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对联小故事:邓石如篆书对联一联道尽锦绣中华？
清代着名书法篆刻家邓石如，治印笔法简洁，刀艺刻画细致精巧，融万千气象于方寸之间。 邓石如有一名为“碧山书屋”的书斋。他想写一副对联，作为点缀，但苦思良久，都不能得到一副典雅如意的对子。一天，邓石如召来学生，让他们为书斋撰写对联，他勉励大家广开思路，劝勉他们说：“青出于蓝而胜于蓝。” 学生们听说是为老师的书斋撰联，个个跃跃欲试，争想脱颖而出。不久后，不少学生交上了对联稿。邓石如一一过目，仔细推敲，不少对联因小的瑕疵而落选。眼看大部分对联被淘汰殆尽，邓石如已近失望，忽然，一副对联深深地吸引住了他的目光，他拍案叫好只见这副对联写道：沧海日，赤城霞，峨嵋雪，巫峡云，洞庭月，彭蠡烟，潇湘雨，武彝峰，庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁； 少陵诗，摩诘画，左传文，马迁史，薛涛笺，右军帖，南华经，相如赋，屈子离骚，收古今绝艺，置我山窗。上联写景观，自然界的奇山异水、风云日月，尽收眼底，气势不凡。下联写人文，数千年中华名人、诗词曲赋、书画经史，绚丽璀璨，一览无余。邓石如喜上眉梢，选了这副对联作为自己的书斋联，毫不吝啬地勉励夸奖了这位撰联的学生。
邓石如小篆《千字文》中“人、木、日”出现字形上部的字要如何写？
一位爱好小篆的朋友，书法基础一般。半年前开始学写邓石如小篆《千字文》。对临摹的次第和用笔的方法上有一些实际的体会，和大家分享。
邓石如是清代书法***，各体皆精，尤以篆书造诣最为深厚。他将隶书的笔法融入到小篆的书写中，使得篆书突破了铁线玉箸的藩篱，更具有书写感和灵动性，开创了清篆的先河。《千字文》就是他的代表作之一，用笔精湛老辣，结体别具一格，是小篆作品中难得的精品，也适合初学者临摹学习。
初写时，这位书友是从临帖开始练习的。不过期间遇到了不少的困难，无论笔势还是结体，都差强人意，我们看下图就是他刚开始写的时候的习作，可以看到中锋线条还不够稳定，结体也有不少问题。
当然学习新帖总有个从陌生到熟悉，从紧张到放松的过程，不过仅靠重复练习来提升水平，进度会比较慢，写着写着也容易失去信心和动力。
在笔者的建议下，这位书友先暂停临帖的方式，改用描红来练习了三个月。其实描红就是我们经常提到的临摹中的“摹”，“临”才是对着字帖在空白纸上书写，只是还有很多人分不清楚。而且按照学习的次第，应该是先摹而后临。
在描红的过程中，这位书友解决了两个问题：一是中锋书写的稳定性，因为可以照着范字描写，可以更专注于小篆逆入涩行紧收的运笔方式，不至于担心把笔画写歪写变形，所以练习起来更专注，更有效率。二是不知不觉之间，对字形结构的把握也提升了，偶尔在空白纸上写两笔，字也更加端正工整了。
在书法入门阶段，每个人都要先经历“入形”的阶段，从笔法和结构上把握每个字的细节和整体，而描红可以帮助你更迅速更简单地完成这个阶段的练习，效果还很明显。
接下来再重新开始临帖，用笔的稳定性和结体的准确性已经大为提升，这时候的练习要点，已经转变为追求临帖过程中的书写感，让笔画线条的质量更高，更有力度和弹性，书写更有节奏感。
邓石如小篆千字文描红字帖
这段时间的练习基本上是水磨工夫，笔者建议这位书友用兼毫和羊毫交替练习。体会不同弹性的笔毫，书写时对用锋的变化以及提按调锋运用的不同之处，以强化控笔能力。
到此，以上就是小编对于邓石如小篆字体下载的问题就介绍到这了，希望介绍关于邓石如小篆字体下载的2点解答对大家有用。