大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于空心字体楷书画法的问题，于是小编就整理了3个相关介绍空心字体楷书画法的解答，让我们一起看看吧。
传说中的立体感行书书法是什么样的？
所谓立体感，是指行笔产生的一种视觉效果。
中锋运笔时，由 于笔心（即主锋）在画之中线上行走，吃墨较多较深较浓，而两侧 副毫处吃墨较少较浅较淡，由于深浅浓淡的作用，其笔画便有 种立体感，浑厚饱满，显得骨丰而肉润。
当然在行笔时亦可偶用侧 锋，使其笔毫斜铺于纸上行笔，其点画产生一种左枯右秀或上枯 下秀的立体效果，这样可以丰富用笔的变化，但仍当以中锋为 主。
书法立体感是一个哗众取宠的概念！
提出书法立体感这个词汇是一个极其江湖人士提出来的，这个人叫宋崇岳，我们看他的所谓书法！
这就是所谓的立体书法，实足的江湖！可是，许多的书家开始了牵强附会，其中也包括我！我当时也以为书法的立体感是古人提出的观念，那时也曾就立体感提出过自己的理解！
书法的线条需要质感，有质感的线条才是书家功力精纯的象征，可是，如这位江湖书法所说的，或者那些牵强立体所理解的，真的不是什么好的书法理论，个人的观点是，不要再炒作这类的歪理邪说了！
书法中形成立体感是一个技法问题。
实际就是使用毛笔的铺毫状态写出来的，如果加上飞白效果就会立体感更强。
铺毫，就是把毛笔的笔毛在蘸墨时舔成刷子状态（街头烧烤用的扁刷子）。
笔锋一旦成扁平的状态，在行笔书写时就会随着角度的变化，出现粗细转折的变化，如果运用巧妙，让墨色有浓淡变化，立体感马上就有了。
这个很像丝带。
在转折的地方最明显，粗细变化让立体感增强。
这种立体感实际就是一种视错觉，有些人把他讲的很悬，说什么中锋，什么厚度，其实最简答的原理就是近大远小，近实远虚。
粗略浏览了书友们的一些回答。可叹的是，某些位大神竟把书法笔画中体现的质感、或称“立体感”的线条质量等同于地摊文化中的“花体字”、“空心字”或“美术字”技法;又或等同于转折、墨色等虚实变化，实令人遗憾！
历来古人书论，是以简洁生动的论述，使复杂问题简单化;而今人书论，则把简单问题复杂化了。
书法线条“立体感”，主要是体现于笔画的行笔技法，这种要求是高于“花体字”、“美术字”等技巧的，可说是高层面，有蕴涵的技法……。
简单化说:“立体感”就是“力度”。力度在书法中的表现，就是“立体感”。
而这种力度在书法中是如何品鉴及体现呢？
一、要中锋行笔，力使笔画于点画中行。这是关键、也是诀要。
笔画线条是否上乘，不在于画之两端(起笔、收笔或转折)，而在于画之中截。品鉴古人经典作品中那种雄厚姿肆，精神跃然纸上，令人不可企及之处，尽在于此。
二、中锋运笔能最大限度体现“立体感”。但这只是形式，而笔笔能产生厚重质感，这才是目的。其理由如下:
1、由于主毫始终运行于点画中，易使笔毫作用力大，笔迹易厚实。
2、笔毫齐顺，作用力集中，流墨顺畅，墨在纸上的渗透力既大又匀称。
3、运笔中不能提，提则笔力怯弱，为“败笔”。
老子说:道，法自然，书法也是这样，书法线条的美有很多种，立体感只不过是其中最最客观明显的一种，还体现在用墨上（墨色）有枯湿润燥的立体感，近似于美术里近实远虚的感觉，可惜我没有时间多找图片，其他回答里有，大家自行方便。
而我想用下面的图片，说说书法线条的立体感（行草书）还体现在使转上，掌握使转提按，你的线条就会产生立体感。
画圈的的地方有使转产生，也有立体感。
笔锋没有调整，使转后用锋面有变化，锋尖横行时候在上面，斜下时候在左面。
线条立体感的制造原理是什么？告诉你吧:不要迷信中锋用笔，痴迷于中锋用笔，这个误导众生的说法，因为当你在书写时候，强调笔笔中锋，过多调锋，肯定缺乏立体感。中侧并用才是王道，重点是笔锋自然，用锋面自然转换，师法自然！
行草书多使转，线条的立体感在行草书里去找吧，楷书？也有，少！一是楷书太过静态，多折笔，少使转，二是因为高手才可写出来，好多人丢给写死了，出不来。
练习毛笔字，不知道写得怎么样，有什么建议？
字如其人，字很重要，练字就能提高。毛笔字也是一样，建议按以下做法去练
1、书法是一门艺术，必须多看，学习优秀书法作品的作品，做到临摹。
2、临摹多了。有了一定基础，开始自己练，注意笔画和技巧。
3、练字是一件很容易的事情，但讲究恒心，多看视频和练，可以找老师辅导指正。
加油！
对于练字我有以下观点：
1: 练习毛笔字，建议从楷书入手，楷书最能够打基础，一些人拿着草书产生的时间比楷书早的幌子直接写草书，字会显得很不稳重。
2: 选择字体要根据自己的喜好来选择，明明自己喜欢颜体，别人一说颜体不行，柳体行，然后立马换柳体，写字跟做人一样，要有自己的主见，萝卜***各有所爱。
3: 从大字入手，这样一个字的缺点问题都会清楚的展现出来，小字会缩小缺点，大字会放大缺点。
4: 从单字入手，选择一本字帖后，通篇临写，问题会被掩盖，要做到逐字逐字精。
5: 也是最重要的一点，勤奋，学习写字不勤奋是不可能把字写好的，要耐得住寂寞，花费大量时间去练习。
可以分享一下你练习书法的过程吗？
上中学时学书法我也学的是玄秘塔，那时候见的字帖少每天也不想别的，只是一味地认真临习，下图为临习作品，手机像素不高希望不影响大家欣赏。
初学书法时我也很迷茫，总不得要领，只得其形，不知其中原委，所以一直进步甚微。
对于初学玄秘塔的朋友，我有几个建议，希望能帮助你。
一、玄秘塔学习要注意线质，尽量少去描形
颜筋柳骨，柳体注重骨力，骨力就要注重线条的练习，线条质感当园浑厚重。学过柳体的可能都对柳体的起收笔格外重视，这是我们走入了误区，柳体楷书起收笔的确是比较夸张，但他夸张的主要原因是爆发力的表现，是对骨力更强的更直接书写，切记不可以按照许多教程上面去描写。
二、从柳公权其他法帖汲取营养
柳公权传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等，行、草书有《伏审帖》、《十六日帖》、《辱向帖》等，另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》传世。
从其他发帖汲取营养有助于能更好的学习柳体，更加全面的了解柳体楷书的面貌。
三、同近现代柳体大家学习
柳体是欧颜柳赵里面我认为最难的，其主要原因是很多人学习柳体容易走入误区，对笔画形态过分的在意进而忽略了柳体的骨力，学习柳体我建议去看看启功老师的临帖。翁志飞老师的也可以看看。
我开始练字的时候没有贴，原因吗那时候还在读书，就用毛笔在小瓶的墨汁瓶里直接蘸着在旧书本上写。后来父亲看到了就问我是不是想学，给我在火纸上用楷体写下“永.天.地.龙”等几个字让我练习。也没怎么练年底就当兵走了。
在部队里有一次休息就到介休县(那时候介休还没成立县级市)新华书店买了本欧阳询的九成宫回来练习。每天中午战友们休息我就在旧报纸上写。说实在的有时也会厌烦，写不下去，怎么写都和贴上的字差距很大，每当写不下去时候就放下笔休息几天然后在练。时间一久，有些战友会看到说写的不错，听到这些鼓励心里也美滋滋的。
其实对于初学书者来讲要过好关——浮躁。心情要调理好，气要顺，用心去练，就会发现进步。有些字的结体和用笔要用心多体会，把它记在脑海里。
俗话说得好：字无百日工。但是要写成书法是要一生的事。
个人体会不足之处还请师友指教。
《玄秘塔碑》中大多数的侧“点”都是由四个棱角构成的梯形，这个“点”来源于颜体，尤其是《多宝塔碑》时期的字（补充一点，颜的“点”是其笔法之浓缩体现）。只是柳公权只取了其中一种的“点”，并把多余的“肉”都去掉了，仿佛四刀下去，切成了他想要的模样。
《玄秘塔碑》的字多有棱角，这些边角都是由笔的顿挫形成的，因此在选择纸笔上，要注意纸不能用偏生的，容易洇墨，就无法形成尖锐的棱角。笔也要选较容易发挥出这种笔法的。在我看来，毛笔是没有完美的，只有合适不合适。
到此，以上就是小编对于空心字体楷书画法的问题就介绍到这了，希望介绍关于空心字体楷书画法的3点解答对大家有用。