大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体结构58法的问题，于是小编就整理了1个相关介绍楷书字体结构58法的解答，让我们一起看看吧。
有什么行书楷书通用的结构规律？
楷书和行书在用笔和结构上的差别并不大，楷书的书写速度加快丶笔画缩短、化方为圆，就是行书了，所以说很多规律是通用的。
1、重心平稳，欹正相错
重心平稳是书法结体最根本的一条规律，但是应在一种相对的运动状态中使重心保持平稳，这就需要体势欹侧，跌宕起伏，纵横参差，富有意趣。
2、开合伸缩，疏密得当
开合和疏密是结构中点画与点画之间的布白方法，我们书写时要抓住每个字的核心所在，然后有聚有散，抑扬顿挫。
3、同中求异，异中求同
相同的字或字形相近的字同时出现时，要形随势变，不要重复，这是同字异构。
而有些字形差异很大，因势面生，千变万化，不离法度，出乎自然，合乎情理，这是异中求同。
以上是些基本原则，而在书写时会有一些具体方法，如独体字笔画简略，用笔宜肥，肥令其密；合体字笔画繁复，用笔宜瘦，瘦令其疏，等等。
相较行楷书用笔已有一套明确的法则，结构对于行楷书则也有通用的规律。
行楷书结构是“因时相传”，因人因情、因时期的不同而不同。就像同一处风景、用同样的材料作画，由于构图处理的不同，色彩的比例和对比关系不同，作画时的情趣不同，便能画出不同情趣的画来一样。
然而，不论行书楷书的结构，都有一个否定之否定的过程，都有一个入物之出物、物入我之中的过程。
孙过庭《书谱》中说:“至如初学分布，但求平正;既知平正，务追险绝，复归平正。”
平正，是通过比例对称的方式对结构来进行处理，使之条理井然，平整和谐，匀称舒适，悦目可亲，表现出某种平静和协之美，这是它们的相通之一。
中国汉字基本上呈矩形，笔与笔，部分与部分之间都有一种对应的层次关系(其中对称的趋势占相当比例)，每一笔就像一个建筑材料，从而构成一种类似于建筑的美，有的像古典的亭台楼阁，有的像现代几何型建筑，使人赏心悦目，这是其二。
比例对称作为构成朴素端庄之美最基本的形式，也是险绝变化的母体。即便如此，其本身存在着一个很明显的弱点，就是它的单一性和机械性。
美的结构形式是相通的，在书法中，长与短、正与斜、伸与缩、紧与松，俯与仰等等诸如此类，都是对立和谐的组合，此为其三。
书法中不管任何字体，都是相互排斥的东西结合在一起，这是艺术的共同规律。
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汉字结构是有其一定之规的，古人将这种规律称之为法度，当然法度中也还包含有笔法的内容。其中楷书与行书的结字规律基本上是一回事，并无二致。不同的是它在两种书体中表现有所不同，就像我们小时候作数学应用题，虽然定理只有一个，可是在不同的题里却有不同的表现。我们在学习书法时主要是先将楷书的结构之法掌握了，写行书时略加变化即可。楷书的结字方法有欧阳询三十六法，黄自元九十二法，还有田英章二十八法等。这些法则并不用专门去记去背，只是在临帖时认真学习理解即可。因为不管什么法则它们在实际应用中都各有表现，死记硬背来也用不上。现在许多人自己不写楷书，还生出了许多谬论，比如他们常说学书法不必从楷书开始，可以直接奔行草书。这种说法是错误的。因为只有在学习楷书的过程中才可以全面透彻地掌握汉字的结构法则，在行草书中这些结构法则表现得迂回曲折，不太明晰，不便领悟掌握。再则，古人写字都讲究笔法，笔法主要体现在笔画端头的处理上，起笔处，收笔处，转折处都有讲究。这些讲究在行草书中也是处处体现，具体请看看王羲之的行草书便可知晓。现在许多蜚声全国的大书法家，其用笔都不讲笔法，对后学影响尤其严重，这种状况真是另人叹息。汉字常用字也就三千左右，花个五六年功夫，一个字一个字的过，最后达到全部掌握，从此书法便可上个新台阶，无论楷行草书，皆可观，皆无大瑕疵。否则，结构关过不了，无论你名气有多大，声誉有多高，追求意趣，仙道气等等，别人一看你的字，扭腰列胯，胳膊腿都没安在地方上，人家就会在心里嗤之以鼻，拿你不当一回事。如今许多***的书法作品，被大众评价不高，问题就出在这里。可是他们还常常怪别人不会看。他们的意思是你们没看出来我字里面隐藏的奇趣，可是你就是再有奇趣，字的结构笔画不过关，没基础，最基本的东西缺失，有奇趣也是白搭。这正是皮之不存毛之焉附，有什么难理解的呢？
到此，以上就是小编对于楷书字体结构58法的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体结构58法的1点解答对大家有用。