大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于钢笔行书的字体结构的问题,于是小编就整理了2个相关介绍钢笔行书的字体结构的解答,让我们一起看看吧。
硬笔行笔大小如何错落有致?
谢谢朋友的邀请。单字的大小错落会赋予作品更多的灵性与动感。比如一幅行书,如果全篇单字都是一样大,“卷面”虽然整齐漂亮,艺术美感肯定会大打折扣,会让人觉得机械呆板。
古人写字的大小错落,是在频繁的书写实践中逐渐形成的,主要原因是考虑到“齐头”、毎列均长的需要,对个别字大小作出适当调整;针对汉字本身点画结构的疏密简繁,总结出“小大之法”,比如稀疏的点画写粗写实,浓密的点画写轻写细。
这两条规则与方法至今仍旧管用。汉字是方块字,整体追求视感与力量的平衡,适当的对文章中的某些字作出大小变化处理,使其形成错落有致的情态,则又可增加其“平衡”之中的动感元素,更加拓展书法艺术美的内涵。在章法行气的考虑上,要有全局的观念,在运笔过程中,则主要依据单字本身的结构与全行全篇的占位安排,通过增减提按力量、张驰指腕幅度来灵活调整。
特别需要强调的一点是,“小大之法”贵在自然,千万不要“刻意”为之。为了追求形式上的大小反差,刻意对一些单字作出夸张的变化,那样无异于“画蛇添足”。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
硬笔行书的书写,既不能过于整齐划一、大小一致,也不能有意大小错落、刻意突兀,贵在自然中体现变化。
大小错落是体现书法节奏变化的一种方式,由于书写工具不同,硬笔不能象毛笔那样,通过轻重来调节笔画的粗细,进而表现汉形的大小变化,因而,硬笔书法需要通过其他途径来想办法。
比如,可以适当引入其他书体的写法。楷书或行楷对笔画交待比较清楚,因而字形会略显大;而草书书写简洁,字形略显小。在行书创作时,可适当引入楷书和行书。
再比如,在书写一组字中,可让有一两个字的大小与其他字略有不同,以体现变化。但是,切不可突然变大或变小,那样就会显得刻意。
此外,在创造时,笔画较多的字不要写得太小,那样显得拥挤;反之,笔画较少的字也不要写得太大,那会让人感觉松散。总之,就是笔画多的要写得略大,笔画少的要写得略小,否则,就如同身材高大的人穿了一身紧身服,身材矮小的人穿了一身宽大的长袍。
行笔大小如何错若有致。这种问法我不太明白,到底是什么意思?根据我个人的理解,是不是想问?硬笔行书的书写字体大小如何错落有致?或者说在书写硬笔字时,如何做到大小错落有致?其实这两个问题可以合并成一个问题。也就是说,在硬笔书法的书写过程当中,如何能做到字的大小错落有致?最简单的办法是:笔画多的字大点写,笔画少的字小点写。笔画多的字细点写,轻点写,这里指的是线条的粗细,做到这些基本能体现出错落有致。
壹庸途径,自告作答。
看了好几遍题主的问题,其实在作答时都没有完全琢磨透题主的问题,关于行笔大小,我只能说放置到汉字形态大小中做一解答。如有不妥,还请见谅。
1.首先,汉字形态大小是符合实际的,也是符合传统的,同时,也是在传统文化中继承下来的,从发现的最早的文字符号来看,也是大小有致的,包括结绳记事,大小也是非常重要的一个形态结构。汉字本不是四四方方的东西,也不是同大同小的东西。
2.随着汉字的丰富和发展,我们出现了四大文明之一的印刷,从此汉字呈现了四四方方,同大等小的效果,也让更多的人接触到了这样的东西,所以,很多人书写时也就写的大小一致,四四方方。这被归纳到了写字的范畴。
3.书法中的大小对比,主要是从篇幅布局的整体出发的,在既不违背传统,又符合协调,统一,自然的美学特征前提下完成表达的,大小是相互的,也是相对的。整体要达成统一,实现大中有小,小中有大的整体格局。
4.这种错落有致,一方面要学习古贴,在古贴中去掌握更多的古法,做到取法自然,另一个方面也要结合自己抒发美得方式,不可强求,也不可做作,达到搭配有致,行气自然流畅的目的就可以。
附图为壹庸拙笔。大家批评。
行笔大小错落有致应该是习惯,不应该是刻意,那才是书法理解上的认知。
当然,练书法难初期免会走上写字大小一致,整齐,干净的路数上!这是正常的写字思路!
因为书法本身就是一种控制笔墨的能力,而这种能力首先需要的是,你能把字控制得大小一致!你能把字控制得大小一致了,说明你控笔的能力过了初级关,然后呢!你就需要打破这种规矩了!因为这样写字太死板了,他刻意!用书法的语言说,就是状如算子!
你要学会随意,随文章,随心境去书写字的大小,你也要学会有放有收地恣肆笔墨,那才是你的字向书法转变的关键!
硬笔行书一般临哪一位书法家的字呢?
练习硬笔行书可以有两条路去选择:其一,以当代硬笔书法的一些名家出品的硬笔字帖为主,目的以实用性为主;其二,以古代传统书法名家的字帖为主,目的是以书法为方向发展。
硬笔书法各种字帖,名目繁多,对于一般以实用为目的的用途来说,谁的都可以,就看自己喜欢谁家的风格了。而且很多名家也都有传统书法的根底,他们的硬笔字帖也都是非常有法度的。下面列几个我比较欣赏的吧。
吴玉生,吴玉生的硬笔行楷是非常有名气的,而且好像他出的字帖也主要以硬笔行书为主。吴玉生曾从事多年书法教育工作,他的书法是毛笔、硬笔双修,多次获得全国各种硬笔书法大赛的一等奖、特等奖。他的硬笔行楷,代表了当今硬笔书法的最高水平。
田英章,田英章是当今著名书法家,一生几乎都在从事书法教育普及的工作,他的毛笔楷书最为有特点,被当代很多人亲切成为“田楷”,学生众多,各类出版物也可以说是最多的。田英章的行书连带、牵丝比较多,如果喜欢这种风格的话,可以学习他的字帖。
荆霄鹏,荆霄鹏是田英章的徒弟,特别是硬笔书法,可以说是青出于蓝而胜于蓝。目前市面上荆霄鹏的各类硬笔书法字帖也是非常多的,大家可以选择的范围也比较大。荆霄鹏也是软、硬笔双修,有着传统书法根底,他的硬笔行书相对于田英章来说,减少了一些牵丝萦带,显得简洁明快了很多。
以上这三位是当今书店里卖的比较好的三家,而且好评度也比较高。当然还有别的一些书家,例如:钱沛云、李放鸣、黄若舟、江鸟(沈鸿根)等等,都是名家,不过上述三家是目前各类字帖出版的较多的,也是比较容易买到的,大家可以自己选择。
传统书法流传下来的各种字帖非常多,但综合来说,适合硬笔书法来做字帖的话,我希望是:字帖比较多、字比较多、字迹比较小,最好是墨迹本,按照这种条件筛选的话,我这里着重推荐两个名家的:赵孟頫和文征明的字帖。
赵孟頫:赵孟頫是元代最著名的书法家了,他的书法被后世誉为“赵体”,他的楷书和欧阳询、颜真卿、柳公权一起被誉为“楷书四大家”,他的小楷也非常著名,如果想练楷书的话,也推荐学习赵孟頫的小楷,成就最高的还有就是他的行书。
因为元代离我们比较近,因此赵孟頫流传下来的各种字帖也很多,而且大多数都是小行书,有很多都是长篇大论的作品,因此字也比较多,几乎都是墨迹本,因此十分符合我们上述的条件。关键是他的行书婉转流丽,符合大众的一般审美,属于雅俗共赏的这种。
推荐他的行书作品有:《洛神赋》、《秋声赋》、《千字文》、《前后赤壁赋》、《秋兴赋》、《闲居赋》等等。
就翰墨书道近几十硬笔书法的关注,非常优秀的硬笔书法家还是非常多的,只不过他们都大多露面,都是认认真真做书法学问者如王正良、王德荣、杨剑、赵彦良、崔学路等等。除了吴玉生的硬笔行书外,翰墨书最喜欢的硬笔书法家不下十余位。比较起来更喜欢王正良和王德荣、杨剑的硬笔行书。不过后二位出版的字帖翰墨书道也没有见过,见的是硬笔书法作品,王正良的硬笔书法字帖有几本的。 喜欢他们的最大原因是恪守毛笔书法传统,又非常善于借助硬笔书法工具的特性创新硬笔书法的新书风或境界。
王正良的硬笔行书初看似乎是与二王为师法对象,自己的也称为王羲之的后裔,这个是没有什么争议的。实际上如果我们深入了解以下,就会发现,可以说欧颜柳赵等历史上的经典书法的影子都能够感受到,如《三国演义开篇词》作品,而且是用硬笔工具写具有毛笔书法意趣的作品。有人说王正良的硬笔书法越放大越美观耐看,的确如此。
【王德荣】王德荣的硬笔书法法度非常谨严,虽然和吴玉生的风格较近,但硬笔书法的意趣更浓厚,风格更是秀雅遒劲,意态紧密,生动有致。是学习硬笔行书的非常精彩的师法对象,可惜没有见过他的字帖。
【杨剑】最为知名的是篆书,其风格近吴昌硕,比吴昌硕多了一些儒雅气息少了些敦厚之风。硬笔书法有非常精彩。我们不妨欣赏一下下面的硬笔书法作品和他的毛笔书法作品,是不是法度森严而不失优雅和舒畅遒丽呢。
到此,以上就是小编对于钢笔行书的字体结构的问题就介绍到这了,希望介绍关于钢笔行书的字体结构的2点解答对大家有用。