大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于米芾行书字体素材临摹的问题,于是小编就整理了2个相关介绍米芾行书字体素材临摹的解答,让我们一起看看吧。
米芾的行书笔法都有什么特色?
米芾的行书笔法笔法有什么特点?小编认为他的书法有这些特点,下面就和大家分享一下自己的见解吧。
第一,米芾的行书笔法非常飘逸个性。米芾的书法完全就是非常随性的表达了自己的文化情感,切,也写得非常的有自己的笔法骨感,但是却要看得懂具体是写的什么字,完全是一种经典的书法笔法。
第二,米芾的行书笔法结构工整,稳而不俗。米芾的书法写字是非常的工整的,但是却也从稳中透露出一种书法的矫健,看起来就是一大书法家的节奏。
以上两点就是小编知道的米芾的行书笔法的特点。希望对大家有用。
米芾用笔的主要特点是:善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势和汽着痛快的风格。
他的字起笔往往很重,到中间稍轻,遇到转折时提笔侧锋直转而下。他的勾画极富特色,顿挫有力。
他的字捺笔的变化很多,下笔的着重点有时在起笔,有时在收笔,有时却在一笔的中间,对于较长的笔画则一波三折。
米老怪自称是“集古字”,这有自谦的意味,但更多的是一种自信与得意。
他对古代***的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟,对书法的分布、结构丶用笔都有独到的体会。
他的书法中常有倾侧的体势,欲左先右,欲扬后抑,以增加跌宕跳跃的风姿和骏快飞扬的神气。
章法上,老米重视整体气韵,兼顾细节,成竹在胸,书写过程中随遇而变,独出机锋,把裹藏、肥瘦、疏密、简繁等对立因素融合在一起。
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个人觉得:米芾的行草书法,得王献之之笔意,俊俏流畅,豪迈不羁,四面玲珑,向背自然,性格独树,婉转灵活,外向有锋,内侧圆滑,笔笔见功,字字风起。其存世书法有(苕溪诗)(蜀素)(虹县诗)(向太后挽词)等。不失为宋朝一大书画家。
2015年,在头条上看到米芾老师的字,作为一名90后书法爱好者,深受其字的魅力所吸引,记得是《蜀素帖》,观其字,两个字,畅快。逐遍寻其贴,细加揣摩学习研究,有所得便加与练习,融入已字之中,广向书友请教,交流。说其字特色,那就是其自称的“刷字”,什么意思?米芾自称"刷字",明里自谦而实点到精要之处,"刷字",体现他用笔迅疾而劲健,尽心尽势尽力,八面出锋。他的书法作品,大至诗帖,小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓,欹纵变幻,雄健清新的特点。从存世界的近六十幅米芾的手迹来看,"刷"这一个字正将米字的神***活脱脱地表现出来。米芾的用笔特点,主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重,到中间稍轻,遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多,下笔的着重点有时在起笔,有时在落笔,有时却在一笔的中间,对于较长的横画还有一波三折,这也让他的字多奇险,为达奇险的效果,米老曾拜石为师,也因此有人称其为“米颠”。要深入了解米老,可仔细读米老的《自叙帖》,了解他的学书过程,找那些帖子的学习。要学米字,那得一定的书法基础,对手中的笔有一定的掌控能力,仔细品贴,勤加练习,念念不忘,必有回响。当今对米字研究应用最有成就者,周慧珺老先生,网上也有许多老先生写字教程,对米字笔法的讲解,也许会对书法爱好者有所帮助。谢谢大家,希望有所帮助!【我是元道,90后传统文化爱好者,致力传承优秀传统文化】
米芾的书法理念,强调“字不作正局”,“须有体势乃佳”,因此其结构造型表现为“左右倾侧,摇曳生姿”,强调夸张体势的变化,加强左右倾侧的幅度。
姜夔《续书谱·真书》谈米芾的笔法理念:
“翟伯寿问于米老 曰:书法当如何?‘米老曰:无垂不缩,无往不收。’”
后人在此基础上,发展为“逆入回收”。所谓的“回收“,其实是下一笔画的开始,笔势上有一个挑出的尖或映带;“逆入”,其实是上一笔画的继续,笔势上有一个回顶的动作。“回收”与“逆入”之间所映带的牵丝,不属于笔画,而是笔势的表现。“逆入回收”主要强调上下笔画的连贯。
后来的理论研究越来越细密,不从整体连贯和连续书写的角度来研究用笔,仅仅就笔画论用笔,将笔势看作是笔画的一部分,结果歪曲了“逆入回收”的理论,为起笔而起笔,为收笔而收笔,“回收”与“逆入”之间没有笔势连贯,甚至还会把“逆入”与“回收”误解成封闭式的藏头护尾,在线条两端重重按顿,如同加上两个圆形的句号,截止了点画线条的运动态势,使它们互不相关,写出来的点画如同积薪,字形僵硬呆板。
“米海岳书无垂不缩,无往不收,此八字真言,无等等咒也, 然须结字得势。”
强调“结字得势”是前提,只有在上下笔画笔势连贯的基础上,这八个字才能成为真言,成为无等等咒。今天,“无垂不缩,无 往不收”仍被奉为学书圭臬,学生一拿起毛笔, 老师就会教这八个字,但是几乎全部忽视了董其昌补充的“结字得势”。
不重视结构造型,唯笔***,笔法至上的摸象之谈,与米芾的笔法理论,在本质上严重脱节,这是传统书法的继承发扬最大的障碍。
米芾的书法风格,论者以为“风樯阵马,沉着痛快”。米芾的结构造型“字不作正局”,“须有体势乃佳”;因此,他的笔法,是配合其结构而产生的,可以用十二个字来表达:无垂不缩,无往不收,狠实劲利。
米芾行书和谁的行书结合才会出自己的风格?
苦临米芾行书,还未形成自己的风格,如何突破?这个问题可以从米芾自己学书的经历中得到有益的启示。
米芾平书法用功最深,成就以行书为最大。南宋以来的著名汇帖中,多数刻其法书,流播之广泛,影响之深远,在“北宋四大书家”中,实可首屈一指。
1.学习晋书以前
米芾习书,自称“集古字”,虽有人以为笑柄,也有赞美说“天姿辕轹未须夸,集古终能自立家”(王文治)。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述,在听从苏东坡学习晋书以前,大致可以看出他受五位唐人的影响最深:颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。
2.学习晋书
元丰五年(1082年)以后,他开始寻访晋人法帖,得到了王献之的《中秋帖》。这先人为主的大令帖(王羲之第七子,官至中书令,人称“王大令”),对他产生了巨大的影响。
3.博***众家之长
但生性不羁的米芾并不满足于王献之的字,早在绍圣年间就喊出了“老厌奴书不换鹅”,“一洗二王恶札”。尽管如此,此时的米芾书法并没有定型,他在元祐三年(1088年)书写的《苕溪帖》《殷令名头陀寺碑跋》《蜀素帖》,虽然写于一个半月之内,风格却有较大的差异,还没有完全走出集古字的门槛。
米芾习书经历启示我们,先要熟习自己钟爱的书法,得其精髓,再兼收并蓄,最终形成自己的风格。
到此,以上就是小编对于米芾行书字体素材临摹的问题就介绍到这了,希望介绍关于米芾行书字体素材临摹的2点解答对大家有用。