大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于重行楷书法字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍重行楷书法字体的解答，让我们一起看看吧。
行楷的虚笔画怎么写出来的？
我从硬笔行楷的角度来探讨一下。
行楷相较于行书而言，字形结构更完整清晰，辨识度更高。行楷相较于楷书而言，笔画轻盈灵动不必追求严整，可快速书写。有此两样优点，行楷在实际中往往更受欢迎。
因为快速书写的需要，在笔画和笔画之间，经常会连带出一些细的“牵丝”，这些牵丝不是字体本身所固有的笔画，故可称其为“虚笔画”，如上图中“的”字，左右两部分中间的细的线段，就是虚笔画。
这种虚笔画，是出现在上一个笔画的收笔和下一个笔画的起笔之间，是在书写过程中，由于笔尖的快速移动，而在纸面轻轻划过所留下的痕迹。
虚笔画的整体特点，一是要细，二是要顺畅自然。如果写粗了，在视觉上就可能会喧宾夺主，分不清主次，不知哪个是实笔画，哪个是虚笔画，影响字的辨识。因其是出现在一个笔画的收笔和下一个笔画的起笔之间，故虚笔画要自然流畅，要有很好的视觉呼应效果，不能生硬。
“轻重”怎么控制？写实笔画时，力度整体要适当偏重一些，不能写得太细，经常要“按”着笔写，要“粗”。写虚笔画时，原则上运笔的力度要轻，要“提”着笔写，要写“细”。提按的控笔能力需要多练习。另外，写硬笔行楷，纸下垫的垫不能太硬，要适当带点弹性，这样才更容易写出粗细变化。
“缓急”怎么控制？写实笔画时，有时要慢，比如写竖弯钩、捺画、横折折折钩等一些带明显弯度的笔画。有时要快，比如写提画、短撇、短横等。就是说，实笔画要根据情况，有的写快些，有的要写慢些。但是，虚笔画写的时候，原则上是要快的。写慢了，牵丝可能就没法保持细和顺畅自然的特点，会显得生硬、做作。
启功先生说，楷书如行，行书如楷。行楷的字体结构，大致等同于楷书。写字讲求意在笔先，行楷来源于楷书，只有对楷书的结构有精准的把握，下笔写行楷时才能很好地展现，才可以快速书写，把字形写正，牵丝写得更顺畅自然。
牵丝的使用，不是多多益善，而要适可而止。更多的时候，讲究的是笔断意连。牵丝使用得当，会增加颜值，使字看起来更生动活泼，但如果每个相连的笔画之间都用牵丝相连，就适得其反了。那怎么来把握牵丝的“度”？这里面其实有个约定俗成的问题。比如上图中“笔”字的竹字头，左右两部分之间，可以用牵丝自然连带。这是约定俗成的写法，不会影响字的辨识度。这些技巧，要从名家字帖中找寻答案。掌握一些常用的笔画部件的连带写法很有必要。闭门造车，自己“独创”某种写法，是不可取的。
综合以上，简言之，要想写好“虚笔画”，要领是：
虚与实相对。汉字书法，每一单字中对笔画的处理皆有轻重缓急，同理，通篇之中对每个区位部分的处理亦然，比如王铎的“涨墨之法”，此翁之意不在墨，仍在用笔的虚实。
对单字点画的处理的轻重缓急上，重为实、轻为虚，急为虚缓为实，其意就在一个“取其变而造其势”。故此，书法之中，无字不有虚实，篆隶楷草行各书体皆有虚笔。
行楷的虚笔亦同此理，行楷或者行书线条形貌的一大特点，不仅有行笔态势上的笔断意连，还有形貌上有迹的牵丝。牵丝多系轻急之笔，因此，也泛属于虚笔。
行楷虚实的书写，重在循意取势的技巧。通过用笔提按以及行笔节奏的变化，区分笔画线条的重与轻、缓与疾。书写虚笔时，提笔上抬，以减少按笔的力量；指紧而腕松，使线条尽取灵活轻巧；邻笔写邻字之间，因循运笔的惯性，使提笔从有及无、由无到有，使驭笔经行的力量，自然在纸面体现痕迹。
浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
到此，以上就是小编对于重行楷书法字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于重行楷书法字体的1点解答对大家有用。