体，也经常有范例被画上红圈，那叫一个趾高气昂不可一世。
后来发现了欧体，认为那就是天下第一，自然撇下柳体研习欧体，还别说，上手以后真有一种相见恨晚的情人感觉。
再后来对颜体钟爱有加，被其雄浑壮阔所倾倒，但一直不敢涉猎，怕亵渎了神灵。
我赞成启功先生的书论。启老对前人先贤留下的书论经过认真研习以后，发现了若干不合常理的说教，让人误入歧途。比如说写字必须以笔画为先，然后方可研习间架结构，根本就是本末倒置，难怪诸多习练者不得要领，抓狂纠结，歇斯底里。
无论楷书行书草书，以及其他若干书体，最基本的就应该是间架结构，就像一座房子的骨架，一旦搭起来那就具备了可以填充骨肉的空间，在此基础上再精研笔法，那就事半功倍。
当然，一个人的智商和悟性也至为关键，不在于你写了多少，而在于你的一笔一划之间，你真正的领悟了多少，***如你每一笔都有深刻的用笔感受，那就会不断的改进自家的字体结构、笔画规范，写得越来越好就不会只是一个美好的期望。
个人以为:写好楷书，关键在琢磨，意在笔先，心中有了蓝本，手下就有了结体，也就真正的"上道"了。
个人曾经见过书协的一个所谓后起之秀，一地的墨迹，随手就写随手就画，根本不加思索，积累的习作从头至尾，都一个笔触，徒耗纸墨，殊为可惜。
到此，以上就是小编对于楷书最难临的字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书最难临的字体的3点解答对大家有用。