大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体教程楷书书写的问题，于是小编就整理了1个相关介绍行书字体教程楷书书写的解答，让我们一起看看吧。
长时间学习楷书，不学行书，能做到楷书好且行书自然吗？
学习楷书，达到用笔、结体熟练后，再学习行书，从行书灵动的笔意笔运中可以体会，并运与楷书书写中，这样即可提高书写速度，又可提高楷书的灵动性，必免楷书的僵硬和死板！！！
谢谢三千里马的邀请！
对于这个问题，我的观点是：楷书和行书是两种不同的独立的书体，楷书与行书之间没有任何关系，更没有任何联系。长时间学习楷书而不学行书者，是写不好行书的。关于楷书好行书自然就好的说法实乃可笑！
有网友说，只要写好楷书，所有的书法都能写好。说这样的话，只是信口开河罢了，其言没有任何理论和实践依据的！
另外，说楷书是一切书体的基础，就更道理了。关于这一点，我不想再争执下去了，道理都在那里摆着，可有些网友就是听不进去，没法子，只有不说了。
人生苦短，精力有限。我认为，一个学书之人，一生能把一两种书体悟透彻，弄明白，就非常不易了。学楷书，就要把楷书学好。学行书，就要把行书学好。学隶书，就要把隶书学好。学草书，就要把草书学好。这叫术业有专攻！不要今天学学这个书体，明天学学那个书体。当下，先选准一种书体学习才是正路。贪多嚼不烂！
最后，再重述一下我的观点：
谢你的邀请！
我是杨炳升。
对于你的这个提问，本人就只能就题答题了。
按你所说，＂长时间学习楷书，不学行书＂，楷书再好，都不可能实现行书自然就好，这是通例。
但是，也有特例。
特例是练习写楷书时，如果像赵孟頫一样，以行入楷，写到自然流畅的程度，转手写行书，可能就会顺手多了。
因为行书为两界书。
如果你得闲，可以搬出楷书，行书和草书的三本大字典出来，将行书大字典放在中间，查找出某一个字来对照一下，从中可以看出，在很多情况下，在行书字典出现的字，可能在草书字典中有，在楷书字典中也有。
如果长时间练习的是某一种特别有个性特点的字体，从没有涉及过行书，若是要想随手就能写好行书，可能也是特例了。
本人练习写字是在临退休时作的一个爱好选择，其目的是为了消磨时光，用以打发余生的。
我的体会：书写楷书的目的，就是为书写行书打基础。我们学习唐楷也好魏碑也好，就是理解古人的书写内涵，最终写出新时代特征。写好楷书基础上练习行书，最后再学习一些草书的技法。就像启功先生讲，所以说楷书要当行书，就是考虑笔势的存在。笔势强调的是什么？其中一大关键就是点画之间的呼应和连带。在楷书中，这种呼应和连带在纸面上体现的不是很明显，却是千真万确的存在的。少了这个，即使单个笔画精到，整体上也是支离破碎的。书为什么要当楷书写呢？这其实是一个反正面的关系。楷书要静中有动，行书呢，当然要动中有静。特别是在起笔、收笔、以及转折处，都是要把笔法交代清楚。孙过庭在《书谱》中讲：真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质，草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文。
楷书和行书的书体有相通之处，又各自有别，楷书有楷书的理论技法体系，行书有行书的书法理论技法体系，可以把学楷书当作学行书的基础，但长时间学习楷书，不专门学习行书，写行书要达到较好的行云流水效果是不可行的。
(姚孟起楷书作品)
受书体本身限制，楷书的表现力也有限，写意和创作自由度不及行书丰富。楷书是以平稳端庄为主的。是以静态为主的，平和的书体，是一种比较标准的，具有艺术价值而实用的书体。
(姚孟起楷书作品)
行书在表现情感、节奏的丰富变化比楷书要强一些，但不是不要法度，相对楷书来说，自由度较大。可变形、夸张、牵丝连接、速度加快、动势较强。从楷书的结构转换为行书结构，无论是用笔和结构要简洁一些。但笔画的斜度越来越大，字势越来越险，情感起伏的表现越来越激烈。黑色变化越来越丰富，章法表现更灵活巧妙。
终上所述，要写好行书，须专门研究临摹这一书体的优秀碑帖，精通它的用笔、结构、章法特点，才能把行书学好，仅仅学习楷书是不行的。最好两种书体都学，形成互补，相辅相成，共同提升。
(王铎行书作品)
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
到此，以上就是小编对于行书字体教程楷书书写的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体教程楷书书写的1点解答对大家有用。