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单色釉瓷器有多少种?
单色釉,夏天最不可辜负的色彩!没有青花的蓝白相映,没有彩瓷的繁复缤纷,纵然仅纯净一色,却不输于“浓抹淡妆”,这就是单色釉。
若讲极简,宋朝是最早的极简。古代美学,到宋代达到最高,要求绝对单纯,就是圆、方、素色、质感的单纯,用墨画画、烧单色釉瓷器,画画不用颜色,这就是极简!
△汝窑天青无纹水仙盆
“雨过天青云破处 ,这般颜色做将来。”
单色釉在这时期进入了发展期,在明代得到进一步发展,清代达到了鼎盛时期。
到了清代,单色釉瓷器胎体优雅、流畅,釉色纯正、明快,部分单色釉瓷,釉下的暗刻刻花,似有似无,既不失单色釉的素雅,又有图案可供养眼品赏,光照下更是剔透玲珑,精美无比。
单色釉被认为是瓷器收藏的最高境界。
看一色千秋,万彩归一。
白釉是瓷器的本色釉,白釉还可以分为甜白、象牙白、猪油白、卵白、月白、青白、鱼肚白等。白瓷是宋代陶瓷的精粹,北有定窑,南有景德镇青白瓷。永乐朝创烧的甜白瓷,有“汁水莹厚如堆脂,光洁如美玉”之感。
所谓“青釉”,颜色并不是纯粹的青,有月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青等。青釉是我国瓷器最早的釉色,商代中期已经出现,宋瓷中官、哥、汝、龙泉、越窑、耀州窑等都烧出了不同程度的青釉。
红釉以氧化铜为主要呈色剂,包括祭红、豇豆红、宝石红、郎窑红、抹红、珊瑚红、胭脂红、粉红、海棠红、矶红、肉红等。从唐代开始,制瓷艺人就发明了红釉烧制技术,长沙窑的铜红釉是如今能看到的最早的红釉;但真正纯正、稳定的红釉是明初永乐创烧的鲜红色釉;至宣德年间,技术日臻成熟,景德镇烧制出了大名鼎鼎的祭红(霁红),因其烧成技术极难掌握,有“千窑一宝”的说法。
下面简单介绍几种单色釉瓷器。
黄釉
《通典》注云:“黄者,中和美色,黄承天德,最盛淳美,故以尊色为溢也”。黄釉为历朝帝王所推崇的专属颜色,明清时期对于黄釉瓷器的管理极为严格,无论是祭祀还是礼仪制度,都对黄釉瓷器有明确的规定。
红釉
红釉是以铜或铁为着色剂的颜色釉,其分为以铜为着色剂的高温红釉和以铁为着色剂的低温红釉。红釉装饰最早可以追溯至唐代长沙窑,元代才开始出现纯然一色的红釉瓷器,至明初永乐宣德时期达到顶峰,如宣德宝石红釉。明中期之后工艺间断,清康熙时,高温铜红釉才在督窑官郎廷极的努力下再次复兴,称“郎窑”。并创烧出了豇豆红釉等多种高温铜红釉品种。
蓝釉
祭蓝釉是一种含氧化钴在2%左右的高温石灰碱釉,在生坯挂釉后,入窑高温下一次烧成的高温釉。明清时期天坛祭祀使用蓝釉瓷器,月坛祭祀使用月白釉瓷器。
为什么说古玩收藏行里要有一个良好的心态?
玩收藏应求“安心”二字,心不安则玩的不开心。
古玩经营的祖师爷是范蠡,最早提出的粮食布匹十分利、中药当铺百分利、古玩字画千分利。古玩收藏家祖师爷是老子,老子在周朝曾经做过“守藏之史”,《道德经》提示人们,行之有道,处之有德“甚爱必大费,多藏必厚亡,知足不辱,知止不殆,可以长久”。
低调务实是收***的生存法则。收藏就是凭眼力、实力和机遇买进来,藏起来慢慢的欣赏和琢磨她的学问,享受古物的历史沉淀和流传经历,让`他′有一个合适的归宿。那些买***卖***和指鹿为马的行为,都不是收***所为。可谓:收之有道,藏之有德。
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步入古玩收藏行列,良好的心态太重要了。
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我的理解,遇得见,就是讲究缘份。不少买过一大堆收藏理论、图录、图谱的人,觉得自己学富五车,满腹经纶,一心按照书中的标准去寻找心仪的藏品,这样的人,往往收了一屋子的***货。
所谓看得准,就是要在自己熟悉的领域玩收藏,常言说术业有专攻,收藏钱币的人,有日积月累的经验,有过手无数藏品的实践,对藏品的真赝能够准确辨别,这样才能避免打眼。比如同样是收藏,瓷器和古籍就是两个完全不同的领域。
拿得下,就是要依据自己的经济实力,避免赌徒心态。赌徒总是想一夜暴富,但贪心不足往往害了自己,给家庭蒙上沉重的阴影。
卖得出,就是自己的藏品能够在合适的时机转让出去,当然,赔本的买卖谁也不想做,收藏的乐趣就是在满足自己爱好之后,还能够有个较好的回报,这样,才能得到怡情悦性的目的。
现今的古玩收藏,最忌的就是时常抱着拣漏的心态。可以说,拣漏的大时代已经成为过去,上世纪八九十年代,人们对古玩的价值还没有充分认识的时候,入行早的人们还真的没少拣漏,但现在资讯发达,人们对古玩艺术品的认识都很高,再加上收藏行中泥沙俱下,赝品充斥地摊,别说拣漏,不让自己漏进去已经不容易了。
在收藏市场上能够以市场价格买点真货,在满足自己爱好同时,随着时间的推移,这些真品的价值会有所上升,以后出手时,得到不错的回报,这样,我们就该心满意足了。
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