大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体太粗怎么变细的问题，于是小编就整理了2个相关介绍行书字体太粗怎么变细的解答，让我们一起看看吧。
行书作品要求有行气。楷书作品中要不要行气？
功力到了，楷书自然会带出“行气”，因为书法是活的，有情感，是生动的，就像赵孟頫的楷书，规矩却不又失行云流水。这也和书家的性格和风格有关系，如文徵明的楷书相较于赵孟頫的字更骨感刚劲规整，但也能看出“行气”。
赵孟頫手书《心经》局部：
文征明手书《老子列传》局部：
楷书同样要有行气的，楷书不能写死写板，好的楷书必须写得灵动，楷书写得太平，过分规规矩矩，就显得死板，个人认为好的楷书写得自然，在方正中有势，有错落，字与字之间不一定在对齐，也就横的行距不齐，竖行中直有势，点横竖撇捺转折有予，提按到位，结构紧凑，个字不可松懈无力，但不一定字字同类，大小平等，这样写出来的楷书字构严谨，笔势灵动，行气惯穿，这才是高格调的楷书，当然楷书的行气要求没有行草书那么高，但也是不能被忽略的，纵观先贤大家楷法，如楷圣锤繇的宣示表，贺捷表等，王圣的乐毅论，颜真卿的多宝塔碑等等，无不在规正中显变化，所以能写格调高雅而有灵动变化的楷书，才能有上乘的行草书，个人观点，才学有限，难免出错，敬请老师学长见谅，并拜求指导交流，谢谢🙏
你好，我是龙哥学字。楷书也和行书一样需要行气。这主要体现在空白纸和竖线格书写的作品尤其明显。如果楷书没有行气。那宣示表，乐毅论，黄庭经，洛神赋十三行，汉汲黯传等小楷作品里面的字又是什么呢？你会发现这些字帖里面的字，单个看，似乎并不和谐，但是你细品会发现，有些字会凑在一块，左右倾斜，有些字会放开分散排列，各具情态，不是孤立存在的。另外上面和下面的字有笔势等呼应关系。这些都属于楷书作品中流露出来的行气。初学者不仅要把握楷书单字的结构笔法。更要关注通篇的章法行气。气韵不到境界也没法再提升了。下面是龙哥学字的一些楷书学习作品。
都需要讲究行气的。我们书写或者说是创作书法作品，无论是任何一种书体，都要讲究行气贯通与自然。一定之内要贯气，一行字间同样如此。
初学书法可能对此考虑不多，但随着技法的逐步纯熟，一字之内贯气和通篇作品的贯气就显得非常重要了。书法作品的贯气，也就是行气的产生，需要我们具备娴熟的技法，技法娴熟，用笔流畅，自然容易气脉畅达。除了技法，另一个不可或缺的则是字与字之间特别是上下字间的关系一定要处理好，关系找对了，字与字之间的上下行气也就通达了，《兰亭序》在这方面作的非常到位。
楷书字与字之间的上下贯气问题和草书行书的方法是一样。那么在楷书中是如何实现贯气呢？我们看一下欧阳询楷书作品的局部。
我们先看一下”挹”和“之”之间的贯气处理方法。“挹”字是左右结构，欧阳询把这个字处理成了左高右低 但字形的地步看左偏下右偏上一点， 在左右结构的地步留有了些许余地 就是空间。“之”字的第一笔点的取势就由这个小小的空间生发。于是，在上下字之间的空间处理已经迎让避就方面就和谐起来，没有那种针锋相对的轮廓空间，于是，虽然字与字之间，点与画之间，并没有牵丝萦带，但却却取得了一定的呼应或迎让或避就的关系。我们在看“之”和“无”字之间的关系同样具有这个特点，避实就虚。欧阳询对楷书的这些行气处理确实非常巧妙和聪明。实际上字与字之间的贯气方式是多元化的，甚至在高手那里几乎都是临地志逸的。
严格意义上说，一件优秀的书法作品，就是一个整体，不但字与字之间讲究行气，一个字的上下左右都需要处理好这种迎让避就的关系。如果字与字之间，不管上下左右都针锋相对，这作品也就谈不上什么艺术性了，可以说就无法称之为一件书法作品。概括起来说，行气产生就在于“字字相生”，一点生一画一画生一字 一定生一行 一行生全篇。
当然要求存行气，不然如何着起来头大神伤眼疼！一般有两种处理方式：
1.一般字间距会小于行间距
2.行气纵向成列，非行气方向（横向）可以不成行。
这样利于辨识，方便阅读赏析。
行书创作节奏和章法该如何安排，针对我的书稿有何指教？
拙见：
（一）你的这件作品，细看基本功有些欠缺，字的笔划、结体都存在问题，非一日之功可以解决的，需慢慢来。
（二）通篇布局，章法有些乱，四个篇幅字的大小，行距等都不规整，不统一。在自己还不能自由的通篇布局的情况下，不妨把纸折一下行再写，也许是个好方法（很多大家写字也折格子）。
（三）关于你说的书写节奏的问题，初学者也是很难掌握的，短时间内不易形成，这需要经过长期的书写学习、练习，自然而然形成了自己的书写习惯、风格，也就有了自己的书写节奏。每个人的书写节奏是不同的。
（四）章法，你的这件作品章法还是可以的。只是布局没安排好。上下较松，中间较紧，看上去不舒服。建议你每一部分都写十二行，每一篇的字的大小安排得当，不要一篇大一篇小，要通篇一致。不妨试试。
此幅行書作品從字法上看學的是米芾，有米的味道。但從通篇章法來看缺少米的神韻。
一，一般書法作品不在前面題寫文章題目，完全可以在落款時注明，對章法結構整體視覺效果好。
二，在謀篇布局時，心中沒有計劃好，演練不夠，使整篇造成虎頭蛇尾。雖說書畫有既白當黑的技法，但整體不和諧感造成一種急救生硬的感覺。
三，書法作品最忌狀如算珠，這篇行書作品有這種感覺，缺少字眼，才使此篇作品節奏感不強。
四，縱觀整體，前後過於松散，中間大秘。沒見引首和落款鈴印，缺少作品元素。
以上是一點愚見，不當還望交流探討！
到此，以上就是小编对于行书字体太粗怎么变细的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体太粗怎么变细的2点解答对大家有用。