大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于充电两字行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍充电两字行书字体的解答，让我们一起看看吧。
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书法讲意在笔先是什么境界。而意在笔后又需做到哪些？
友好。问：书法中的“意在笔先”与“意在笔后＂需注意的问题。关于意在笔先的问题本人已经在上年作了评析，这里不做重复。只补充两点：
一，修造需择期定日。人们在修造房屋时，按照民间的风俗习惯，都需要选一个吉利的日子，什么时间下墙脚，什么时间过大门又是什么时间过小门等等，一旦决定下来工匠们用笔记下，按时实施，并不得有误差，这就是修造前的准备工作，简称为“意＂。书法中的意在笔先，也是同样的道理。字体字形大小，五体书法的种类和笔势，篇章结构和韵律等等，都要有所顾及。
意在笔后，有点像“无心插柳柳成荫”的感觉。这全靠个人才智及“天聪之明＂。就像到河岸钓鱼一样，这个鱼窝鱼不上钓又换另一个窝子，换来换去沿着河道寻了个遍，终究都没有钓上鱼来。因为，你没有钓鱼这个意向，也不懂钓鱼需种鱼饵这个道理，怎么能钓上鱼来呢。
看见许多的有实力的书法人，书法时勿需考虑再三，下笔流畅，落草生根，风驰电掣般的神气，字字铿锵有力，妙无***，这是为什么呢？正因为这些人都是书法中的实力派，技法超群。你可能万万都没有想到，书法之前，“意＂早在这类书者心里生了根，也开了花结了果。往往被许多人误认成是“意在笔后＂。所以，无论做什事，必须先有意而后行之有效的。由于不在意，书法中的意在笔后往往还体现在一般的书写者书法中，如书法中的错别字，漏字，重复句字，落款等等上的问题，这些都要用心改正过来。
谢谢邀请！根据浅识，试说一下，未必正确，请方家和朋友们批评指正:意在笔先，一、是书法作者经长期、全面、深厚的修养、积累成熟后通行的一种创作行为。二、基于上述的成熟基础，在作书前对书法所独具的技、法、艺、气、势、神、韵（神、韵二字包括书写前的构想和书写后的艺术效果）……等了然于胸（即构思），然后直抒胸臆，一气呵成，此类作品的艺术成果“”人成”（人为）的份量占大部分，因此自古至今大多书法作者都在此范围之内。三、“意在笔后”:1.是说所有作者，作书完成后其作品所呈现的艺术效果和面貌；2.就是上述书法作者（第一条所说的那类作者），在特殊条件和环境下偶然欲书（即孙过庭书谱中所说书法创作中的“五合之机”）:灵感忽至、了无挂碍、放笔直书（抒）胸臆……而完成的作品，此类作品皆为“意在笔后”所成就、呈现者！往往“天成、神、逸”之上乘佳作皆产生于此境中，例如书圣王羲之的《蘭亭序》、张旭的《古诗四帖》、颜真卿的《祭侄稿》、苏东坡的《寒食帖》无不如是！
书法讲意在笔先是什么境界。而意在笔后又需要做到那些?答：我对书法是一个外行，但既然受邀就勉力做一回答；书法讲究意在笔先，就是在下笔书写之时，做到胸有翰墨。虽然还没有落笔，但整幅书法作品的表现形式气势格局都已在胸中酝酿成熟。这是一个书法艺术人士必须要具备的一种习惯。也是一个书法家或爱好之士走向成熟的必经之路。不但是书法需要意在笔先，就是绘画写文章作词编曲等，也都需要一气呵成而不在中途停顿。因停顿意断而断了整幅作品的气韵。随然在书写作品时，巳能做到意在笔先，但还谈不上境界上的高低，只能说在书法艺术之路上已经上道。而意在笔后那都是初学者常犯的错误，因胸中装的知识笔墨章法步局留白等还比较少，而且还不成熟，甚至也分辨不出对错好坏。只能跟着心意愿望走，而且是摸着石头过河走一走看一步。边写边想边改正。而意在笔后需要做的就是亡羊补牢，使作品相对来讲尽可能的比较完美。回答完毕。
意在笔先，就像制作物品机器，先构图成型，
作品朝这方面进展，最后完成，机器完成了，再做什么？当然是充电，加燃料，填充能量，才能作业或者说有用处，有价值。
书法的意在笔后，也是这样，输入的是作者的能量，精神的力量，情感思想的能量，或者精气神，生命力。作品才能活。
只不过书法作品不断的意先笔后，然后又跟上意志能量，不断的前行。而机器是最后补充连接能量。过程有点区别，运行的道理又是相同的。
所以说，西方发展科技和我们构建文化，修行自我，方向不同，目的却是殊路同归，优劣互补。
所谓意在笔先，就是在创作作品前要有基本的设计构想，无论是绘画艺术还是书法艺术都是如此。书法作品创作前更是如此，首先心里要有数：写什么体、章法布局怎么安排？等都需有前期具备充分的思想准备，然后一挥而就潇洒自如的完成作品。
唐朝今草***孙过庭先生曾经在他的《书谱》中提过在写字的时候的“五合”问题，即：“神怡务闲、感惠询知、时和气润、纸墨相发、偶然欲书。”还有“三乖”之句等。
意在笔先就是虔礼先生所说的：“若五乖同萃，思遏手蒙；五合交臻，神融笔畅。畅无不适，蒙无所从”。
到此，以上就是小编对于充电两字行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于充电两字行书字体的2点解答对大家有用。