大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于柳公权行书字体结构的问题，于是小编就整理了5个相关介绍柳公权行书字体结构的解答，让我们一起看看吧。
柳公权的行书怎么样？
柳公权的楷书是中国书法史上的巅峰，行书肯定也错不了。唐朝的书法***们，无论是楷书行书草书，样样都精通。柳公权的《蒙诏帖》，是天下第六大行书。它既有王羲之的圆劲流美又有颜真卿的雄强豪迈。
请看全篇的章法。用墨方面有枯有润，书法的前半部线条丰腴，后半部线条刚劲。这样看来，整部书法作品就有了节奏感。整篇作品看来，字字紧密，气势连贯，密不透风。字体的欹侧不太明显，说明柳公心态平和。
柳公的行书作品少之又少。但是能留下这部精品，已经是不易了。
柳体楷书，可谓是钢筋铁骨。
柳公权的楷书的光芒遮盖了其在行书方面的成就，其实凡成大家者，都是行书楷书甚至草书都极其优异的如二王、颜真卿、黄庭坚、赵孟頫等，因为在笔法上行、楷、草都是一脉相承，不能割裂开来说的。柳公权的楷书的起笔、运笔、收笔虽然复杂多变，方圆转合，但没有一笔不是对行书笔法的楷体演绎，形成一种鲜明的个人风格。今人容易将楷书和行书割裂甚至对立起来，只写楷或只写行草都会流与肤浅甚至俗流，例如所谓二田，涉行草浅弊，其楷亦有形无神韵，毒害颇深！
以行书笔意书写楷书的是柳公权吗？
以行书笔意书写楷书的是赵孟頫，不是柳公权。柳公权是唐楷的集大成者，其楷书以骨力见长，与颜真卿的楷书，合称为“颜筋柳骨”，是“唐尚法”的代表。元代赵孟頫以行书笔意书写楷书，提高了楷书的书写速度，并解决了唐楷容易把字写呆版的现象，形成了以甜美为特征的赵楷。
柳体书法很难学吗？
柳体书法很难学吗？我觉得每一个唐代的楷书写好都不容易，都需要下很大的功夫，它的难是相对来说的，我觉得相对于颜体来说它的用笔可能会复杂一点，相对于欧体的结构，它又简单一点，但是对于柳体的争议，并不仅仅在于它的简单和难。
为什么柳体饱受争议？
90年代由于启功先生非常喜欢柳体书法，在书法界兴起了一股学习流体书法的风气，出了一批学习柳体的高手，但是紧接着颜真卿的楷书和欧阳询的楷书成了主流和时尚，尤其是欧体楷书，有数不清的爱好者在学习，之所以大家不学柳公权的楷书，和书法界的一个说法有很大的关系。
这个说法认为，柳公权的楷书并不适合初学者学习，因为它的笔画和结构太复杂，容易把字写死，不利于以后的继续学习，也就是说不好向行书和草书转化。
这个说法并不是一部分人的声音，很多书法老师都这么认为。我的书法启蒙老师虽然也持有这种观点，但是由于他非常喜欢柳体，我们初学书法的时候几个师兄弟也都选择了柳体，事实上并没有出现传说中的这种情况。
虽然练习了两年柳体以后，在向行书的转化过程中也遇到了很大的阻力，不过随着练习数量的增加，这种阻力变得越来越小，到了后来甚至深刻的感觉到学习柳体带来的好处，那就是能够很快理解别的书体的用笔，对于结构也能把握的很好，实际上，学习柳体为我以后的书法学习奠定了很好的基础。现在想想，是很感谢启蒙老师当初的决定的。
所以我觉得：
初学书法选择书体，难易并不是首要考虑的问题，每一种书体学好都很难，就看能不能坚持去学习和研究，练习的多了都不难。
建议：
如果学习柳公权楷书的话，到了后期想要转型，或者想学习其它字体，可以先练习一段时间的魏碑过度一下，比如《张猛龙碑》或者《张黑女墓志》，这是我个人的经验。
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谢邀，我是大成，我爱国学。
事实上无论什么体，书法这门艺术就没有捷径，跑不掉的死功夫、苦功夫。
我们来厘清三个问题：
1、为什么有人说学柳无大家。基本上可以肯定的是，说这话的对中国书法史了解是不够通透的，视野也比较窄。事实上学柳的大家比比皆是。羲之之后以书法技术而言不弱于羲之的第一名就是米芾，这老米就是学过柳体的。宋四家中的黄庭坚那种柔韧的长笔如万军中来去自如的一把长矛（苏东坡说他是死蛇挂树），其笔力和出锋的方式明显是脱胎于柳体。赵孟頫也学过柳，八大山人学过柳启功学过柳……还需要再列吗？
2、楷四家当中，声望最高是颜，影响后学最大是欧，笔法技术性最强的确是柳，这一点毋庸置疑。相对而言，写颜需腰力肩力，写欧需指力，写柳需臂力腕力尤其是腕力。所以的确有人说临柳很累人。但是话说回来，柳学过了，再学别的，真的不累，这是功夫。本人就是柳体开蒙的，所以还真从来没觉得临池是一件苦力活儿。柳体两大特点：点画的韧劲儿、起笔的揉锋、调锋、回锋技术。对的，你没看错，落笔就是三项很考功夫的技术要玩得转。学柳，功夫就在这里。
3、柳体不喜用粗笔去构建稳当的结体，但好的楷书最起码要稳当。怎么办？柳老师的方法是结体匀整、笔画穿插精确到毫米。差一点点字的重心可能就要倾覆。难吧？的确难，但这也是功夫，听说过学了功夫走天下的话吧?
这里需要说明的是，以上评论只针对柳体的中大楷，他的行草篆（你没看错，他很的有篆书作品存世）和小楷除外，这是另一个话题，不展开了。
1、笔画要像，非常像！相比神策军，玄秘塔的骨力不够充沛，有些媚，但正因如此，先把其笔画学来再说，再找神策军深研结体。3年下来，柳体就差不多了。
2、临帖法不用单字突破，就不停地写，一通接一通，领会其中的味道。学柳体很容易转向其他风格，而且柳的骨子里的东西会遗留下来但不外显（这应该也是很多人看不出别人学柳的原因之一）。所以沉进去不会有任何后遗症，只会增长内力。
我是一开始就学桝体的。开始总是难写好。经过常练习，及一些老师的点拨，现在多少找到了兴趣。柳体练多了，就会有一定的笔力。而笔力是柳体的基础。我发一幅临习的玄秘塔作业，供各位爱好者批评，切磋。临的不好，如污方家法眼，敬请原谅。
很多书法家认为，柳体与欧、颜相比，难度更大于后者。
柳字自欧体、颜体中来，是最完美的字体，其境界远非后世初学者所能企及。许多柳体爱好者望而兴叹，不少人充其量仅仅接触到柳字特有的基本笔画特征之皮毛，或者可以说，只学习了柳字笔画中最不好掌握的写法中被夸大了的特征，而不知其笔画特征之所由之路，该如何走法。有点绕，哈哈。
在面对柳字时，有些人直接落荒而逃，有些人将本已夸张的笔画形状，再加以过度夸张、变形，而最终，连柳字的结字规律还没接触到，便不了了之。
我认为，初学柳体，务必要有充分的思想准备，最好的途径，是先尝试写一写欧字和颜字，得其基本要领后，再临习柳体，应该是一种捷径。
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书法爱好者与您交流，柳体瘦劲，中宫收紧，开始难学，进步慢，但其实学其他书体也是一样的，都不容易，我认为，柳体是最美的楷书。
柳体书法作为四大楷书的代表，端庄秀丽，精到工整，骨气磅礴，力能扛鼎，“颜筋柳骨"便是后人对其评赞。柳体字，结体端庄，笔力峻拔，短横粗壮，长横瘦劲，撇画锐利，捺画粗重，用笔干净利落，引筋入骨，寓厚清刚，这对书法练习者要求较高，但也不必畏惧，选好柳体范本《玄秘塔》或《神策军》，
用心对临，循序渐进，持之以恒，慢慢把握柳体，把柳字写好。练习柳字，还能陶治人的情操，形成人的气质，柳公权心正笔正誉为千古佳话，字如其人，学柳如同学做铮铮铁骨之人。
学柳无大家，我不同意这个观点，查资料便可证实，米芾，赵孟頫，文征明，董其昌，林散之都受益柳体用笔之道，尤其是当代书法大家启功受柳影响更大，“晚年竞爱诚悬芳"表达出启功对柳体的崇高评价。
我也自学写柳体，一写二十年，有坚持，有断续，有喜悦有无奈，现在把它当成了生活的一部分，与你说我现在学柳的真实现状，学柳后转学行书真放不开，我找了许多帖临写，包招兰亭，最后从学智永千字文上找到点感觉，现在静心下来写楷书。
学书法难，学柳体难，但难中有乐，难中得乐更乐。个人意见，供参考。
学习柳公权的帖后，行书学什么体好上手？
柳体作为入门训练，是个不错的选择。但是千万别恋战，不然楷书写不好，行书又不好改了。因为单纯地写一种书体，没有别的书体的营养，是写不好的。向行书转变也是一个系统学习的过程，即使告诉你选某个贴他也不能一下解决这个问题。是要根据你书写过程中出现的问题，需要不断调整你的学习方向。书法没那么简单，有一本字帖一支毛笔就能写好字。古时候写字都是有传承的才能写好！当然现在资讯发达，各种培训机构众多，可是鱼龙混珠老师的水平有限，学久了养成习气还很难改变，浪费了时间走了弯路。
我是一名书法初学者，准备学习柳体，请朋友们推荐几本柳体的好字帖
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柳体字帖无外乎《神策军碑》和《玄秘塔》，二者相近，玄秘塔清晰完好，但[_a***_]瘦硬，练习中容易造成过于骨感、剑拔弩张；神策军字形比玄秘塔略丰腴大气，本人认为更适合初学，但可惜残损较多，实在是不可兼得。当今练柳体的不多，写得好的更少，网上有一段北京书协张书范的视频示范，可以参考。辅导材料也没啥特别好推荐的，市面上的大致类似。写柳体很难，柳体字已经是晚唐楷书的收官之作，甚至可以说是中国书法史上楷书的收官之作（柳公权之后，不再有划时代的楷书大家），已经发展到极致，高度形式化，甚至是僵化了，所以柳体的点划结构章法难有丝毫改变，稍改就不是柳体，这增加了初学者的难度。如果对柳体非常喜爱，也不是不可学，但要用最大的毅力“打进去”，还要以最大的勇气“打出来”。学书过程中可能会有“越学越差”的阶段，不要气馁，这是自己眼力提高的表现，正所谓“眼高手低”与“手高眼低”交互进行的过程。想要练好字，建议使用类似书法三宝这样的练字工具，进步会很快。记住柳公权的一句话——“心正则笔正”，我想这就是练柳体时时应找到的感觉。
2016-01-16
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如果你之前学的是柳体楷书，现在想学行书，我遗憾的告诉你：柳楷的笔法、字法与行书不兼容。为什么？我亲身经历过的坎儿！
当今书法界，有一个怪象，很多人瞧不起赵孟頫，说他的书法太俗……我可以不客气的说：凡是认为赵体不好的人，说明不懂书法！所谓初学者不能学赵孟頫等等奇谈怪论，都是胡说八道！
剪短截说吧，初学行书，选择赵孟頫的行楷或行书作为入门的密钥，是明智的作法，千万不能直接练〈圣教序〉……不信拉倒。
另外，有必要说一下，想学到书法真功夫，掌握传统书写技法，非得练一练毛笔小楷不可。小楷即是楷法之源，也是向行书过渡的一个重要的桥梁和枢纽。试想，王羲之、宗高宗、赵孟頫、文徵明、成亲王……他们的行书为什么雅俗共赏？原因就是：精熟毛笔小楷。
为什么当代人写不出古帖的神***韵味？因为他们起步入门的时候，不练小楷，而直接练***大楷，比如，欧楷、柳楷，原帖字体大小2~3厘米，可是，很多初学者都是不按原大练习，全都是放大几倍临摹……等于把原帖技法精要笔法动作给篡改了！所以，有形无神，而且写不了行书。
我认为，小楷是手写体规范字，突出的标志性特点是：书写性好，实用性强。初学者应该先练习书写，之后再研究书法……写字都不行，还谈什么书法？
以上是我的一点建议，仅仅供参考。
书写技法、训练方法是永恒的主题，书法实验尤为重要，凡事不要凭空想象
想了解更多的练字方法问题，请关注我，翻阅之前在〈今日头条〉上发布的文章。我的〈抖音〉、〈火山〉、〈西瓜〉里面有小***，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!
楷书过渡到行书，无论之前学得什么楷书帖，大多数主要的路子还是会选择《怀仁集王圣教序》，
因为自古学行书,一般都把《王圣教》作为学习的第一步。从中可以借鉴到一些正宗良好的行书法度。以之为基础,再学其他,有利于书艺提高。
《集王圣教序》艺术特色可以概括为:用笔清劲,点画多姿,体态妍美,骨力内涵。
本帖的可贵之处,是基本上保持了大王行书的韵致和风格:点画骨力劲健,起落转侧,如断金切玉,干净明丽;结体则似欹反正,若断还连,疏处不觉空阔,密处间不容光。
而且此行书兼容并包了楷书的笔法,端正平实,又具有娴熟的行草书笔势。除了点画精到,结构多变之外,最大的特点在于:没有过与不及的习气。
所以学行书,先从《集王圣教序》入手,领会掌握其间架结构和点画骨力。同时,最好多读《兰亭序》帖,可以领悟王书笔法的细***化。这样学行书,不会走错弯路。
另外，大多数人比较欣赏王铎书法，感到大气磅礴，笔走龙蛇，看得人酣畅淋漓，用笔或方或圆，折笔顿挫有力，结字奇崛险茂而不失法度，于秀逸婉转中透出刚健豪迈、苍郁雄畅之气。
于是，许多人楷书功底有一定基础后，就直接上手王铎行草书，这也不是不可以，然而你如果有柳公权楷书的基础。那么先临《圣教序》。更有得天独厚的优势，因为王铎楷书有很多柳公权笔法，如下图。
我是学柳公权的楷书，说一下我自己的经验吧！
因为柳楷需要强劲的笔力，而且柳楷也是那种棱角与筋骨强的书体。因此，我选择的行书是王羲之，我是从《圣教序》开始学起。
可是《圣教序》很难入手，我又转学赵孟頫的《胆巴碑》，学习赵孟頫的《胆巴碑》一段时间后，我又重新学习《圣教序》，感觉上比开始就学《圣教序》强得太多了，我现在一直在临《圣教序》。
个人感觉很好，希望能对你有所帮助！
有人说柳公权楷书妙绝古今，行草水平如何呢？
柳公权才情都用到楷书上去了，行草实不及楷。其实能有楷书传世就非常不错了，不必五体皆能。我猜王羲之必定能写篆、隶，不见传世只怕是他没兴趣写篆、隶而已。米芾也是独沽一味，行书打天下！
柳公权29岁考中进士，开始做官，给太子当老师。那时候唐朝已经过了***盛世和贞观之治，也就是好日子已经过完了，后面皇帝上任如走马灯，最短的唐敬宗李湛只干了三年，18岁就死了。柳公权搞书法长寿，活了88岁，七朝元老。
柳公权是文官，天天围着皇帝转，跟笔墨打交道，书法当然是一流的。他又很钻研，遍观唐代前辈们的法书，吸取了颜真卿、欧阳询的长处，溶汇贯通，树立了自家风格“柳体”，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”之称，影响延续到现在。
得书道真传，加之环境好，学问深，眼界高，柳氏的行草书自然不会差，只是世人尊其楷书，而掩其行草。但书史记载有《十六日帖》、《伏审帖》、《辱向帖》等，另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》传世，深得晋人风神气韵，都是镇馆级之作，其中《蒙诏帖》声名最隆，内容是一封信，告诉对方自己年老体衰，能力有限，虽然有个闲官职位，可也不能为别人办什么大事，还请谅解自己的难处吧。
此帖书法欹侧多姿，险绝有致，不拘常规，放浪形骸，极少唐朝森严法度的束缚，笔墨酣畅，磅礴痛快，意象恢宏，有一种吞吐大荒的气派。因是私人书信，不需要端着***，可以放开来写，情感得以真挚流露。真正好的作品都是这样产生的，所以后人打分很高，评为传世十大行书之列。
到此，以上就是小编对于柳公权行书字体结构的问题就介绍到这了，希望介绍关于柳公权行书字体结构的5点解答对大家有用。