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在天下第一行书《兰亭序》中，王羲之是如何处理重复词组的？
兰亭序中的重复词组，只有“死生”二字。在书写时，也没有多少区别。
兰亭序中重复的词组就这一组。倒是重复的字有不少。“一”，“不”，“于”，“以”，“所”，等都有重复。而他写的“之”，是人们谈论的最多的。有人为他写的“之”，研究的比王羲之本人还要深入细致。对他写“之”的功夫，演绎出各种美妙的传说，并把这些事说的有鼻子有眼的拍摄成电视宣传片。这种虚幻的猜测臆造，对实际学习书法毫无帮助。
王羲之的书***夫，是长期的磨练而成的。他从小习字，七岁时能书。他写兰亭序时，是五十三岁。七岁到五十三岁，四十六年的时间大部分时间都用去练字。山阴的山间竹片木板，被他全部写满了字，而练习的纸更是反复书写。
能下足他下的功夫，虽不至于能取得和他一样的成就，但有一条：字写的一定不会差”。
古人写字，出于实用目的，所以应该不是故作安排或处理。
对于王羲之书法，为后人所津津乐道的是书圣王羲之传世名作《兰亭序》中20个“之”字，无一雷同。试想一下，《兰亭序》是王羲之所写序言草稿，而且是在三分醉意的状态下所写，绝不会故作安排。
还有就是王羲之传世尺牍书法中“羲之”二字，也各具面貌。尺牍是写给友人的书信，往往是言简意赅，信手而为，也不会是有意安排。
王羲之传世书法作品的变化确实有目共睹，但不是出于故作安排，而是个人才情所决定。这也是书圣之所以是书圣的原因。
20个“之”字不同面貌
王羲之的《兰亭序》，号称天下第一行书，里面有很多可研究挖掘的地方，对于重复字词的处理是其中一个方向。
二十个“之”字不重样。因为古代文言文没有标点符号，那么“之乎者也”这样的语气助词经常被充当标点符号使用，同时“之”字在古代汉语语法中不单单是语气助词那么简单，还经常充当代词、动词，可以说是古文中出现频率非常高的一个字。在《兰亭序》全文短短408个字里边，光“之”字就出现了20次，那么对于这20个同样出现的字，王羲之是怎样处理的呢？
变化可以说是艺术的生命，倘若千篇一律没有变化，也就没有生命力，王羲之不会犯这样的错误。首先我们看一下这20个“之”字的形态：
确实无一雷同，书圣就是如此厉害。
怎样做到的？
首先，行书介于楷书和草书之间。这个区间内就有无数的变化可能，我们看王羲之的这20个之字，比如说前两个，就很有楷书的味道，或者说是楷书也不为过。最后两个呢，又有草书的味道，甚至说就是草书也讲得通。所以说，行书这种字体在楷书和草书两个原点之间游离，或偏重楷书，或偏重草书，可发挥的空间比较大，倘若《兰亭序》是用篆书、隶书或者楷书书写，可能就没有这么多的变化。
其次，根据实际情况安排。《兰亭序》开始两行比较周正，“永和九年，岁在癸丑，暮春”这几个字都比较周正，那么这个时候的“之”字倘若太草会显得不协调，也就写的周正一些，同样道理，到文章后边可能整体草一点的时候，“之”字也就随着草一点。
第三，“之”字的符号性。“之”字具有很强的符号性，作为助词的时候很多，有时候简直就是一个符号，那么符号写起来随意性就更大一点，所以变化就更多一些。
同一个“之”字重复出现是这样处理的，其他的字词大概也是这个道理。
书法里连续写两个一样的字怎么写？
回答这个问题之前，请大家先欣赏一件武林高手、七剑下天山的剑客之一傅青主的作品，大家先看看，其最后一行最上面一个字是什么？答案文章后面揭晓。
问题：书法作品中连续两个一样的字怎么写？作品中写错字了怎么办？漏字了又怎么办？
答案：请看苏东坡《黄州寒食诗帖》。
两个连续相同的字，不管是不是一个词、一句话，可以在第一个字的右下以一点或两点，代替第二个字。如作品中的“年”“春”。
当然，也有人提出，不是一个词或一句话不能这样，但古时没有标点符号，这样处理是没问题的。
写错的字，则是在字的右边打三点。苏东坡在“子”“雨”二字旁边打四点，也是可以的。
至于漏字，老苏是在“殊少”旁加了个小字“病”，也可以在写完全文再加。
至于两个字前后写反了，则可在二字旁加一小字“乙”。
回到文章开头的问题。
这是傅山的《右军大醉诗轴》，最后一句：遥遥何处落鸿毛。
谢谢头条家文小姐邀请！
对于题主提出的书法创作中连续写两个一样的字怎么写，我谈谈自己的看法。
题主提出的问题，主要涉及到书法创作时，单字和同一个字连续写两遍的变化问题。按照正常创作要求，不但同一个字连续写两遍应有变化，就是单字也应该有所变化的。
在处理字的变化时，应在不失法度的情况下进行。另外，字的变化还要在不同书体和不同风格的范围内进行。但要记住一点，篆书、隶书中不能带楷意。
现在，就题主提出的“纷”字的变化，分别用篆书，隶书，草书，楷书和行书发出，请看下图：
第一，篆书“纷”字的变化，仅示范两个字。
（上图为邓石如篆书：纷）
（上图为赵之谦篆书：纷）
书法里连续出现两个一样的字，需要避免雷同，方法很简单，有二种处理方式：
因为这是一种符号替代，所以这种办法一般用于行草书创作，小楷、隶书也偶尔可用。一般在中楷大楷作品中很少看到，在唐代楷书中我还没有见过这种写法。在行草书中经常可以见到，例如下图中的《清明时节雨纷纷》：
这个办法在楷书创作中使用。我们在你学习楷书四大家的法帖中基本是这种办法。其中的异体变通手段又有增减法、借代法、位移法、结篆法等等。举例说明：
《唐 · 颜真卿 · 颜家庙碑》里的两种“光”字写法，若是我们在创作中遇到连续两个“光”字，就可以***用，避免了雷同。
再比如，楷书中连续两个“册”字，也可以用以下两种写法避免雷同：
如果你只是书匠，就和古人学，来两点，免得露丑。如果你想成为书法艺术的巨匠，那就在平时的时候积累一个字的
不同形态艺术美的写法，到时候即便写十个相同的字也会摇曳多姿。超越古代的艺术大匠就不在话下。不能狂但不能没有自信。没有超越的梦。
书法里连续出现两个重复的字，为了避免雷同一般有两种处理的方法：
第一种处理方法比较简单，直接以一点或者两点来代替，表示重复，这个我们在苏东坡的天下的三行书《黄州寒食帖》可以看到，苏东坡就是这么处理的。
黄州寒食帖开篇第一句“自我来广州已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜”，其中“年年”和和后面的两个春字的重复都是用的一点来代替。
不过很多老师也说，第二个春字不应该用点来代替，因为前面的“年年欲惜春”和后面的“春去不容惜”是两句话，两个春不在一句话里面就不能用一个点来代替，这也是有道理的，一般也认为两个重复的字是一个词，第二个字可以用点来代替，但是不是一个词用点代替，容易产生歧义。
除了开篇的两个点，在苏东坡的《寒食帖》里还出现了三个点的情况，如果字的右边出现了三个点，这可不是表示重复，而是表示这个字是一个错字，比如《寒食帖》里的“雨势来不已”的后面多了一个“雨”字，旁边苏东坡点了三个点，表示这是一个错字。
如下图：
说到苏东坡的《寒食帖》，插一句题外话，我们有时候写长篇的内容，比如书写一幅宋词作品，中间不小心漏了一个字，这时候也不一定非要把这幅作品撕了重写，这一点可以学学苏东坡，在旁边补上就可以了。
比如《寒食帖》其中一段，“何殊病少年，病起头已白”这一句，中间就少写了一个“病”字，苏东坡并没有去重写，而是在旁边用小字加上了，这个可以作品我们平时创作的参考。
但是要记住一定是写长篇内容时才可以，否则你写一个“天道酬勤”少写了一个“道”字，在旁边怎么用小字补也不好看啊。
关于重复的字的第二个处理方法，比第一种要难一点，直接写两个字，但是要在第二个字上做一些变化，比如大小、粗细、结构上面做一些改变，让两个字看起来不那么雷同。
这个方法对书写者的书写功底和文字功底的要求很高，不知道怎么写就是不知道，查字典也不一定能写的统一，一些朋友可能不理解，说这是在卖弄，其实是为了整体艺术效果考虑，不是单纯的卖弄文字。
这个时候孔乙己的回字的四种写法还是有用的。
到此，以上就是小编对于毛笔行书重复字体下载的问题就介绍到这了，希望介绍关于毛笔行书重复字体下载的2点解答对大家有用。