大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于康字草书手写字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍康字草书手写字体的解答，让我们一起看看吧。
***康的书法水平怎么样？在中青年书法家中还有哪些和他的水平比较接近？
***康老师是当下践行传统的代言人，也是“二王”的铁杆粉丝。他很早就功成名就，是各类书法大赛的获奖专业户。传统功底扎实，笔法娴熟。这些都毋庸置疑，我们也可以从他自己的学书感言中窥见一斑：“学书三十余年，一路过来，摸爬滚打，须臾未曾离开古帖，不同时期总在与形形***的古人对话。面对一个个人物和他们的作品，从不喜欢到喜欢，很多时候需要调整自己的精神状态，打破很多自我局限的框架，这个历程，对自己既是实践能力、认知水平的提高过程，也是不断磨砺心性的过程。”
但是对于康老师来说，目前也到了一个瓶颈期，扎实的功底、娴熟的技巧、倒背如流的二王法帖，成就了目前***康，也有可能毁了未来的***康。因为***康老师的作品太熟了，稍不留意就有可能由熟变俗。走进传统需要信心和耐心，走出传统更需要胆量和勇气，甚至还需要天赋。不管传统多好，那也是古人的东西。
徘徊在十字路口的***康老师，我相信他也意识到自己的处境，从他去年新创作的一些作品中，我们可以发现他在有意识的求变，想跳出原有的藩篱，寻找一个适合自己的突破口。我记得陆俨少先生说过一句话：“四分读书，三分写字，三分画画”。这也许可以给***康老师一些启发。个人觉得康老师目前真正要做的事情是：少关心一点市场，多关注一下艺术，少卖一点作品，多读一点古书。当文化的积淀和修养达到足够的高度与深度的时候，目前的一切问题到时候都有可能迎刃而解。
在这点上，我比较佩服的是他的同龄人，著名书法家陈新亚老师，十几年来，陈新亚老师离开城市，隐居在大别山。过着过去文人的耕读生活。每天都要耕地种菜，还要练琴、画画、写文章，闲暇时间就认真练字。这种字里功夫字外求的学习方法，反而成就了他与众不同的“新亚体”。他山之石可以攻玉，希望能给到大家一些参考。
（前三幅图为陈新亚老师作品，后三幅图为***康老师作品）
陈老师是典型的学院派，主帖学的代表，在二王这条线深入骨髓研究，也是成绩斐然的书家。从其早年的作品来看，基础是非常扎实的，有了这样的前提，出古似乎是他这些年一直在突破的围墙。
泥古和出古，其实一念之间，以他的水平，立自己的风格应该不在话下，但似乎他的风格不是那么的标新立异，不太容易一下子看到某个作品，就知道，哦，这是陈老师的作品。这其实是挺烦恼的。
陈老师让我想起唐伯虎，他的字很好，但没有到大书家的阶段，没有董其昌，米芾，王铎这样明显艺术风格。没有在历史的阶段性中留下转折点的作用。
我等之辈没有资格去评论陈老师，就水平来讲，离他还差个***康，学习，天天写字，才是我辈该做的。
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***康的书法在当今中青年书家中可以说佼佼者，书法水平自然不必多说，他的书法取法二王，是传统帖派的忠实追随者。他的书法作品，用笔精熟、法度森严，是我国书法界学院派的典型代表人物之一，多次获得了中国书协主办的各种展览和比赛的最高奖项。
探讨***康的书法水平如何，不如来探讨他对书法的理解和追求。***康把自己定义为一个“坚定而刻苦的学古派”，这一点我非常欣赏，在如今物欲横流的时代，王镛、曾翔、王冬龄、邵岩等大出风头的时候，***康能沉淀下来坚定地学古，这一点非常不易。因此我们可以看到在他的书法作品上，透露出来的是书卷气、逸气，很耐看、值得品味。
***康对自己的学书过程曾经这样说：
“学书三十余年，一路过来，摸爬滚打，须臾未曾离开古帖，不同时期总在与形形***的古人对话。面对一个个人物和他们的作品，从不喜欢到喜欢，很多时候需要调整自己的精神状态，打破很多自我局限的框架，这个历程，对自己既是实践能力、认知水平的提高过程，也是不断磨砺心性的过程。”
他认为书法的学习过程不只是字内功夫，还有字外功夫，字外功夫就是人生的修炼，一个人只有经历过一些摸爬滚打，经历过一些磨难，才能对人生有更多地感悟，书法作品的内涵才能更加丰富。
当今书坛除了***康之外，还有翁志飞、陈海良、王义军等，还好在“丑书”横行的时候还有这么多人在坚守传统书法的继承。
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到此，以上就是小编对于康字草书手写字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于康字草书手写字体的1点解答对大家有用。