大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于小篆字体涂鸦作品大全***的问题，于是小编就整理了2个相关介绍小篆字体涂鸦作品大全***的解答，让我们一起看看吧。
现在的有些书法名家，现场挥毫总描字，这是否名不副实？
答：书法名家喜欢现场描字，不能笼统地认为他(她)的书***力不行，作为判断标准。怎么说呢？任何问题要一分为二地看。书法家喜欢现场描字，有几种原因。一、有人习惯了在书房里，或人少的场写字，比较随意自然。而一旦到了人多的嘈杂场面，心里有几分紧张(或一时难以适应)，写得不好，只好加以描绘。二、也许平时就养成了描字的习惯，时间长了本性难改(我自己偶尔也有)。三、对于比较生疏的内容，现场临时发挥时没写好，因而会描字，尽量做到满意。如果一幅作品偶尔描一下未尝不可。但是，太多的描字则是习气，令人生厌。四、有些所谓的“书法名家”，他(她)的水平含水量大(我说的是名不符实)。他(她)的技艺一般般，全靠耍嘴皮子唬人，所以，不管什么时候都是喜欢现场描字。五、根据字的大小来。小字还好些，有些大字(比如题写匾额、招牌之类的)，不好把握。一遍没写好，甚至几遍也难写好，那只有描字了。六，现场书写，毕竟是应酬之作。时间匆忙，来不及细想，故而写得不好的笔划要描字。不说了吧，到止为止。总之一句话，具体问题具体分析，不能一概而论，也不能一棍子打死。
一个书家在现场书写时，描字和不描字，实际上是水平高低与否的试金石。
大凡描字的书家，有以下三种类型。
一是对书写内容的陌生，由于对一些字法没有理顺，混乱当中失去书写节奏，导致某些笔划出现败笔。大家在视频上看到的某主席书写，就是这一种情况。
二是因书艺不过硬，现场书写时内心发虚，手腕僵硬，平时能写好的笔划，此时如天师画押，不免东一犁西一菝，不想描字都由不了他。这种情况，相信经常参加笔会的友友看到的多了，不再赘述。
三是平时写字时就没有养成良好习惯，总爱在一笔写完后，再描画一笔，不描这一笔心里就过不去，长此以往已成痼疾顽症。这一类人易出现在年纪稍大的书写者当中，是笔法不过关，一笔写不到位造成的。
而高明的书家一般不会出现上述三种情况。他们现场书写时偶而补一笔或者书写完毕后，给某一点划做一下强化，这是心中有数的效果强化。
要改变书写时爱描字的不良习惯，唯一可行的是，熟练掌握书写的笔法和字法，真正做到：
“翰不虚动，下笔有由”。
我是晋风。愿与大家在书法艺术、诗词楹联等知识方面同学习，多交流，共提高！
谢谢邀请。创作和即兴发挥是两个层次，不管是否是名家***，都不能一概而论。即兴是表演，有刻意的成份。而创作则是创新，不能有丝毫的含糊。即兴表演既然是为了助兴，自然会希望作品更完美一些，所以，出现描字的现象並不为过。再者，熟悉的字可以一挥而就，但生僻字就会出现需要修补的问题了。其实，任何事情都没有求全责备的必要。只要是喜欢，有瑕疵也是优点。谢谢！
常见某些笔会现场，各位书写者挥毫泼墨，有酩酊大醉者，有呼叫狂走者，有深思傲然者，亦有面红耳赤谨小慎微者，皆笔走龙蛇，挥洒自如，千姿百态，生动熠熠；在这个场中，行动表演与书写活动相结合，以凸显其书法造诣的精深，以及炫耀其自身不可一世的文***风流，活跃笔会氛围，提升自身“名气”。亦有部分有一定书名者，但书写的时候总是描描补补，战战兢兢......究其原因愚以为以下几点：
一：生理原因，由于书写者自身的生理原因，而养成的书写方式和习惯
有的书法者由于年纪过大，意识和书写工具的协调、控制能力有所退化，因此很多笔墨上的技巧不能一次流畅的完成。有的书法者是由于视力高度近视，而不能一次完成笔画的书写，著名书法大家沈尹默先生老年时由于深度的近视，在书写时需要夫人在身边提醒，对书写不到位的地方进行必要的补笔。也有的书写者由于自己右手的不便，由其左手或者嘴或者其他部位执笔，部分精到笔画也不能一次完成，亦需要对非良笔画进行修正。
二：心理原因，陌生的创作环境会影响创作的发挥
一般书家的创作活动，都是在自己的书斋或者工作室里完成的，需要安静的心理沉淀和思考，或许有自己习惯的文房四宝，或者音乐或熏香，有可能是赤膊拖鞋，如何舒服如何来，一切都是在惬意和自然的状态下进行的。然当把这种书写创作活动，犹如***表演一般，展现在大庭广之下，加之这次活动对书写者有着重要的名利作用，书写的内容亦极具影响，媒体记者长枪短炮，粉丝领导观者如云，礼仪助手穿梭其间，崭新的演出礼服，名贵的笔墨纸砚，点墨未落掌声喝彩声雷动,这样的活动亦基本需要一次完成创作......这样的环境下书写者脑中一片空白，只能凭惯性书写，但自己极力要求要写出惊天地泣鬼神的代表神作，所以每一个笔画都是在矛盾和煎熬中完成的，所以会下意识的会修修补补力求尽善尽美。
三：自身原因，书艺的退化
部分书法者成名或者担任重要社会职务后，社会活动、公务、应酬增加，在书法方面研习的时间相对变少。书法的修行如逆水行舟，不进则退，稍疏于练习则一溃千里，但其对书法的认识水准还是有其固有的高度，在临场的书写时难免眼高手低，对笔下的作品描描补补也在情理之中；亦在意该作品流入社会后，天下人会对作品进行品评，对自身书名有一定的影响。
四：书写事故
很多书写者在书写中，追求作品气韵的流畅，和情感的表达，以及作品本身的艺术张力，难免会出现些许败笔或错漏字，对出现的这一书写事故，坦然率真的补救亦无可厚非，与内容本身融为一体，自然天成，王羲之《兰亭序》、颜鲁公《祭侄文稿》都有必要的补笔。
对于此类问题，要具体情况具体分析，不能以此来判书法水平的高低。
我们在过往的***中会看到一些书法家在写字时因笔和墨等原因，常常下意识的略微修正和补笔，有时也确有描改的习惯，这种现象普遍和常见，诸如启功、欧阳中石、盧中南等笔者都在作书的现场或***中见到过。历史上杰出的书法大家王羲之写《兰亭序》，颜真卿写《祭侄文稿》等都有很多因纠错而塗描的痕迹，但，丝毫沒有影响其在中国书法史上的地位。
当然，也不排除一些书法家有大面积描字的习惯，即整个字或整个笔划刻意描绘，无论是经常或偶而为之，都是有违书法法则的，也是对其书法缺乏自信的表现。
评判书法水平高低，要靠书家作品说话。有无描字均不能做为衡量书法水平的标准。
画国画，一定要练毛笔字吗？
有句老话，书画不分家，练好书法下笔的气定神韵很重要，以画为主，以书为辅。比如画竹，蘭，书法好的人画竹，画蘭就漂亮，气韵在，侧峰有力。画好一幅画后题一首诗词更是增添了整个画面的美感，气息，所以画画有一手好毛笔字很重要。
画国画不仅要毛笔字的功夫也要有素描的功夫，在孩提时代我学画画时学的素描现在依然在画，练毛笔字也一直坚持练习，但始终练不好一手好字。以至于画蘭花始终画不好，画完一幅画后落款毛笔字也不想写，所以我好多画都没有落款，留白着。所以练好书法基本功很重要……
到此，以上就是小编对于小篆字体涂鸦作品大全***的问题就介绍到这了，希望介绍关于小篆字体涂鸦作品大全***的2点解答对大家有用。