大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字从字体怎么写的问题，于是小编就整理了2个相关介绍草书字从字体怎么写的解答，让我们一起看看吧。
“笔断意连”，孙过庭在草书《书谱》中，如何巧妙处理？
“笔断意连"，是书法书写中常用的一种书写技法，在楷书行书草书最为普遍存在的现象。孙过庭在《书谱》里把“笔断意连”视为顺其自然地书写技法，但在书法遵循的规律和书法法度之内范畴，符合用笔之道之内，比如：乃字，宗字，善字，横字等，都是笔断意连之意。
清代刘熙载说：“草书尤重筋节，若笔无转换，一直滞下，则筋节亡矣。虽气脉雅尚绵亘，然总须使前笔有结，后笔有起，明续暗断，斯非浪作。”就是说，看起来笔笔连续，却又是笔笔断开，这样才不是草率的作品。
孙过庭的草书流畅婉转中极富变化，他临摹“二王”的字体，但是又加入了自己的体会创新，他笔法起笔干净利索，可以说笔端或轻如蝉翼，或重若崩云，刚中显柔，柔中寓刚，飞动轻继，意趣盎然。《书谱》的确是学习草书的好贴。
孙过庭自己在《书谱》中说到：“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼，导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉；同自然之妙有，非力运之能成；信可谓智巧兼优，心手双畅；翰不虚动，下必有由。画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”
大意就是：每逢观看书法作品中悬针垂露般的奇异笔法，雷声滚滚、高峰坠石般的奇特结构，鸿雁翱翔、野兽骇窜的姿势，鸾凤飞舞、龙蛇惊走的动态，陡绝的河岸、倾秃山峰的气势，面临险境、凭据枯木般的形状，有的像乱云一样厚重，有的像蝉翼一样轻巧。行笔如泉水喷注，顿笔如泰山安然。笔画纤巧像新月岀现在天空，结构疏密像群星分布在银河。
这种神奇奥妙同大自然一样变化万千，不是人力的运作所能够达成的。确实可以说是智慧与技巧的巧妙结合，得心应手，心与手和谐通畅。用笔不可盲目，下笔必定要有缘由：一画之中，有起有伏，变化微妙；一点之内，衄锋挫锋，区别分明。
笔断意连，就是笔画之间虽然没有实际连接在一块，但是笔势之间仍然是连通的，跟我们现在所说的“呼应衔接”有着异曲同工之妙。表现在笔法上，就是笔离纸之后，笔在空中并没有停歇，在空中蓄势，顺势又落纸写下一笔。如《书谱》中的以下诸字：
提画和接下来的短竖之间
三个点画之间相互呼应
最后两笔，一笔回带，然后笔在空中划过，之后入纸写曲平捺。
想学习书法，刚开始应该练习哪个字体？
想学习书法，刚开始应该练习哪个字体？
我们现代的书法，从六七十年代开始起，就被“书体”所误导。把古人的学方法变成了学书体。以至于今天的书法写像被骂书奴、字匠，写不像挨骂江湖体，丑书。左右都不是！
书体，有篆隶楷行草，五种书体。我们现在的认识是欧体、颜体、柳体、赵体。以人的姓氏来命名书体，这本身就是一个错误。以某人的书法来讲，是他的用笔体系所代表的书法风格，只是书法风格中的一个流派。比如说，欧阳询书法风格，是包括了他的楷行隶草篆在内的。指的是他的用笔区别于其它人的用笔。
用笔，是笔法的组合。笔法是单一的运笔动作，它是不能完成完整的笔画书写的。一个笔画需要多个笔法的组合才能完成。笔法组合的不同，就形成了不同的书法风格流派。在我的专栏《从楷书迈向行书的密钥》和《小楷精品灵飞经》中，有专门的笔法视频示范教程。学习书法，就要从笔法开始。
笔法并不分欧颜柳赵还是楷行隶草篆。全部都一样。笔法学会了，剩下的就是组合的问题。你喜欢颜真卿的书法风格，就以他的字帖进行临摹学习，喜欢欧阳询的书法风格，就以欧阳询的字帖进行学习，赵孟頫、柳公权等等。你有了笔法的基础，临帖时才知道下笔的方法。如果我们一点笔法基础都没有就开始临帖，笔从何下都不知道，长期的在错误的方法上学习，结果，错误越练越巩固，最后成了习惯，想纠正比初学还难。
我们的学习方法是完整的学习楷书、行书、草书的一体化系统。和现在的楷书写的很好却不知道行书、草书的写法完全不一样。因为我们教给大家的是笔法而不是书体。笔法学习很轻松，它可以自由的任意组合。而字体的学习是有尽的。最多能够达到相似。而每个古代书法家的作品都有不同。一是他们各个时期的书写，另一个是刻工的手艺不同。好不容易模仿像了《九成宫》，面对欧阳询另外的《皇甫君碑》，体势又不同了。写来写去都是在模仿，很难形成自己的风格。遇上心浮气躁的人，一心想着创新，把学到的一点点家底全部抛弃，狂怪狰狞的书风由此而生。
书体临摹，只是我们用来借助于学规矩的手段而非目标。先学会笔法，继而临帖学习结构，进而形成自己的书写风格。秩序不能颠倒。很多学习者就是连笔都还没拿稳，就去追求风格，岂不谬哉！
我练了十三年。家里有一大堆字帖，真草隶篆都有。刚开始学，我觉得喜欢最重要。你喜欢这个字体，才会有兴趣练下去。千万不要朝三暮四，写两天换一本。是什么字体真的不重要，重要的是坚持。
大多数情况下先从楷书入手。一是掌握每一个字的间架结构成。二是磨炼脾性，练就不急不躁的心态。三是熟悉笔、墨、纸三者的性质。如纸:什么质地、产地、尺幅……。尤其是第二条最重要！没有好心态，学什么也不成呵！
对于完全没有书法基础的人，个人建议从隶书入手比较好。不建议初学者从正楷入手，这里说的正楷是指唐朝及以后的楷书，尤其是柳公权、颜真卿、欧阳询等。如果不是特别有兴趣，也不建议学习篆书。对于非专业的业余爱好者来说，比较好的学习顺序应该是隶书、魏晋小楷、行书。如果天赋比较高，也可以从魏晋小楷入手，然后直接到行书，最后能写一手漂亮的行书就功成圆满了。
很多小孩子从正楷大字入门，其实是错误的。这个传统应该是从清朝传下来的。那个时候有意考取功名的小孩子都是悬腕提笔，每天必练好几个时辰的大字。但是现在时过境迁，毛笔字已经不再是升学考试的必备利器了，而是变成了个人的兴趣爱好。所以我们学书法的目的变了，方法也得变。
很多人一直有个错误的认识，以为正楷是基本功，写好正楷才能写好行书。然而事实并非如此，正楷其实是高级功夫，而不是基础功夫。正楷是中国书法发展到高级阶段才出现的，对中国汉字的定型有着极其重要的意义，对书法家运用毛笔以及字体结构的掌握有着极高的要求，不经过长期刻苦的训练是没有办法掌握的。而且正楷的笔法与行书的笔法以及结体并不一样，你写习惯了正楷，写行书的时候还得再改过来。
事实上，行书是在正楷之前就出现了。天下第一行书的王羲之所处的魏晋时期，正楷还没出现。但是魏晋时期小楷出现了，而且小楷的笔法与行书相通，是练习行书之前必练的基本功。
隶书对于初学者来说相对比较好掌握，也容易学得像。隶书的笔法没有那么丰富，基本上就是蚕头雁尾，起笔时回一下峰把头裹住不要露棱角就行了；收笔的时候慢慢收，不出峰就可以。隶书整体行笔平稳，起伏不大；结体特征明显，呈扁平状，相对也比较随意，没有楷书那么严谨。
对初学者来说学习隶书，最重要的有两点：一是抓住字体特征，把主笔画写好；二是笔笔送到，每一笔的起、行、收都做完整，不要仓促，要体会毛笔“咬住”纸的感觉。隶书有两本字帖适合初学者，《石门颂》和《曹全碑》，前者更粗放，后者更秀美。
到此，以上就是小编对于草书字从字体怎么写的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字从字体怎么写的2点解答对大家有用。