大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书为什么字体要正的问题，于是小编就整理了4个相关介绍草书为什么字体要正的解答，让我们一起看看吧。
学习书法，为什么临摹的开始阶段一定要写精准？
首先要弄明白临摹贴究竟是学什么？字的整体结构很重要，只是临摹时的阶段重点。一个字的点画位置在一个字里不是固定不变的，但又受到法度的约束，不能无限制的变化。若只注重学结构和外形，那么你就先学美术，去画。我认为临摹时要学的重点是笔法。因为，任何一个字的点画都可用不同的笔法来表达，只是写出的点画神韵不同罢了。这也是书者，终身所要追求的东西。所以，临摹字帖必须和原字一样（你是在学习，不是创作），精准；临摹的不一样，说明你的笔法不对，只有笔法对，字才能写一样。反复临摹，直至掌握所临摹字帖的全部笔法。再去博众家之长，丰富自己 笔法，只有融合众家笔法之长，形成自己的用笔特点，你就成功了。
很明显，精准临摹的目的，是深刻体会古人用笔技法精要，揣摩范本当中每一个细节，领悟字体笔法是什么，笔画形状怎么写出来的，字法特征表现手法如何……
因为，古人留给我们的字帖，只是一个个美妙绝伦的笔画与字形，并没有附加当时书写技法说明……所以，只有这样做，才能试图破解书法密码，找到通往艺术殿堂之路的入口……
传统临摹方法有十余种。恕我直言，凡是***用对临法的，都不是正确的基本功训练模式……只要是直接照着字帖硬性模仿，很难精准，而且训练周期非常长，尤其初学者不可取。
我个人感觉是这样的。您觉得我说的有道理，请您点个赞。谢谢支持!
感谢题主邀请！
初学书法当然最重要的就是临帖，临帖是我们学习书法的必要手段和途径，初学书法都是从临帖入手，临帖务求与原帖相像，这样才能在笔画，结体方面练好扎实的功底，不会走偏路。临帖高手都是临什么贴像什么帖，因为是学习阶段务求直达帖意，理解和融汇各个书家的笔法和笔意，这样才会博学众长。有的初学者在临帖时不管临什么贴都是毛毛糙糙，加人自己的笔法和习惯，这样即使临遍名帖也不会有很大的进步。临帖可以选从楷书入手。首先楷书比较练习的书写习惯。更容易在比较短的时间内把握字的结构形态。临帖分为空临、对临、背临、意临这几个阶段。初学者可以选一种书体和字帖进行临帖，要反复的临，坚持经常性，这样才能对笔法、结构充分的理解和掌握。一些不易掌握的笔画偏旁进行有针对的练习，一定以像直接目的，务求与原帖一致，也可以选择购买的临摹的帖，先摹帖再临帖，掌握好笔法结构以后，就可以背临，和意临了，总之学书法之路是一个长期的过程，没有任何投机取巧可言，必须付出艰辛和努力才会有所收获，只有坚持临池不辍才会有更大进步，在书法的道路上才会越走越远。
临摹书法，目的在求法度。不一定要形准，能做到气和质，意态接近就可以了。形准不代表自己能真正消化原帖。事实证明，历代***在临帖上也不尽形似，没留下一个跟原帖相形似的临本，但他们的创作水平，又是那些追求形似的所不能及的。赵孟頫的创作水平往往高于临本，褚遂良，王铎皆然。
学习书法时，临摹的目的是准确地学习、掌握古代书家的书法艺术技法和艺术风格。
既然要准确把握，那么完全再现就是必要的和必须的，尤其是临摹的开始阶段，这就要求要临得“精准”。
临摹的开始阶段，也就是学习书法艺术的开始阶段，正是刚开始了解、理解、掌握书法的笔法和结体的时候，这个阶段需要进的去，除了精准地临摹，没有其他的办法。
米字格，田字格，九宫格，为精准地临摹提供了方便，点画的位置，线条的粗细长短，都可以给出很好的参照。
只有能够精准地临摹，才能够最大程度地进得去帖，才能够最大程度地得到法帖的方方面面包括细节，找到笔法和结体的规律。
赵孟頫临兰亭序
只有进得去，才有资格谈“出得来”，才算入得了书法艺术的门。
本文由昭明书馆原创，图片来自公开资料。
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书法作品落款印章有什么讲究?用阳文还是阴文？
一、书法作品章有阴文（字为空白）和阳文（字为红色），印章的字体必须为篆体。落款一般用阴文印，如落款要盖两个印的话应是先阴后阳。
二、书画上的印章，主要分为三类：作者本人的印章；题跋人的印章；收藏、鉴赏人的印章。在这些所使用的印章中又分为三个方面：姓名、字号、斋馆、堂号印；闲文、吉语、警句印；收藏、鉴赏印。
三、姓名、字号印，一般盖在作者名字的下方或左右。斋馆、堂号印，一般盖在款字的四周或款字的下方，也有用作迎首，盖在右上角。闲文、吉语、警句印，一般盖在书画的左右下角，作为押角，也有用作迎首。收藏、鉴赏印，一般盖在书画的左右下角空处，或无碍书画作品本身的空白处，也可以盖在书画以外的装裱上。
四、姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的，也有分开的。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。
五、古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则贻笑大方。现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。”
书法作品落款印章有什么讲究?用阳文还是阴文？
一、书法作品章有阴文（字为空白）和阳文（字为红色），印章的字体必须为篆体。落款一般用阴文印，如落款要盖两个印的话应是先阴后阳。
二、书画上的印章，主要分为三类：作者本人的印章；题跋人的印章；收藏、鉴赏人的印章。在这些所使用的印章中又分为三个方面：姓名、字号、斋馆、堂号印；闲文、吉语、警句印；收藏、鉴赏印。
三、姓名、字号印，一般盖在作者名字的下方或左右。斋馆、堂号印，一般盖在款字的四周或款字的下方，也有用作迎首，盖在右上角。闲文、吉语、警句印，一般盖在书画的左右下角，作为押角，也有用作迎首。收藏、鉴赏印，一般盖在书画的左右下角空处，或无碍书画作品本身的空白处，也可以盖在书画以外的装裱上。
四、姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的，也有分开的。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。
五、古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则贻笑大方。现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。”
我们现在使用简化字，为什么书法一定要用繁体？你怎么看？
一般来说，书法作品都是繁体字的，尤其是毛笔书法。中国书法源远流长，在古代，繁体字是通用字，而简体字是新中国建国之后才推广的。我们要学习书法，必须临帖、入古，才能得其精髓。毕竟，繁体字比简体字具有更丰富的内含。
但现在越来越多人在书法作品中使用简体字，以硬笔书法最为常见。
究竟在书法作品中能不能使用简体字？不外乎个人喜好罢了！最主要就是繁简要统一，简体字的书法作品不能出现繁体字，繁体字的书法作品不能出现简体字，否则就贻笑大方了！
简化字的使用功能主要是信息传播，当然是越简便快捷越好，简体字正符合。而书法主要的特点就是美观，自然是越复杂、越深奥、越多的变化才会产生越多的美感呀？这是我个人的理解！😄
书法没有一定要用繁体字，之所以在书法作品中大家喜欢用繁体字，这是因为学习书法的时候，大家选择的教材都是古代碑帖，古代碑帖中都是繁体字，大家都习惯了繁体字的书写，所以在创作作品时，大多数人选择了繁体字。不是一定要用繁体字。
书法学习的周期十分漫长。从开始到能创作出合格的作品，至少十年。在这漫长的学习过程中形成的对书法字形体态的审美观，非常牢固。字的肥胖长短深深的扎根在心里。就好比大家对颜色的偏爱，对人体的审美观一样。谁也没有规定必须喜欢什么颜色，谁也没有规定人体美的[_a***_]。大家都可以按自己的审美去选择自己喜欢的类型。
有人认为书法作品中的繁体字笔画合理，书写出来比较好看。其实并非如此。真正的新创造的简化字并不多。大部分的简化字实际上古代就有。简化字***用的主要是以同音的方式，把许多同音而意不同的字，以一个笔画少的字代替。所以我们现代汉语多意字非常多。以至于很多想卖弄的人闹出笑话。比如：“后”与“後”第一个是后宫，皇后。第二个是前后，后来，后面。这两个字自古就有。再如：“發”与”髪”，發为发现，发展，开发。髪为毛发。简化后的字是以發的草书统一为一个发。
在古代书法作品中，使用简化字的情况很多。大家不要觉得简化字是今天才有的。学习书法的朋友，如果临帖专注于一本，可能对这方面的了解会有局限性。如果广泛的接触到古代书法作品，就会知道所谓的简化字，并不是完全是今天所独创。
到此，以上就是小编对于草书为什么字体要正的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书为什么字体要正的4点解答对大家有用。