大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于钢笔行书字体法字帖的问题，于是小编就整理了2个相关介绍钢笔行书字体法字帖的解答，让我们一起看看吧。
练行书用硬笔临毛笔行书字帖可以吗，有哪些好的建议呢？
硬笔的出现，不过是百十来年的事，可供取法的作品并不多，故千百年来毛笔的经典法帖，也是硬笔书法学习不二的选择。
一是要明白硬笔与毛笔的不同，硬笔笔头尖锐坚硬弹性小，不能表现毛笔的粗细、浓淡、枯湿等变化，但硬笔线条匀称，遒劲挺拔，所以不要奢求去表现毛笔的效果。
二是在临习时，可将毛笔字帖缩小复印，这样临习更方便。同时在临习时不必过于强调笔法，而应将重点放在结构上。
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个人认为，用硬笔练习毛笔行书，当然可以的。硬笔写毛笔行书，方便，简练，气骨，流畅滑利。是不错的选择。不过，有二点需加以注意
一是毛笔笔法稍粗，硬笔笔法稍细，多注意间距，字里行间的格式。二是要熟练掌握每一笔画的来龙去脉，收放角度，还应多关注留白与走向。以上希望有所帮助。
谢邀请！练行书用硬笔临毛笔行书字帖可以吗？首先，这个问题的答案是肯定的，可以。并且，重点不在于可以不可以，而是怎样用硬笔临出毛笔字帖的形态和神韵。
书之妙道，神***为上。行书的自由洒脱，更容易体现字的神***。要用硬笔来临习行书字帖应至少注意以下方面。
第一，工欲善其事 ，必先利其器。硬笔工具的选择很重要。硬笔是相对于软笔毛笔而言的，主要有钢笔，铅笔，圆珠笔，中性笔，粉笔，等等。根据个人的喜好，和书写工具的特点，选择称手的硬笔是硬笔书法的开端。据目前的硬笔书法圈来看，中性笔和钢笔占据了大半江山。笔者更偏好钢笔。
第二，选好笔后，充分熟悉所选硬笔工具的书写线条特征，是成功跨贴临习行书字帖的关键。每种书写工具都有自己的优势，各人应视情况扬长避短。钢笔在体现行书的柔媚方面，略微不及中性笔来得畅快。这里所用的中性笔，一般为0.7以上，才能更好体现线条的粗细变化。
第三，写好硬笔行书，得有一定的硬笔楷书的基础。起码的点，横，竖，撇，捺等的基本笔画形态需要正确掌握。因为一般都认为行书是楷书的速写。
第四，综合运用硬笔的书写技巧，追求毛笔行书字帖的形神兼具。这也是所有注意事项中的重难点。分三个层次，一，认真读贴，保持硬笔写出的字形的基本准确，二，充分体现笔画线条的粗细变化，三，追求和保持原贴所体现的神***。
书法不易，要想得到较好的硬笔临贴效果，还是值得每个硬笔书法爱好者去认真地花点心思的。
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想练硬笔行书，有哪些字帖可以选择？
成人练习硬笔书法不像学习毛笔，除了关注字体的结构，还好把很多的经历放在笔法和风格取向上，练习硬笔书法，则可以直接简单明了，就是为了把字写好看，写漂亮，从而在生活中使用。
从这一点上来看，硬笔书法是可以直接学习当代人的字帖的，当代人的钢笔行书写的比较好的，或者说写的比较漂亮，适合平时使用行书写的，我认为吴玉生算一个，他的硬笔行书和行楷书写的都非常好，适合初学者学习。另外庞中华和田英章的硬笔字也可以学习。
那么除了上面我说的这种学习书法的方法，还可以去学习古代人的字帖，毛笔字帖用钢笔也是可以写的，学习古人的字帖其实更有意思，也能领略到中国书法最高水平的作品。通过学习古人，也能从根本上提高自己的审美，提高自己欣赏书法的能力。
这种学习古人字帖的方法，虽然进步会比较慢，但最为一个兴趣爱好是非常好的，因为古代人的字帖风格多样，更能从中体会到学习书法的乐趣。
就行书来说，你可以去学习王羲之的《兰亭序》，领略天下第一行书的风***，可以去学习王羲之的手札作品，看看一千多年前的古人是如何写信的。也可以去去学习苏东坡的《黄州寒食帖》，去体会一下一代文豪苏东坡被贬到黄州时的苦楚与豁达，甚至可以去学习郑板桥的乱石铺街体，看看他到底有多怪。
总之，学习了古人的书法，你的选择会变得非常的丰富，虽然是硬笔书法，也一样可以表现出古人的笔意来，说不定写着写着，你就会拿起毛笔来，那其中的乐趣就更多了。
我来回答是下，我是孽海泛舟，我来回答一下。题主是问的是练行书，不知题主，可否已经有了一定的楷书基础呢？
一、没有，那建议先学硬笔楷书，硬笔楷书，卢中南，田英章，顾仲安，荆宵鹏，赵贺新等等，看你喜欢了。
二、有楷书基础，那可以练的行书就有很多了，我个人主张化古为今，不知道有没有道的书友呢？
个人比较看好的行书帖有，《怀仁集字圣教序》，赵孟頫的前后《赤壁赋》等等，陆柬之的《文赋》等等
化古为今更有风味。
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字帖从年少时到现在也买过见过很多种，简单说一下。
首先看你要练什么字体。庞中华，不可否认他给中国硬笔书法开启的巨大作用。但是就水平来说，我觉得楷书勉强可以。真要练字还是不建议选择。他的行书就没法看了，牵丝牵强没有美感。
就楷书来说，我建议可以选择卢中南的。很多人会说田英章。对，田英章，我不建议选，我说一下近来练字时细细比较二人楷书的一点看法。此二人结体上看，比较相似，但是细看，差别还是比较大的。只是他二人与其他人又有很大不同。用笔上，田英章貌似功夫更强一些，笔锋多露，卢中南笔锋显得更含蓄些。但是硬笔书法在这个阶层就不但是论笔法了。我觉得田英章输在结构上。
刚开始觉得田英章和卢中南的结构几乎是一样的，对比了好多字，田字格的，笔画的位置都是一样的，我甚至怀疑他二人是谁借鉴了谁。但是看到后来感觉有很大不同了。不同在何处呢？找那些偏旁较小的，或者字内部件大小差别比较大的字一比较就很清楚了。比如明字，田英章一定会把日拉的很长，尽量和右边的月字平齐。比如兑字，田英章一定会把上面的口写的尽量大。走之，言字旁等，都会写的比较大，这样做的目的就是让笔画等距，各部件占比尽量相同。这显然是不好的，说重了，这就是馆阁体。卢中南则尽可能保持了汉字应有的生动灵活。
书法中，如果一个字各部分对比反差不大，尽量均衡恰恰失去意趣，没有美感。当然，田英章的楷书对倚正关系搞的太好了，笔画斜势挺大，字却看起来很正，这就是功夫！
其他人的，我练习过李放鸣的，高中的时候，现在回看一下，有点类似于化外功夫。至于别人，司马氏等，也都差不多，没太多亮点。但是建议可以好好看看顾仲安的！
到此，以上就是小编对于钢笔行书字体法字帖的问题就介绍到这了，希望介绍关于钢笔行书字体法字帖的2点解答对大家有用。