颜真卿行书书法字体转换

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颜真卿书法对后世影响多大？

颜真卿书法对后世的影响，居唐代诸家之首。柳公权、宋代四家皆得自于颜真卿。而清代诸家，莫不以鲁公为宗法。

颜真卿书法，书之庙堂之上，彰显其雍容大度，书之尺牍，显示其忠厚朴实，书于匾额之上，突出其雄健肃穆。因其忠正节义的品性，其书法深受历代帝王推崇。现在能见到的一些古代遗迹中，以颜体字书写的各种形式的书法作品是最多的。

现代对颜真卿书法的认识，大多停留在他的楷书上。而实际颜真卿书法风格多样。无论楷行草，乃至为人知之不多的他的小楷，都具有极高的造诣。在唐代诸家中，前承虞、褚，后启怀素、柳公权。是继王羲之之后的又一集大成者。

颜真卿书法对后世的影响：

1. 古人向来以德论书。一个写的字再好，如果他的品德有缺陷的话，他写的字再好，也没有愿意学他。比如蔡京、秦桧等人。而颜真卿却是道德的楷模，再加上他的本就有特色。于是，古人一直很推崇他的书法，并纷纷学习他。

2.学习颜真卿的书法入手快。颜体虽然特点鲜明，但同一种笔画写出来却各种各样，不像欧体，每一个笔画你必须写成那个样子你才是欧体。

3.颜体笔画最明显的特点是肥大。特别是《颜氏家庙碑》，笔画肥大到变形的程度。但这与同时期的其他书家的书法比起业，笔画是变形的，而后人又多学颜体，由此开启了病体书法的先河。并不是说颜的字不好，而是后人学他的过程中，也往往过于注意个性，导致笔画严重变形，成了一种病态的书法。

颜真卿的书法对后世书法的发展是巨大的，影响是非常深远的，是继二王和欧阳询、柳公权之后书法历史上的又一个高峰。据记载，颜真卿初学褚遂良，后又得到了大书法家张旭的真传。颜真卿自己又对书法非常超常的热爱，积极汲取初唐四家书法的优点，并光***博取篆书和隶书以及北碑等的法、势、意，以反初唐瘦劲的美学观念，完成了雄健、宽博书法风格的建立。颜真卿这种笔笔中锋，浑厚遒健，方严中正，大气磅薄，富有篆籀之气的楷书书法风格，考察我国唐代以前的书法艺术风格是别具生面的，是前无古人的。在加上颜真卿的人品和人格，其成就之大是毋庸置疑的。

宋代文学家欧阳修对颜鲁公书法的评价是：颜公书如忠臣烈士，道德君子，及其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者诸多，然虽多而不厌也。

实际上颜真卿的书法在宋代以前的影响力并没有欧阳询、虞世南、褚遂良的书法影响大，直到宋代在苏轼的推崇甚至身体力行的倡导推动下，才得以广为流传。苏轼说：颜公变法出新意，细筋入骨如秋鹰；鲁公雄秀独出，一变古法。颜真卿的楷书对后世的影响是广远而且持久的，至今仍然在影响者我们。

自唐代有记载师承或向颜真卿学习过书法的知名书法家代不乏人。如唐代的林藻、五代的杨凝式、宋代代苏轼、朱长文、蔡卞、岳飞、朱熹、张孝祥。明末清初的王铎、清代的梁同书、翁方纲、钱沣、铁保、张挺济、何绍基、谭延闿、潘伯鹰等历代文献有明确记载师法颜真卿书法的书法家。在现当代最负有学颜真卿书法盛名的舒同（何绍基）、崔学路等名家。以上是翰墨书道根据《书画篆刻实用词典》收录的历代有明确记载学习或师法颜真卿的历代书法家。还有以颜真卿书法为启蒙的入门学习书法的人可以说浩如烟海。

颜体厚重、宽博、雄健。对后世学书者字路开拓很有帮助。小字凝重端庄，大字威严健硕。善写大字者，多从习颜者出。所以后世人们甚至提出“学书当学颜”。颜真卿一生研习书法，字体三变。早期摹王及本朝张旭、虞世南、褚遂良、薛稷诸家，多宝塔、东方朔画赞为早期作品，端丽厚重，且初具清雄、宽博之象。主要横画往往作重顿，富有装饰效果。横细竖粗规律性很强。60岁以后书法为之一变，融入了篆法，横竖粗细变化不明显，捺画粗细变化也不大。驻笔时不作顿或很少作顿。结体古朴，有神秘感。其晚年字又有回归，字体介于麻姑仙坛记与多宝塔之间。用笔和结字更富有变化。一个书家字体多变很不容易。这也是学书者感兴趣的地方之一。

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